既要工，又要写，最难把握。（谈画鸟虫）
鸽子大翅不要太尖且直，尾宜稍长。（画和平鸽小稿自记）
古人作画，不似之似，天趣自然，因曰神品。（五十岁题画）
蛙背上二笔，以淡墨着深墨点，腿上亦然。（画蛙小稿自记）
胸中著有龙蛇，用这画滕，有时雷雨亦变疑飞去。（六十岁前后画藤手记）
画鸽要画出令人感到和蔼可亲，才有和平气氛。（1950年前后与学生谈画）
鸳鸯头上之毛似朱砂，少许合墨合黄，欲紫不紫，是墨浸也。（鸳鸯画稿手记）
客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。（题画观音）
作画要画得少，而表现繁，是不容易的。（对弟子语）
画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。（对学生语）
作画须有笔力，方能使观者快心。凡苦言中锋使笔，实无才气之流也。（与弟子论画）
粗中带细，细里有写。（与胡佩衡论画草虫）
画麻雀头向左很易，头向右较难。（与胡佩衡论画）
作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。（与胡佩衡等人论画）
正看着东西的动物，眼睛最难画 ，一定要叫它真看到才行。（对胡橐语）
我画的虾和平常看见的虾不一样，我追求的不是形似，而是神似。所以，画出来是活的。（对胡橐语）
他（指毕加索）画鸽子飞翔时要画出翅膀的振动。我画鸽子飞时画翅膀不振动，但要在不振动里看出振动来。（九十二岁与胡橐论画）
用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明质感。（与娄师白谈画虾）
临摹是初步学习笔墨的办法，不能只是对临，还要能够背临，才能记得深，但不要以临摹为能事。（对娄师白语）
画中要有静气。骨法显露则不静，笔意躁动则不静。要脱尽纵横习气，要有一种融合之气浮动丘壑之间。（与郭味蕖论画）
历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生，不能有如此之工。（题天牛豆角）
善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。（六十四岁题画雏鸡小鱼）
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