看一部电影，与动物重归于好

熟悉纪录片的人一定多多少少听说过雅克·贝汉这个名字，他的天、地、人、海系列横扫各大电影节，不俗的业界口碑成就了雅克·贝汉不可撼动的大师地位。

雅克·贝汉的纪录片系列里有着一种忧虑与反思，它呼唤人与自然的和谐，指向人类心灵的转向。

1997年《微观世界》上映，其中呈现了千姿百态的小昆虫，细节地展示了一个非常幼小、肉眼甚至可忽略的生命如何一步步地诞生。让观众忘记了日常生活中避之唯恐不及的蚊子等昆虫的奇形怪状，而沉浸在对生命的礼赞之中。

而《迁徙的鸟》在纪录片领域引发轰动，影片中候鸟历经千辛万苦，聚集到北极孕育新生命。鸟儿们在迁徙中会遇到种种困难，新生命的降临与成长让每个见证者都为之激动，也感慨其中的不易，由此更加珍惜。

与《微观世界》和《迁徙的鸟》不同，《喜马拉雅》将视角重心拓展到人，喜马拉雅环境严酷，藏民虽然在物质上很贫困，但他们还是在世界的屋脊，带着朴素的信仰，长途跋涉在用盐换粮食的征程中，养活了子子孙孙，不禁让人感慨生命的顽强。

这种对自然、生命的热爱之情在《海洋》中同样得到了延续。绚烂多姿的海洋世界，小海豚跟着海豚妈妈以优美的曲线跳跃。摄制组跟着海洋生物一起行走、游泳，关注着海洋生物的情绪和情感，以此表达对自然的礼赞。

如今《地球四季》作为“天、地、人、海、时空”五部曲的最终篇，延续了雅克·贝汉以强烈的情感关注着自然的生命的创作主旨，第一次以动物视角来审视自然，这是情怀满满的历练后才有的赤诚。

地球万物生生不息，是亘古不改变的自然真理。人与动物皆是地球家族中的一员，本应共同感受这万千世界的美好，直到“人类”打破了这番平静。

大面积森林被采伐、火烧和开垦,草地过度放牧和垦殖，森林覆盖率直线下降，保留下来的也是支离破碎。人类一边毫不留情的索取，一边冷眼旁观着曾经的友邻流离失所家园不在。

慢慢的，侵占索取变成了驯服猎杀，曾经的伙伴变成了御寒的皮草、把玩的标本、盘中的野味。

人类在光速推进着自己一切文明的同时，也引发了日益严重的生态问题。永远在扩张的步伐让人们忽略了曾经并肩的动物伙伴正面临着什么。不过好在，越来越多的人类已经从食物链顶端的美梦中苏醒过来，他们开始学着忧虑反思。而雅克·贝汉导演正是其中的佼佼者，他用光影之美记录着人类环境中的美、善、丑、恶，赞美生命的伟大，呼吁人类本性的回归。

在雅克·贝汉的镜头里,我们常常看到的已经不仅是纪录片式的“注视”,而是更多饱含了一种对这些生灵的无上敬意。雅克·贝汉认为电影打动人心的关键在 “情”，情感是惟一重要的事情，情感能带给人们回忆；情感是 “爱”，对生命之爱，并由此歌颂生命创造者——自然生灵的伟大。

作为观者,《地球四季》曝光的一组主题剧照让每个人于无意识间睁大眼睛,不仅仅是因为看到高超的摄影技术和瞬间的神态捕捉,更因为那镜头背后浓重的情绪郁结———人性中的某些高尚品质已经被投射到这些生灵中,但是,我们竟然到现在才发现。

麋鹿说：“就算你曾经想拿走我的生命，但是我还是想给你一个拥抱。”

狼说：“狼心狗肺大概是人类对我们最荒谬的污蔑”。

狐狸说：“是你误听了太多故事，而非我们真的狡猾诡黠”

雪枭说：“既然你们自诩不以样貌取人，那么请看到我凶脸之后的善良”。

牦牛说：“我对奉献从无怨言，但我希望你能看到我的陪伴”。

在雅克·贝汉的眼中，动物是活力四射的生命主体，自然是能与人进行精神交往的精神主体,不论是天上的星星,还是起伏的群山,都有着人一样的灵性。

雅克·贝汉拍摄《地球四季》的目的不是为批判而批判，而是希望通过崇尚人与自然的和谐之美，寻求和自然的和解。雅克·贝汉的心愿相信也是诸多良知人的心愿：世间万物和谐共处，相互依存，代代相传，繁荣不息。

这部饱含了雅克贝汉导演美好心愿的电影《地球四季》将于近期将在国内上映，敬请期待。