2018年的剧集市场略显低迷，尽管《延禧攻略》和《如懿传》两部剧突破圈层成为现象级剧集，也难掩今年爆款作品并不多的事实。“大IP搭配流量明星”的剧集配置也逐渐失灵，不少热门网文IP在改编成电视剧后跌落神坛，开播前被寄予厚望的《天盛长歌》等剧也未能幸免。
在年底各大视频平台的分享大会、各大文娱论坛交流中，越来越多的剧集制作从业者将重点从“爆款”转移到了“圈层”。剧集的细分越来越明确，男频、女频、青春、悬疑，市面上可见的内容品类正在极速增长。
在此同时，在网剧逐渐成为主流的今天，剧集制作与播出平台的关系也变得更加不可割裂，如何根据平台的内容需要，提供可以为平台拉新和提升会员粘性的“好内容”成为剧集制作方必须考虑的事项。
在sir电影首届文娱大会中，灵河文化的创始人兼CEO白一骢参与了论坛环节：剧集进阶的2018，就剧集与IP、流量、平台的关系与各位到场嘉宾在论坛上进行了讨论。而针这些话题，毒眸（ID：youhaoxifilm）也和白一骢单独聊了聊，以下为采访实录。
灵河文化的创始人兼CEO白一骢
毒眸：目前看来，做出一个大众爆款剧是不是越来越难？
白一骢：我觉得时代发展到一定程度后，这与可选择的内容量有关，在我大学刚毕业的时候，那个时候形容电视剧行业的人某个剧播的好大家会用一个词万人空巷，因为选择的余地非常小，到今天为止永远不会出现万人空巷了，因为可以选择的内容太多了。
这个时候我们要尽可能做圈层，不要维护所有的观众体验，只要想这部剧做给谁的，比如这部剧做给某一个年龄段的或者某一个领域内的一个人，就按照这样的领域做就好了，把每个圈层的爆款做出来，而不是全民性的爆款。这样做一方面我们可以对这部分的观众进行一个较好的拥抱，另外一方面对创作者来讲，我们可以选择自己真正想做的内容，可以让喜欢做这些题材的创作者，在他真正擅长合适的领域里边去深耕细作，可能会做出更有意思的内容来。
《沙海》
毒眸：现在想打造一个网剧爆款的方法论是什么，和之前有什么不同？
白一骢：前两年我就说，网剧爆款没有方法论，因为所有追逐热点的方式和分析热点的方式，都跟赌博没有什么区别，我们不能跟观众博弈。我们要去想的是，有什么样的方式能够去产生让观众更有信心，更有新意的内容题材类型。另外，我们是内容制作者，前期筹划的时候尽可能分析我们的用户大概喜欢什么样的东西，同时在我们的创作过程中间尽可能的去安放一些有可能用户会能够产生共鸣，或者能够拿出来分享和传播的一些点。
毒眸：灵河文化比较是早入局网剧市场的，其实这两年很多新公司也在入局，怎么看待和其他新公司的竞争关系？
白一骢：我们从来没有把任何我们这个行业里面的其他的公司作为我们的竞品，因为我们的定位不太一样。我自己本身是一个创作者出身，公司所有管理层也好，高管也好，都是创作和制作出身的。所以我们核心很简单，我们深刻了解到整个创作和制作空间的很多问题，我们自己有大量的编剧、导演、制作人、美术服化团队，换句话说，我们是一个“影视行业的富士康”。这个过程中间我们尽可能尝试建立一个影视化工业的流程，通过这种方式能让我们在制作这个点上能够尽可能领先其他的公司。
尽管可能另一个影视公司和我们某个项目撞了，正在竞争，但在某个时间，它仍然可以成为我们的合作方，所以我们不和任何人竞争。我们注重的是研发性，尽可能保持我们在业态中的领先，领先从来不是市场份额上或者内容上领先，能不能在创新上领先是我们更在意的事情。
毒眸：目前都在说IP和流量的失灵，对IP和流量的看法是怎样的？
白一骢：IP本身还是有价值的，前提是一定要是真实的好IP。只是没有那么多真实的好IP，有些IP是用户花钱堆出来的IP，就像淘宝销量一样。第二个流量问题，流量演员有没有用，当然有用。一个片子是耳熟能详的大IP，一个片子是不知道什么IP，但是有一个你认识的演员，还有一个片子你既不知道这个内容是什么，演员也都不认识，掏钱买票的时候，大部分人会选前两个，对最后一个连来说，不是内容不好，但如何让别人来看你的内容是一个问题。
但流量和IP只能够把别人吸引进来，吸引进来之后就要看内容了。核心在于我们需要好内容，我个人不排斥大IP，我觉得在合适的情况下IP、流量、内容结合起来是最好的事。
《黄金瞳》
毒眸：如何看待优爱腾对分账网剧的尝试，分账网剧的市场空间会有多大？
白一骢：目前分账网剧的核心在于，不愿意买，或者不愿意花重金去买的剧，就分账，所以没有好的内容进入到分账里面去。我们也愿意去做一些好的内容进入到分账领域尝试，但需要等一个时机，投入能够起码有一个回本的希望，而不是目前这样的情况，这个还需要一点时间。
目前平台的策略是要会员，要一个整体数，而不是单片数。它的策略并没有真正倾斜到单片收入上去，在这个时候就不适合做单片收入。目前平台需要会员黏性，再过段时间会员发展到了一个瓶颈，需要挖掘会员的二次消费，把重点转过来做单片内容的时候，那个时候在最好的时机，我们会踩在这个时机之前做。
毒眸：现在各平台都在内容形式上进行创新，比如竖屏短剧，对此有什么看法？
白一骢：短剧和长剧不一样，短剧大家要的是瞬间快感，刷抖音，从来不是满足持续的思索性的东西，或者让你放弃思考。看剧的时候不一样，不可能提供像抖音那样持续的这种东西，它让你产生思索和反应，甚至产生代入感，这是看剧的特点，这是两个完全不同的东西。形式上的创新不一定会成功，应该是你要在内容阵地上做出更好的内容。
爱奇艺短剧《生活对我下手了》
毒眸：怎么看明年的电视剧市场？
白一骢：我觉得会是个好事，我们这个行业从2014年、2015年突然资本加入，整个市场份额空前的拓大了好几倍，所有的成本都在上涨，到了今天有一个现实的问题，资本发现这个行业没钱了他们就走了，于是好多公司和项目没钱了，余下来的人和2014年前的人差不多，中间那波人过来捞笔钱就走了。
毒眸：制作公司在行业变迁的过程中扮演了什么样的角色？
白一骢：制作公司在承担泡沫的痛，泡沫破碎之后摔下来的是我们，不是别人，刚刚开始觉得好点的时候掉下来了，但是不会干别的，只能干这个，这是一个很现实的问题。不过好处在于，扰乱这个市场的人也变少了。
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