近些年报刊上广泛传播着几则名人造字的故事，如鲁迅造「猹」字，刘半农造「她」 字，夏衍造「搞」字，齐白石造「烤」字等。
名人造字，容易产生「轰动效应」，传播 较远，也容易受到公众承认，当然是好事情。不过奇怪的是，有些字在古籍中早就存在， 不知何以说成
「造」。
比如有的报刊对夏衍造「搞」字的故事是这样讲的：抗战期间， 夏衍在桂林主办救亡日报，一次撰文要用「搞」字，但翻检《康熙字典》又没有，于是
临时造出「搞」字，后被大家接受，并成为使用率极高的一个字。
近日更有周振鹤先生 一个说法，谓「搞」实乃「搅」字，是「搅」字的吴语方音。而实际上呢？「搞」字早 在西汉贾谊的〈过秦论〉中就已经使用：
「执搞朴而鞭笞天下」。
不过注家释其为「敲」 的异体字，是「抡打」的意思，与现在使用的「搞」几不相涉。
明代著名小说《金瓶梅》 第五十回写西门庆家的小厮骂逃走的嫖客：「刚才把毛搞净了他才好」，其中有「搞」 字，在第八十九回又写成「蒿」字。
这两处都是「薅」的借字，应为「拔」的意思。
清 初小说《醒世姻缘传》中也用过「搞」字，是「铐」字的借字。
以上例子说明，「搞」 字早就存在，用不着再「造」。上面说的「造」，其实并非造，不过是借用而已。
作为现代含义的「搞」字，也不是从抗战期间才使用的，而是早在清代就已经进入 书面语。 光绪年间四川人刘省三所著短篇小说集《跻春台》，起码数十
次使用了这个字。
仅举几例：
近年来家纲隳风气不好，一个个把宗祠当作蓬蒿。有门扇和窗格搞去卖了，有桌 凳与木料伐作柴烧。 （元集）
樊氏想到梦中之言，忘乎所以，打了一提，又打一提，壶满流出，倾得满地是酒。 他女桂英走来曰：「妈为何搞得满地是酒？恭喜你老人家，生个好孙儿，
胖嘟嘟的。」 （哑女配）
一日有人送《劝世文》一本，乃《三圣经》直讲。德辉一看醒悟，想：「我平生 行为，多欺天害理之事，谅必罪大，所以越搞越穷，若不改侮，祇怕要耍脱
人皮。」 于是立誓痛改前非。 （利集）
可以看出，其中的音、义、用法与现在所用的「搞」字完全相同。
按照语言规律， 口语中的「搞」作为四川及周围地区方言，可能已经使用了很久，否则，进入书面语的 小说作品中，人们读后也不会理解。
而这个「搞」字用到书面语中，也不会自《跻春台》 才开始，民间应该用了一段时间。因此，说夏衍抗战期间才造了「搞」字，显然祇是传 说而已，
并不真实；说「搞」字是「搅」字的吴语方音，当然也是不正确的。
以上的考证并不是笔者做出来的，它来自鲍延毅教授的新着《金瓶梅语词溯源》。
在这本书中，像这样简短而又有说服力的考证还很多，读后让人深受启发。
《金瓶梅》 的语言问题是近年《金瓶梅》研究的一个热点。《金瓶梅》使用的何地方言？鲁语，还 是吴语？书中大量难解语词究竟是什么意思？
《金瓶梅》问世之初，沈德符就在《万历 野获编》中注意到《金瓶梅》中的方言问题。
他虽然并未明确指出作者使用的是何地方 言，但他对陋儒补人的几回中「时作吴语」甚为不满，并把它作为这几回乃「膺作」的 证据之一。
本世纪三十年代，鲁迅、郑振铎先后明确指出《金瓶梅》使用的是山东方言。 但对《金瓶梅》中的语言进行研究释义，应始于姚灵犀的《瓶外卮言》。
近年来，随着《金瓶梅》研究的深人，有关《金瓶梅》语词的研究也成为热点之一。先后出版的几种《金 瓶梅》辞书中都有语词的释义，对阅读研究《金
瓶梅》提供了方便条件。
但有些难解词 语，尤其是方言性较强的词，有的辞典回避了，有的祇作为待考，有的释义则较为牵强。
这些都是不能尽如人意的地方。
