云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里。存有主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库（本段文字来自石窟简介）
云冈石窟， 把人的思绪拉回到了1500年前北魏时期的史料记载中。是北魏拉开了石窟的开凿序幕，那些从白山黑水间的嘎仙洞走出来的鲜卑人，在与传统而强大的农耕政权的博弈中，犹如一个楔子，生生突入中原心脏，硬是打下了二百多年的半壁江山（南北朝时北魏是由鲜卑族建立的初期，定都平城，也就是现在的大同，云冈石窟所在地）。更叫后人啧啧称奇的是，从这里，他们竟走向了强盛的大唐。
云冈石窟，使得一个个生命，次第从坚石中诞生，焕发出勃勃生机，震撼了世界…
这些带有文化血性的窟像几经风雨辗转，几经变迁修缮，时代的建造、破坏、再建造、再修复，历经劫难与波折，才渐渐获得了新生。石窟载着富有灵性的生命风尘仆仆地一路走来，与现代人的目光相遇，与现代人的思想揉搓、触碰与切合，体现出了精美的性灵与精致的颜容，让世人惊叹…
如今，岁月留给世间的不只是云冈石窟的名称，更是留下了顽石塑造和结晶出的数万尊佛像与民族思想与文化…
塑像让1500年前的朔风仿佛还在人们的耳边呼啸，金戈铁马仿佛还驰骋于战火纷飞的疆场。历史虽然让昨天的风已经刮过，但经过塞北强劲的朔风尽吹，也将泛黄的仅有筋状轮廓线条的寥寥塑像化作了典籍。北魏人独具匠心的雕刻，让一尊尊佛像棱角而又圆润地彰显了曾经的傲岸峻拔与稳健厚重的个性特征。昨天的风似乎使他们已经失去了什么，其实他们什么也没丢失，只是，都已经迅速融进了中华民族汩汩流淌的浩瀚血脉之中。石窟与中华历史接通了血脉，成了一部以坚石雕刻的历史史书…
十年前我试图到云冈寻找的，就是那些更能彰显真正鲜卑人特征的具体物象。只是没有留下理想的影像，如今我的女儿，女婿与外甥他们带回的图像资料让我震惊与目新…
露天大佛：佛像高大，面相丰圆，显示出一种劲健、浑厚、质朴的造像作风。雕刻技艺精湛，创作风格独特。
云冈石窟，作为当年北魏倾力建造的皇家重点工程，虽系佛像，但更是真实历史人物的原型，它们比文字更直观，更立体，有着其他形塑所不能替代的艺术。
据史料记载：（整个云冈犹存大小造像51000多尊，最高的达17米，最小的仅2厘米。）由于受到千年的风化、水蚀和自然的毁损以及盗失，留下的凿斑斧痕，至今仍犹历历可见。
云冈石窟是佛教东传中国后，第一次由一个民族，而且是一个逐渐汉化的草原民族，用一个朝代花费六十多年的时间雕造而成的。
云冈石窟这个梦幻之地，仿佛让读者看到：众佛列队，从遥远的北魏栩栩如生地走来。从而使得云冈一块块巨大或微小的砂岩，不但有了形状，还颇具了人像的特色与魅力。这一切，主要体现在石像的放达之风与秀骨之相上。也体现在石像的宁静安详与厚重之态间。肃穆中可见慈悲，凝思中可见洞明…
1500年前的石窟之作，让人的心灵无由而起敬。使得这片云中之冈，让悠久的历史文化与现代文化切磋、交流与融合。
云冈石窟让宗教在这片土地上获得了精神的慰藉与安顿。走进云冈石窟，让一个个探访者的心灵敞亮。 我们每个人在此地寻找、探访与询问的是历史的文明与文化。因为，探访是一种有意识的精神漫游，询问是一种尊重史实的心态谦卑。也因为，我们对民族文化的无限钟爱，便有了对民族历史的绵绵之情…
云冈石窟所蕴藏的艺术、文化之伟大与精彩在于：
不只是来者探访的1500年前的标本，而是来者拜活了的生命。 在壮观石窟的默默无声中，让我们看到了古文化，乃至穿越时空延伸的石窟艺术文化。石窟真正构成了一个有呼吸、有代谢、有年岁、有传承的历史文化生命群…
现在的石窟虽仍见一些浅伤与疮痍，这是因为过去以不科学的涂泥防风化的保护方式造成的。现在的维饰艺术在不断地探究与更新，这也说明现代政府对石窟的重视程度。
云冈石窟，恢宏大气，鬼斧神工的雕刻艺术，与大自然浑然天成。其时之古，其量之多，其形之美。它是佛教与中华民族融合的见证，也是世界石艺的宝库。石窟内的佛龛，象蜂窝密布，大、中、小窟疏密有致地镶嵌在云冈半腰。（东部的石窟多以造塔为主，故又称塔洞。中部石窟 每个都分前后两室，主佛居中，洞壁及洞顶布满浮雕。西部石窟以中小窟和补刻的小龛为最多，修建的时代略晚，大多是北魏迁都洛阳后的作品。云冈几十个洞窟中以昙曜五窟开凿最早，气魄最为宏伟。第五、六窟和五华洞内容丰富多采， 富丽瑰奇，是云冈艺术的精华。第九至十三窟，因施泥彩绘而异常绚丽，俗称'五华洞'。）
云冈石窟震撼了中国乃至世界，那是因为它把世人的心拉长了。随着北魏、唐宋元明清千年不枯的笑容，延伸到了我国的现代与整个世界。
云冈石窟的价值，主要表现在作者对佛像的个性化雕饰描述，简约地传递着时代的文化，将静态的石像赋予了活跃的文化内涵，有如一道历史的盛大回音壁…
