编剧帮独家撰稿 刘开建/文 斯想、刘春晓/编辑
引言
短篇故事和长篇故事有所不同，不仅仅是表面上的篇幅的不同，二者在使用一些技巧上也会不同。
你不能把短篇故事中的一些技巧用在长篇故事中，同样，你也不能把长篇故事里的一些手法用在短篇故事中。
比如，你不能把小品和相声的技巧频繁地用在长篇电视剧中，这样会毁掉故事的完整性和连贯性，会把一些桥段变成抖机灵式的幽默。
你也不能把长篇电视剧中的讲故事的方式用在电影中，那种慢慢铺展情节的方式，在电影中会显得拖沓。杀鸡用鸡刀，杀牛用牛刀，如果弄错，就会出问题。
那么在短篇故事的创作中最常犯的最致命的错误是什么呢？那就是：故事没有支点。
一、短篇故事与长篇故事的不同
在一些短篇故事中，尤其是微电影中，观众看完了十几分钟的故事，往往会突然发问：完了？很多观众也会发问：作者想说什么呢？
是啊，作者想说什么呢？作者想通过这个小短片要表达什么呢？很多情况是，其实作者自己根本都没有想好自己想要说什么，他创作的目的仅仅是源于最初的创作冲动。
仅靠创作冲动而创作的故事有问题吗？
你当然不能说人家靠创作冲动而创作的故事有问题，故事有没有问题是要看故事本身。
很多人在写短篇故事中常犯的错误就是，太过依赖于创作冲动，而没有对创作冲动下产生的故事进行故事价值上的权衡。比如作者很想非常想写这么个故事，至于这个故事有多少价值，他不在乎。比如，一个作者看着某个喜剧电影中，两个贼相遇，在街上追逐的画面很好看，于是他非常想拍出这样的画面。
于是他就专门写了这样一个短篇故事，几个贼之间的故事，故事中有几个贼互相追逐的场景，打闹一番，然后故事就完了。但是整个故事你想讲什么呢？仅仅是打闹一番吗？作者自己其实也讲不清楚，甚至他会觉得自己很冤枉，我为什么必须要表达什么？
其实在很多商业电影中，也没有要表达什么啊，一些商业电影仅仅是注重故事好看，有趣，它一般不会表达什么主题。
短篇故事必须要有所表达吗？
比如，你说《疯狂的石头》想要表达什么啊？它什么也不想表达，它只是一个好玩的故事。但为什么你要求人家微电影要表达什么呢？关于这个问题，我们用另一个现象来解释。
很多人在看电影的时候，尤其是一些文艺电影，往往在看电影的过程中，就开始思考，作者想要说什么。比如，李安的《少年PI的奇幻漂流》，甚至在看完后，还在不停地思考，作者到底想要说什么呢？
而我们在观看电视剧中，你会有这些思考吗？你看《康熙王朝》的时候，思考过作者想要说什么吗？你看《三国演义》的时候，思考过作者想要说什么吗？还是你看其他的，即使是文学性很强的长篇电视剧的时候，你有过这种思考吗？没有吧，你为什么在看电影的时候思考这些，而在看电视剧的时候却没有这些思考了呢？
因为你沉浸在剧情之中，你沉浸在主人公的一系列的事件之中，你沉浸在一集又一集的故事之中。因为故事太长了，你沉浸在故事之中，而没法一下子跳离故事，从整体来看故事，所以，你不会有那些思考。有哪些观众在看完长篇电视剧之后，会对电视剧整体进行一下思考，思考主人公的行为，思考整个电视剧的启示和意义？
短篇的故事，为什么观众会有那些思考，和长篇故事恰恰相反嘛，因为故事篇幅过短，观众不会过于沉浸于剧情之中，而更容易跳离故事，看到整个故事的问题。
所以，观众更迫切想要知道你要表达什么。长篇故事，因为可以把过程写的比较精彩，可以不断的展现故事的过程，而短篇故事，过程就那么一点，观众不容易在过程中得到满足，那么故事则最好要有所表达。观众允许一个商业电影是一个打打闹闹的无厘头的故事，却很难允许一个十几分钟的微电影是一个这样的故事。
那么短篇故事必须要有所表达吗？当然也未必，因为如果短篇的故事内容有价值那就可以了，它必须有所承载，有所价值。你不能像长篇故事那样，侧重展现过程，而你要更侧重表达，让它承载一些东西，它不一定是一下子就可以总结出来的主题，甚至可以是一个有意思的现象。越短篇的故事，越需要这样。
二、故事的支点
相对于长篇故事，短篇故事更需要一个支点，它的内容更需要有所承载。我们可以列出故事支点的三个方面：1.意义；2价值；3.趣味。
