一、明代紫砂的发展
明代是紫砂正式形成较完整的工艺体系的时期，尤其在嘉靖至万历年间，紫砂从日用品陶器中独立出来，讲究规正精巧，名家名壶深受文人仕宦的赏识，入宫廷、出海外，奠定了宜兴作为紫砂之都的基础。紫砂陶品种繁多，紫砂茶壶尤以其独有的实用性与艺术鉴赏性相统一的特性，成为传世精品。
（1）早期的紫砂壶是供煮水之用，做工粗糙，变化很少，形制仅有高颈、矮颈、提梁和六方长颈等，1966年，在南京市郊江宁县马家山油坊桥挖掘的明嘉靖十二年(1533年)司礼太监吴经墓曾土一件紫砂提梁壶，从它的形制与装饰纹样推测，它被用作案几陈设品的可能性极大。这时的紫砂壶、把、嘴、身采用铆接法，与明中叶后流行泡茶用的紫砂壶差别较大。
1，元末明初-粗砂执壶
2，明-紫砂提梁壶
（南京嘉靖十二年墓出土）
（2）据明朝周高起的《阳羡茗壶系创始》：金沙寺僧“抟其细土，加以澄练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口、柄、盖、的，附陶穴烧成，人遂传用。”金沙寺僧的确切年代，已经难以查考，据推测大概在成化-弘治年间(1465-1505)年间。其后在明正德-嘉靖年间(1506-1566)，有供春制壶，其所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，质薄而坚，负有盛名。他也是第一位有文献记载的壶艺大师。金沙寺和供春所生活的明代弘治、正德年间(公元十五世纪末至十六世纪初)，由此也被看作为宜兴紫砂产品真正形成工艺体系的时间。
8，明-供春树瘿壶
（中国国家博物馆藏）
（3）在嘉靖到隆庆年间(公元1522-1572年)，继供春而起的紫砂名艺人有董翰、赵梁、时朋和元畅四人，并称为“名壶四大家”。其中董翰以制作菱花式壶最著称，赵梁所制壶多为提梁壶。这些名家均以造型的艺术化取胜。嘉靖后，出现了一大批制壶名家。创作出了多款壶型，流传至今。由于迎合了当时士人浅尝低吟、自斟自饮的茶风，紫砂陶壶逐渐被精于茶理的文人所关注和喜爱，众多文人雅士参与设计制作，赋予紫砂壶以文人艺术品的特质。紫砂壶艺术已具备高度的艺术品位，逐渐形成了独特的民族风格。这也促使紫砂壶的造型趋向小型化，如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壶的容量就只有450毫升，较之宋代窑址所出的容量达2000毫升的大壶，只及四分之一。所以，紫砂壶体的小型精巧化是当时总的趋势。
10，明-时鹏款水仙花六瓣方壶
-香港茶具文物馆藏
（4）万历年间(公元1573-1620年)继起的名家有时大彬、李仲芳和徐友泉师徒三人，他们的壶艺都很高超，在当时就有“壶家妙手称三大”之誉。以时大彬为代表，所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”，为后代之楷模。揣摩大彬壶及明代民间的传器，可以看到时大彬对紫砂壶制作方法进行了极大的改进。最大的改进是用泥条镶接拍打凭空成型。紫砂艺术发展到此阶段，遂真正形成宜兴陶瓷业中独树一帜的技术体系。这其中也有着时大彬以前的父辈们(包括时鹏、董翰、赵梁、元畅四大家在内)的共同实践经验，但时大彬是集大成者，经他的总结力行，成功地创制了紫砂常规上的专门基础技法。
11，明-时大彬仿供春龙带壶
（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物馆藏
12，明-时大彬款莲瓣僧帽壶
13，明-时大彬制特大高执壶
15，明-徐友泉仿古盉形三足壶
万历时名工还有欧正春、邵文金、邵文银、蒋佰夸、陈用卿、陈文卿、闵鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周俊溪、陈仲美、沈君用、陈君、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈子畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和郑子候等。可以说是名工辈出，各有绝技。
