“木有瘿，石有晕，犀有通，以取妍于人，皆物之病也” 。北宋苏轼在《答李端叔书》中，这样描写说树木之瘿。然而，“物之病”，却能“取妍于人”，让欣赏者“以之为美”，这种美的根源不在“物”，而在于“人”，瘿木之贵，在于人的审美之情趣。
今天我们说的就是这件黄花梨满瘿木独板大翘头案。
估价：15,000,000-28,000,000 RMB
尺寸：210×40.5×88 cm
参阅：王世襄《明式家具研究》乙47，生活·读书·新知三联书店，2007年，第108页
瘿，“树瘤也、树根”。瘿木亦称影木，瘿木是指木质纹理特征，它并不代表某一种木材，而是泛指所有长有结疤的树木，一般生在树腰或树根处，是树木在生长过程中，遭受虫蛀或外界侵蚀或自身生病所致。
其实也是树木本身通过长“瘿结”的方式来进行自我保护。把病患源头层层包被起来，各种纹路的错综生长，让瘿木呈现出多纹路，不规则花纹的繁复之美。是树木病态增生的结果，是一种天然的病态美。
瘿木取自树体病变形成的大木瘤子，这部分木质密度大，底色鲜艳，横切面美轮美奂，绚丽多姿，晶莹剔透，它的面世有很大的影响力。它纹理呈现不规则的样子，自身的魅力给人震撼的感觉，瘿木这种病态美的木质，像极了枯枝梅花和洞庭的奇石，都给人独特的感觉，这让多少明清文人墨客心醉而向往追求。
今天所说的这件黄花梨满瘿木独板大翘头案，就是由海南黄花梨“油梨”满瘿制成，案面独板造，长达两米有余，宽约四十公分，厚度达五公分，此等尺寸的海南黄花梨瘿木大独板，用料丰厚而无单调枯燥之感，且通体无漆，色泽统一，可谓世间罕见！
此案体量巨大，边抹造冰盘沿内收阳线，阳线打洼，厚板出透榫拍抹头，抹头上做飞檐式翘头。面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合，在两足上端镂雕对称云头，线条流畅婉转，极尽变化及对称之能势，与条案翘头相呼应。
牙头做灵芝云纹饰，牙板边起阳线，腿截面长方形，为内方外弧“两炷香”做法。侧面挡板不惜雕工，做壸门造型，透雕双龙灵芝云纹，疏密得体，这种富于变化的镂雕装饰，提高了家具坚固耐用的性能。
整器做工一气呵成，形体敦厚而庄重秀丽，刀法圆润，层次分明，与平头案相比，翘头案以神赋形，其设计理念已是一种意境，反映了中华民族审美情趣与审美理想的演变过程，更具艺术性、装饰性和实用性。
瘿木大材非常少见，现在我们所见的传世家具中，瘿木只作镶板使用，一般被用作桌面心、案心、花几心、椅背心、椅面心、柜门心等，像这件黄花梨满瘿木独板大翘头案，案面、案腿、牙板全部用瘿木来制作的，在传世实物中几乎没有见到，并且案面不是攒框做法，独板的样式更是锦上添花。
在传世的家具实物中，瘿木以花梨木瘿木多见，而黄花梨的瘿木几乎看不到，这其实和树木的生长环境和本身树种的特点有极大的关系。花梨容易出瘿木，而黄花梨却罕见，能见到出材如此之大的更是千年难遇，如此一件黄花梨满瘿木独板大翘头案，一旦错过，再会便是千年以后……
说完瘿木，我们再说说翘头案——
一提到翘头案，我们的脑海中就会展现出这样一幅画面，在厅堂正中一间的北墙或宫殿内两侧墙下，翘头案摆在侧墙之下，上置瓶花、小座屏、英石等陈设，案上悬挂书画，着一些古朴庄重的摆设极具韵味。翘头案就像古代的文人雅士一样，有一种优雅的气质。
清 李渔《笠翁秘书》插图中的翘头案
翘头案，是条案其中的一种形制，无束腰，且案面两端有翘起，俗称飞檐飞角。古往今来，翘头案具有稳重端庄的特点，是一件极其风雅的器物，其常被文雅之士用作于书牍文案以及摆设装饰，充分展现出了雅而尚礼、文不失秀的审美境界。
翘头案的形式多种多样，别具风貌。按时期而言，明清两代的翘头案较为典型。明式作品洒脱自然，清式作品大气实用。按做法来分，则有夹头榫和插肩榫之分。可见，翘头案雕饰精美，线条流畅，艺术价值极高，其本身就是一件颇有装饰意义的艺术品，轻灵而又不失庄重，可以给人视觉上的美感。
如今，翘头案仍旧受到广大古典家具爱好者和收藏家的亲睐，作为中式家居不可或缺的经典元素，其摆设是一门很大的学问，以显示出主人的学识、修养、气质和品位。
翘头案的摆设，也可做玄关摆放，如过厅，且迎面有屏门，则将翘头案摆在屏门之前，上置瓶花、小座屏、玉石等陈设。既起到玄关风水的作用，同时一进门就给人营造一种雅致的氛围。
翘头案，可在适当的墙体靠墙摆放，同时陈设一些古玩字画，起到空间点缀的作用;使得整体空间达到最大的利用率，又不会让高大的墙体显得突兀。
中国明清家具历经几百年的传承与创新，可谓集艺术与古典美与一身，其不同的构件都有独特的魅力，而“瘿木”在家具的使用上，却凸显了一种独特的魅力。瘿木来自于自然界的优胜略汰，是一种生命坚强不屈的产物，正如饱经沧桑的老人，它用最璀璨的方式展示着一种极致之美！
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