短片《车44》 第58届威尼斯电影节评委会大奖
为什么短篇（独立的）故事更要有侧重和有所承载？
当然，长篇故事也要必须具备这三个方面中的一个，不然故事没有价值，不值得去写。只是，短篇故事对意义和价值的要求更高，它对于趣味性的要求则相对要弱一些，因为由于篇幅过短，短篇故事就没法展示更多的过程，所以它没法在趣味性上做得更好。
小品可以在趣味性上做的好一点，因为它是小品，它是一种喜剧类型，而微电影却很难这样。你让一个微电影仅仅是为了搞笑而搞笑，大家会不买账，因为大家认为它是“电影”，是一种完整性更高的作品类型。而你让一个短篇情景剧为了搞笑而搞笑，观众则不会过于苛求它什么，因为它不是电影，是情景剧。
所以，短篇故事，在表现方式上，因为类型的不同，侧重点也会有所不同。这里讲到的，短篇独立的故事更要侧重有所承载。有价值，主要指的是微电影。
一个故事没有主题与正向价值，它是否仍然值得去写？
意义，就是我们通常所说的主题了，我们的故事可以表达一个清晰的主题，或者主题先行的来创作，但我认为这不是必须。比如，张杨导演、赵本山主演的电影《落叶归根》讲的是一个千里背尸的故事，你说这个故事的主题是什么？
因为这个故事是基于一条新闻来创作的，而这个新闻事件本身是有价值的，其实这个故事本身并没有什么主题，它是一个比较有价值的故事。如果你非得对这个故事进行一下分析，提炼主题什么的，那就太过牵强了。如果一个故事没有主题，没有一个正向的价值，那么它是否仍然值得去写？
当然也可以，如果这个故事有意思，也就是趣味性强。比如电影《甲方乙方》，它的主题是什么？它的正向的价值是什么？好像都没有，但它有意思，那么这就足够了。
对于短篇故事，尤其是微电影，如果没有为故事找到一个支点，仅仅是想展示一个过程，且过程也没法做到足够有趣，那么这个故事就是有问题的。
案例：《掏粪女孩》
一年多以前，参加过一个系列微电影的讨论，关于一个掏粪女孩的故事，和在场的人产生了很大的分歧。
一个东北的年轻女孩，在老家掏粪多少年，坚守工作岗位，被列入榜样人物候选名单，他们希望可以以这个人物为原型创作一个微电影故事。当我听到这个想法的时候，我觉得难以理解，我认为这个人物不值得去写，而其他一些人则认为，坚守在平凡的岗位上，吃苦耐劳，也是一种美德。
我之所以认为这个人物不值得去写，是因为这个人物的故事本身是没有价值的，我们写这个故事想要说什么？想要号召大家都坚守岗位，争做女版的时传祥?还是告诉年轻人应该固守在没有价值的工作岗位上？
我认为这个人物不仅仅没有正面价值，甚至有很多负面价值，年轻的女孩，为什么要做掏粪工？而且一干就是不少年？她为什么这样？况且掏粪工的待遇也不会高啊。她随便去一个地方，哪怕去饭店当个服务员，也比这个强啊，就是再不济，也可以干一些其他的体力活，也可以生存，但是她为什么选择去掏粪?如果是她生存的环境确实真的没有更好更多的选择，而迫不得已去干这种工作，那么这个人物还有什么可写？
她之所以坚持掏粪多少年，是因为她没有选择。假如一个捡破烂的流浪汉，坚持捡破烂二十年，你也要歌颂他的坚持吗？他之所以这样做，是因为他迫不得已而已，根本不是他乐意这样做。如果说，这个年轻女孩掏粪，还有一些迫不得已的不为人知的理由，那么这个理由背后肯定有故事，我们需要知道这个理由是什么。而如果你真正找到这个理由的话，那么这就会变成另外一个故事，而不是一个年轻女孩坚持掏粪的故事。
所以，这个年轻女孩坚持掏粪的故事有价值吗？我认为没有任何价值，不值得去写。
结语
杀鸡用牛刀，杀不死鸡，没准还把自己的手割破；杀牛用鸡刀，牛被戳的满身窟窿，牛痛苦，你也痛苦。短篇故事，就要用短篇故事的手法，长篇故事就要用长篇故事的手法。
创作者需要明确两种不同类型的故事特点。从而在创作的时候，有所侧重，只有这样，才能充分利用合适故事类型的手法创作出好看的故事。
END
作者
简介
刘开建
编剧帮特约撰稿人，男，编剧，专注于轻喜剧的创作。新浪微博：@编剧刘开建
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