艺人陈仲美将瓷雕技术融入陶艺，是宜兴历史上风格多样、制壶最多的三位名家之一，所制花货令人耳目一新。他最早将款和印章并施于壶底，开创了壶史先例。
陈用卿则第一次将铭文刻于壶身，且用行书取代楷书，增加了作品的文气。在这之前，紫砂壶上都不刻任何铭文，即使制壶艺人的名款，亦偶尔以楷书刻在壶底。
李茂林首创匣钵套装壶入窑，烧成后壶色光润，无裸胎露烧所产生的瑕疵。这一烧制方法沿传至今。
17，明-陈仲美 横云壶
（5）天启、崇祯年间(公元1621-1644年)著名的紫砂艺人有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、惠孟臣和沈子澈等。
其中以惠孟臣的壶艺最精，为时大彬以后的一大高手，他所制作的茗壶，形体浑朴精妙，铭刻和笔法极似唐代大书法家褚遂良，在我国南方声誉很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣壶”，其后仿者更多。署款铭刻开始盛行，出现了代镌铭款的文人刻家。
23，明-惠孟臣-秋水壶
二，明代名家紫砂图例
1﹒供 春
（约1506-1566，正德-嘉靖)
又作龚春，为明代四川参政吴颐山家僮。颐山曾於金沙寺读书，供春给使之暇，窃仿老僧心匠，亦淘细土搏胚。指掠内外，指螺纹隐约可见；胎必累按，故腹丰尚现腠，审以辨真。
25，明-供春款六瓣圆囊紫砂壶
（“大明正德八年供春”款，中国香港茶具馆藏）
26，明-供春树瘿壶
（中国国家博物馆藏）
2﹒时 朋
（约1567-1620，隆庆-泰昌)
朋-作鹏，大彬之父，与赵、董、元同为四名家。工尚古拙。
27，明-时鹏款水仙花六瓣方壶
-香港茶具文物馆藏
3﹒李茂林
（约1567-1625，隆庆-天启)
字养心，号茂林。江苏宜兴人，一说江西婺源人。生卒不详。“四名家”(董翰、赵梁、袁锡、时朋)后制壶名工，擅作小圆式壶，世称“名玩”，朴实中具妍丽之态。排行第四，故又以“小圆壶李四老官”得名。
28，明-李茂林菊花八瓣壶
30，明-李茂林款僧帽壶
4﹒欧正春
（约1578-1644，万历-崇祯)
大彬弟子，多规花卉果物，式度精研。
31，明-欧正春《金钱圆壶》
（龚乐天藏）
5﹒徐友泉
（约1578-1644，万历-崇祯)
名士衡。原非陶人，吴梅鼎茗壶赋谓其：综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。
32，明-徐友泉制橄榄式壶
37，明-徐友泉制仿古壶
（“万历丙辰秋七月，友泉”款）-香港茶具文物馆藏
6﹒邵 盖
（约1580-1638，万历-崇祯)
制壶工巧，与大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥章相类，足证诸邵同属一家，世有『邵家壶』之称。
38，明-邵盖制壶
7﹒时大彬
（约1580-1650，万历-顺治)
时朋之子，号少山。壶艺传至大彬始蔚然大观，为完成时期。初期制作之敦朴妍雅，实兼其长，故推壶艺正宗，其制法陶土之内杂以钢砂。
39，明-时大彬制扁壶
41，明-时大彬款紫砂六方壶
（“万历丁酉春时大彬制”款）-香港茶具文物馆藏
（高27厘米，铭文：奖赏清风，山中明月）-故宫博物院藏
-南京博物院藏
48，明-时大彬款紫砂六方壶
（万历四十四年墓出土）-底刻楷书款：大彬。扬州博物馆藏品。
-此壶泥色红如胭脂。从形制上考证，手法属大彬中晚期的风格，
是时大彬游娄东后改制小壶时所作，它是有确切纪年可考的大彬壶之一。
其制作技法，舍弃了木模的成型手段，用裁片镶接而成，
且开始选用紫砂细泥，这是紫砂工艺历史演进中一个转折期的明显标志。
（“时大彬制于三友居”款）-香港茶具文物馆藏
-故宫博物院藏
52， 明-时大彬款莲瓣僧帽壶
-香港茶具文物馆藏
（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物馆藏
55，明-时大彬款凤首印包壶
（“万历丙申时大彬制”款）
8﹒李仲芳
（约1580-1650，万历-顺治)