有鉴于此，鲍延毅先生选择《金瓶梅》中最难解、也是最有争议的部分方言词，进 行「溯源」工作，力求从历史演变的角度，揭示出这些词的形态、意
义等方面的发生、 发展、变化的基本脉络，并结合这些词在小说中的具体使用环境及其仍然「活着」的意 义，确定其读音或含义。
如《金瓶梅》中有一个词：「抹牌」，在其他古代小说中也甚 常见；其义大家都明白，即如今的玩牌、来牌。但「抹」字如何读？我翻检了几部辞书，
几乎都注为「m ǒ 」。
以前读到这个词虽觉别扭，但总以为这是古代的说法，并未深究。 鲍延毅先生认为「抹」在此处应读为「 m ǎ 」，与「抹布」的「抹」读音相同。
看到这里，我心中豁然开朗，顿时想起苏北、鲁南一带的乡下口语中正是读作「 m ǎ 牌」，从来没有「 m ǒ 牌」的说法。
此外鲍延毅先生还根据「音随义转」的原则，结合鲁南、苏北方言的 实际，破解了「抹」字在《金瓶梅》中运用在不同情况下的其他三种读音，及不同
含义。
在我们看来很简单的一个词，在《金瓶梅》作者手里却变得含义是如此丰富，这在《金 瓶梅》中并不是个别现象。
有人说《金瓶梅》是一座语言的宝库，确然如此。
解决《金瓶梅》中的难解词语，将会提高作品的校勘整理水平。
《金瓶梅》至目前 已出了多种版本，但都多多少少地存在这样那样的问题。原因之一，是作品的语言口语性极强，大量使用了方言词，读不懂这些方言
词，就难以进行正确的校勘。
经过对现有 几种版本的比较，可以发现这样一个规律：除了其他的因素之外，对山东方言愈熟悉， 整理的本子愈准确；否则，则问题愈多。
这里再举一例：《金瓶梅》第九十四回原刻本中有「苦了子咸」一语，因为语意难通，所以有的校本改为「苦丁子咸」，读起来似乎顺溜了一些。但
「苦丁子」为何物？仍不明白。
也有的校本干脆去掉中间的两个字，径改为「苦咸」。这样改通则通矣，但问题回避了，却并没有解决。
鲍延毅先生认为「苦 了子咸」中的「了」字乃「不」之误刻，此语应作「苦不子咸」，极是。
鲁南、苏北一 带口语中，表示程度的副词或形容词以「不子」作中缀者甚多，如「血不子苦」「血不 子酸」「漆不子黑」「焦不子黄」「通不子红」
等。这几个词当然也可说成「血苦」「血 酸」「漆黑」「焦黄」「通红」，但加上「不子」则语调变强，程度加深。「苦不子咸」 在《金瓶梅》中是春梅
骂孙雪娥时说出来的：「叫你烧口子汤，不是精淡，就是苦不子 咸！」
春梅在这里是指责孙雪娥，巴不得把她的过错说大一些，所以在表达「苦咸」的 意思时，又加入「不子」，以起夸张作用。可以说，鲍延毅先生的这个结
论是可靠的。
《《金瓶梅》语词溯源》不但解决了不少《金瓶梅》研究中的难题，也为一般读者提 供了趣味盎然的小故事。
如书中的「先有桌，先有椅」「漫话火葬」「汉语若是少了这 『东西』」「三说三解：关王卖豆腐」等，祇从题目上就可以看出它具有极强的知识性。
我觉得，以「雅俗共赏」来评价《《金瓶梅》语词溯源》，是最恰当不过的。
《《金瓶 梅》语词溯源》虽祇是一本薄薄的小书，但它集中了鲍延毅先生十多年钻研、探讨的心得。作者严谨的考证态度，令人信服的结论，生动流畅的
文笔，使它兼有科学性、知识性、趣味性的特点，不但极具可读性，而且具有较高学术价值。
文章作者单位：南开大学
本文获授权发表，原文刊于《孟昭连<金瓶梅>研究精选集》，2015，台湾学生书局有限公司出版。转发请注明。
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