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神仙节目,快给我炸出圈
yushi823
>《片 评》
2021.09.23
关注
最近一年,晚会节目翻红。
以前大多只有老年人收看,现在却越来越受
年轻人的追捧
。
真正实现了所谓的「
出圈
」。
以至于原本只有春节晚会扎堆。
没想到,今年的中秋晚会,竟然多达八台。很多人都说,换台换到手酸。
有的策划了古色古香的「月下诗会」。
有的推出情怀满分的「电影音乐会」。
生活在魔都的鱼叔,首选自然是东方卫视。
而最让鱼叔眼前一亮的,也是它。
这可能是我看过
最「魔幻」
的一场晚会。
东方卫视这场中秋晚会,名为《朤月东方》。
上来就教会我一个字:
朤
(lǎng),发音同「朗」。
月光明亮,是为朗。
中秋之夜,正是月光最亮、最朤之时。
这
四个「月」相叠
的生僻字,既是对传统文化的考究。
又可理解为「团圆相聚」这一古今贯之的情感符号。
有古意,有新解。
海纳古今,正是
魔都的「魔」之所在
。
晚会开场就玩了一把
「穿越」
。
身着古装的嫦娥,下凡到大都市。
广袖轻挥,无数金光飘散在魔都上空。
一系列时空交错的奇观,由此上演。
身着传统汉服的女子,在新建成的浦东美术馆前漫步。
一袭旗袍的女子,走在滨江绿之丘,尽显袅袅婷婷之姿。
还有潮男潮女们,在上海传统建筑石库门前亮相。
不同年代的服饰和建筑相互碰撞。
共同汇聚在四百多年历史的园林——豫园。
不过,这豫园已不再是古色古香的模样。
它摇身一变,成了一个
赛博朋克
空间。
炫目的霓虹灯牌,照耀着「穿越」而来的时代美人。
仿佛把整个魔都变成了一个巨型T台,来了一场《国风大秀》。
汉服、旗袍、豫园,一个个传统文化元素。
被置于现代化、未来感的都市空间当中。
可以说是相当大胆的设计。
难怪这届网友都看得大呼过瘾:「卫视台终于卷起来了!」
这种古与今的碰撞,在
郑云龙的《把酒问月》
当中推向了高潮。
最先登场的,是郑云龙饰演的当代文艺青年。
他无心聚会,独自来到露台上赏月。
望着被林立的高楼托起的月亮。
他情不自禁地吟诵
《春江花月夜》
中的名句——
「江畔何人初见月?江月何年初照人?」
这轮明月照过古代先贤,如今也照在自己身上。
心底升起一种奇妙的共鸣。
他望着夜空,举杯邀明月。
似在与古人隔空对话。
这一刻,月光打通了时间和空间的隔阂。
同样由郑云龙饰演的
李白
,慵懒地举起酒杯回应了今人。
他在一轮明月下,独酌、舞剑。
吟诵一首
《把酒问月》
,以诗言志。
空中挥毫的视觉效果下,墨汁飞溅出诗句。
「青天有月来几时?我今停杯一问之。
人攀明月不可得,月行却与人相随。」
他的咏月抒怀,是出于对时空的所惑所感。
明月长存,尘世反复。
而人生短暂,唯有珍惜今生的点滴光阴,在瞬间把握永恒。
「唯愿当歌对酒,月光长照金樽里。」
正所谓:「
今人不见古时月,今月曾经照古人。
」
人类世代更迭,但情思一脉相承。
我们从未停止对苍穹的想象,对家乡的眷恋,对人生的沉思。
在情感的深度共鸣中,古人与今人,当歌对酒,共诉衷肠。
节目以技术创造出的多维空间做结尾。
古人与今人,真正实现了「
天涯共此时
」。
曾经爆火的
上海彩虹室内合唱团
,也惊喜出场。
他们以一身魏晋装束进入了曲水流觞图。
用幽默搞怪的方式,唱出了月饼文化的演变史。
既考古了传统民俗,又紧贴日常生活。
这波「穿越」,真的走心了。
古与今的「无缝衔接」,得益于晚会的呈现形式。
不难发现,上面几个节目,都有
技术加持
。
比如AR、CG等等。
老牌晚会也紧跟时代潮流,求新图变。
但过度追求技术,常常会适得其反,喧宾夺主。
好在,这场晚会把分寸拿捏得很好。
既有酷炫的技术场面,也不失返璞归真的
实景拍摄
。
这使得它对上海地域风貌的呈现,不仅仅是符号化的景观拼贴。
而是
带给观众真正有故事、有内容的沉浸式演出。
在千年古镇朱家角。
杨千嬅与任贤齐
这对银幕CP,时隔17年重聚。
再唱
《花好月圆夜》
。
花好月圆夜 音乐: 任贤齐;杨千嬅 - 东方卫视中秋梦幻夜
让鱼叔大呼「爷青回」!
