吴昌硕在篆刻中使用的独门功夫很多：钝刀硬入，是刀法；竖线界格，是章法；独创残破之法；字法喜用墨点。下面就说一说其印中的墨点。
在缶翁的印作里，墨点随处可见，所以，吴氏印风具有浓厚的“墨意、墨趣、墨气”。不仅用得多，且用得用心，已到了出神入化的境地。就说墨点之形状，多彩多姿：似滴似溅似洒，似圆似方似弧，大如团小如珠、动如滚球静如凝露……
“石人子室”是吴老最有名的印作之一。就其结字来说，四个字皆有精彩之处，但最突出的还是“子”字。这个墨点十分出彩。印文篆法本是取大篆意境，这一点自是合情合理，没有着意做作的痕迹；也只有这样的“子”与右下的“人”形成掎角之势，印面方能展现出落落大方、稳稳当当、堂堂正正的伟岸气势。此印出名，也就在此。
《石人子室》清·吴昌硕
“千寻竹斋”印中，最抢眼的一笔便是这一个墨点，可称“点睛之笔”。像这类墨点，值得细细品味，越品味越浓。
《千寻竹斋》清·吴昌硕
吴氏刻“丁”字，大多数是用墨点表现的。光这一个字，便集合了吴氏墨点的所有特色。“园丁”这两个字，吴氏刻了很多，“园”字处理大同小异，“丁”字的处理却各有不同，千姿百态。在朱文“园丁”中，是吴氏最大的一个墨点，可以说是“墨团”了。那么大团半圆形的墨居于印中，竟然不显笨拙、板滞，也不影响章法和分朱布白，我们感受到的，只有吴氏诙谐的情趣和豪放的胆量。“园丁课兰”里的“丁”字，是吴氏最讲究的一个墨团。首先是动感十足的形状，当你看去，似有正在滚动的感觉；再是位置处理得极好，压在右下角，既求平衡，又让出合适的空间，使四字间的留红得体且舒服。
《园丁课兰》清·吴昌硕
缶翁墨点不仅是他笔法的一种偏好，在章法中还有重要的意义。
一是求全印的平衡。从“千寻竹斋”“园丁课兰”等印中可以看出，这个墨点对调整印面重心的分量。
二是活泼印面。在一些字中，用横或竖未尝不可，仍是这样的章法、刀法，也不失为精品上品。用了墨点，便有了另一种效果，比如说，有了一点新奇感、多了一份活泼的气氛。缶翁曾临刻朱简的“半日村”印，“半”字用了墨点，就产生了不同的味道。
三是优化朱白分布。崇尚“疏马密风”，朱白反差强烈。用墨点代替横竖，不失为简捷的方法。
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