茂林子，行大。为时大彬门下第一高足，制度渐趋文巧，其父督以敦古，自仲芳後紫砂制作卒以文巧相竞，今世所传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者。
56，明-李仲芳制圆壶
-此壶腹部竖排阴刻隶书“白花浮玉碗，清浪泛金杯”之五言诗句，
又有竖刻楷书“荆溪李仲芳”名款，阴隶书“天启丁卯年”铭文，
壶盖内竖排阴刻楷书“鸿记”名款。国家一级文物。
9﹒邵文银
（约1590-1648，万历-顺治)
又名亨裕，大彬弟子，制作文巧，饶有时门风格。
58，明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺
-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏
10﹒陈信卿
（约1600-1644，万历-崇祯)
善仿时大彬、李仲芳传器，与陈用卿作品相较，虽丰美逊之，而坚瘦工整，雅自不群。惟徵逐贵游间，不务壶志尽技，间俟弟子造成，修削署款而已。
59，明-陈信卿制方壶
（“翠竹轩，信卿”款）
11﹒惠孟臣
（约1598-1684，万历-康熙)
江苏宜兴人。书法绝类褚遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壶多，中壶少，大壶最罕。所制壶大者浑朴，小者精妙，亦大彬後一名手也。
61，明-惠孟臣制乳头小壶
底刻款“竹窗留月夜评茶“
12﹒沈君用
（约1610-1666，万历-康熙)
名土良，壶式上接欧正春一派，至尚象诸物，以离奇著称。人称『沈多梳』。
66，明-沈君用梨式壶
-高6.8厘米宽10.2厘米。
明沈君用此壶形若梨，秀美可爱，直锥形短流，笠形珠钮，
把反卷曲向上，包底圆韵，压截盖与壶身浑成一体。
红泥粗砂，表面呈梨皮状。制作精致，
壶底刻有“大明天启卯君用制”九字楷书款。
13﹒沈子澈
（约1610-1666，万历-顺治)
桐乡县人，居青镇，善制瓷壶、文具，与时大彬齐名所制壶式与徐友泉相类。
68，明-沈子澈-仿古葵花棱壶
-现藏美国华盛顿弗里尔艺术馆。
14﹒周季山
（约1615-1662，万历-顺治)
70，明-周季山款紫砂壶
15﹒陈 辰
（约1620-1660，泰昌-顺治)
字共之。工镌壶款，当代陶人多假手焉。乃壶家中之书君也。
72，明-陈辰制提梁合欢壶
（底印“供之”、盖印“陈制”、护身铭“合欢当酒，庚戌西庐”）
73，明-陈辰制长方扁壶
（“芳气满间轩共之”款）
16﹒陈挺生
（约1620-1661，泰昌-顺治)
74，明-陈挺生开光飞龙壶
17﹒陈用卿
（约1620-1661，泰昌-顺治)
俗名陈三兽子。式尚工致，款仿锺太傅帖意，落墨拙而用刀工。
75，明-陈用卿制紫砂壶
76，明-陈用卿 包袱壶
79，明-陈用卿制金钱如意壶
[[ 注 ]]
以上二壶与时大彬”江上清风山中明月“铭文大执壶极似
附：时大彬”江上清风山中明月“铭文大执壶-本文13、45号壶
18﹒承云從
（约1620-1661，天启-顺治)
80，明-承运从制桂花四瓣壶
19﹒徐次京
（约1620-1671，泰昌-顺治)
81，明-徐次京制紫砂包袱壶
82，明-徐次京款紫砂三足龟水滴
20﹒陈和之
（约1621-1654，天启-顺治)
83，明-陈和之款紫砂壶
-为葵瓣式，腹部突出四条葵瓣纹，形式优美，
制作工艺非常严谨，腹部两侧为直流和曲柄，
口部为曲钮小盖，盖与口合缝，即严密又通转。
84，明-陈和之制紫砂锦囊壶
21﹒陈子畦
（约1625-1690，天启-康熙)
善仿徐友泉壶，为时所珍，或云即陈鸣远之父。
85，明-陈子畦-梨皮壶
86，明-陈子畦 松鼠葡萄壶
22﹒陈仲美
（约162l-1655，天启-顺治)
初造磁於景德镇，以业之众不足成名，弃去之。好配壶土，擅於雕刻各式文玩。
88，明-陈仲美 横云壶
90，明-陈仲美－束竹柴圆壶
91，明-陈仲美 一捆竹壶
92，明-陈仲美款紫砂壶
上壶与徐友泉仿古盉形三足壶相似
附：
明-徐友泉仿古盉形三足壶
（即本帖15、35号紫砂壶）
附：明代紫砂36 名家传略
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