电影《花好月圆》
两人在古镇里悠哉漫游。
这里有江南水乡传统的青砖白墙,小桥流水。
沿河的小道上,还有很多民俗小摊。
皮影、草编、刺绣……
这些非物质文化遗产,在江南人民手中代代相传。
快节奏的都市生活,在这里慢了下来。
依然能够寻觅到传统文化的基因。
如果说,朱家角承载着浓浓古韵。
那么
武康大楼
就代表着近代人的浪漫情调。
因为建筑外形的别致,这里每天都有无数人拍照、打卡。
俨然是上海最「网红」的景点。
但少有人知道,这里曾发生过一段动人的故事。
在武康大楼里,曾生活过
王文娟
和
孙道临
夫妻。
王文娟是卓有贡献的越剧皇后,于今年8月刚刚离世。
她扮演的「林黛玉」,造就了越剧舞台上的一代经典。
孙道临,是响当当的电影才子。
作为演员,他主演过垂名中国影史的《乌鸦与麻雀》。
作为导演,他曾自编自导自演名作《雷雨》。
这位才华横溢的艺术家,于2007年离开了人世。
为了缅怀和纪念两位大师。
节目
《爱月之城》
以音乐剧的方式展现了他们的艺术生涯和伉俪情深。
李一桐
、
阿云嘎
饰演了这对夫妻。
故事从他们的初识开始。
孙道临临窗而立,与王文娟深情相望。
一首
《月亮代表我的心》
,恰如其分地诉说深情。
之后,转场到了温馨的夫妻生活。
两人事业上相互勉励,在家中温馨相伴。
他们还曾合作过一部越剧电视剧《孟丽君》。
随着时间流逝,他们也青春不再。
阿云嘎用两种声线,演绎同一首《月亮代表我的心》。
诠释着青春与苍老两种状态。
生命老去,此情不改。
晚年的王文娟,照料着生病的孙道临。
画面也停格在了他们相互依偎的时刻。
真实的故事,精心的还原,为中秋夜平添几分缱绻。
这个节目就像是写给电影人的一封情书。
没有他们,就没有今天的中国电影。
情怀如同明月,宁静之中,却有着震撼人心的力量。
下次再经过武康大楼,想必会有完全不同的感受。
整场中秋晚会,给人很强烈的梦幻感。
因为它始终在打破时间、次元的屏障。
既是古典的,又是当下的。
在传统与现代的融合中,迸发出极致的浪漫主义情怀。
不得不说,
这次番茄台赢了
。
相比其它地方卫视,东方卫视胜在,抓住了上海这座城市独一无二的魅力。
魔都,顾名思义是
魔幻的都市
。
一方面,作为一个国际都市,它现代又时尚,接近人们对未来城市的想象。
这种特质吸引到了许多科幻片创作者。
讲述人类与人工智能相恋的奥斯卡获奖科幻片《她》,就是在上海取景。
导演称,在上海,摩天大楼摩肩接踵、天桥环绕,以及建筑流畅的曲线感,这些恰恰是「未来城市」的感觉。
这也并非特例,不少好莱坞大片中,都有上海的高调出镜。
比如《变形金刚2》《代码46》《碟中谍3》《007:大破天幕杀机》《环形使者》……
《环形使者》
和这些大片一样,晚会也精确捕捉到了上海现代化的一面。
就像《国风大秀》中,赏月地标是崭新的浦东美术馆、滨江绿道。
而终点则是未来感做到极致的赛博朋克空间。
现代化的另一表征,是
技术的进步
。
整场晚会都是电影级别的拍摄。
前期用伸缩臂、云台、手持等技术,展现了灯火辉煌的魔都。
后期以AR、CG等手法,营造出浪漫、新颖的梦幻图景。
就像节目《把酒问月》中,朗诵、舞剑结合了AR技术。
在沉浸式的虚拟空间中,实现了科技与艺术共舞。
而另一方面,上海又带着吴越传统文化的
古典与雅致
。
晚会在移步换景中,反复展现了声色各异的上海老弄堂。
《爱月之城》中的越剧片段;
《把酒问月》《中秋夜欢唱》中唐代、魏晋的古装扮相;
《花好月圆夜》里的古镇非遗……
古意盎然的元素,尽显古典文化之魅力。
自晚会节目出圈以来,各大卫视都试图将传统文化元素发扬光大。
但
创新不应该脱离于乡土
。
这次番茄台就做了
一次
成功的尝试
。
将对这座城市深刻的体认,融入晚会的制作之中。
「以文塑娱、以娱彰城。」
整座城市就是这台晚会创作的灵感与表达的舞台。
或许,只有根植于本土,才能在创新的路上走得更远更稳。
归根究底,能否做好一场晚会,还是取决于
创作者的态度
。
就拿东方卫视这档中秋晚会来说。
之所以能够脱颖而出,是因为整个团队
把内容放在了第一位
。
能够将晚会的理念、节目的构思一一实现。
制作《爱月之城》时。
为了保证故事的严谨度,特意请孙道临和王文娟的女儿审阅分镜脚本。
尽可能真实还原两位在武康大楼生活时的家庭布置。
拍摄舞蹈节目《朱鹮》时。
本来设计了让「朱鹮」舞者们在黄浦江上起舞的画面。
但咨询专家后得知,自然界里的朱鹮并不会在城市里生活超过几个小时。
于是严谨起见,节目组更改了最初的想法。
在嘉宾的选择上,节目组坚持「
嘉宾为节目服务
」的原则。
节目内容和设计先行,再根据内容选择适合的嘉宾。
追求的是嘉宾和节目的适配度,而不是嘉宾本身的流量。
而且,每个节目都要经过民意测验,由70、80、90、00后的观众决定节目去留和演员的去留。
自从晚会这种
传统节目,成功翻红
。
每到节日,都有不少网友在感慨:
「各大卫视支棱起来!」
「希望以后的晚会都卷起来。」
而东方卫视,再一次证明了:
只有把内容放在首位。
才能真正做到尊重观众,尊重创作。
全文完。
如果觉得不错,就随手点个「在看」吧。
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