这个数码年代谁还去学黑白暗房？
没想到，还真就有人花大几千块钱来找张左学。
这是为什么呢？
前几天，时会理在朋友圈发了几幅学员的作品，说道：我最开心的事不是我拍摄了一张多好的照片，是看到学员们每天学习到凌晨，第二天早上8点又准时来上课的尽头我真的是不得不发自内心的敬佩。
学员在暗房里放照片，只听左爷说：“这该加光。”学员说：“差不多了吧。”为了一张照片他们至少做了10张以上的试条，放了10张大图。左爷“怒斥”道：“告诉你重放就放。”
就这样，连续十几个钟头，最后不是左爷不让回家，是学员们在暗房玩的起劲，直到偶然看表，才发现已经凌晨2点多。
第二天早上8点，学员们又准时来到暗房，不知道是什么原因让他们支撑到最后，但可以肯定的是，只要进了暗房，他们就不想出来！
黑白摄影对于他们是真爱！
看看他们怎么说——
你从什么时候开始有了进暗房的冲动？
盛海泳： 01年的时候 当时中间第一次接触中间进暗房，感觉挺神秘的。
李桂珍：大概是去年五月份吧。
李宪文：七十年代从初中的时候当时用两个吃饭的食盆冲胶卷。
高志星：2002年03年的时候就有这个进暗房的冲动，就有这些想法了。
杜宝仙：应该有好几年了，四五年吧。
你刚开始冲洗胶片是否顺利？
盛海泳：当时的时候不太顺利，因为对黑白摄影当时接受的时候整体来说拍摄到，暗房都还是不懂的。
李桂珍：基本上刚开始一弄，一拍胶片就觉得刚开始还挺顺利的，而且我的片子也参加过两次展览了，觉得挺兴奋的。
李宪文：不太顺利，他是回归到摄影的原始的一个状态。
高志星：不顺利，几乎是不懂、也不会。
杜宝仙：不顺利，前期拍的时候存在问题，后期冲的时候问题就更大了，错误就不停的犯，第一次等于是拍胶片，完了进暗房就一段时间就停止了，就等于遇到困难就没再往前走。
黑白暗房对于今天的暗房师来说意味着什么？
究竟是一门手艺，一种艺术，还是一门学问？
盛海泳：我觉得在摄影的发展过程中，他的实用功能那就是技术，加上自己的对黑白暗房的这种理解还有长期对每一张底片黑白底片这样一个揣摩形成的这双眼睛他就成了艺术。
李桂珍：我觉得是学问。
李宪文：任何艺术他的基础是一定要依赖于技术的基础之上，只有你把这个基础撘牢了，你才能有更好的艺术呈现。
高志星：我认为暗房是一门手艺更是一门艺术，有这个年代感的手艺。
杜宝仙：我认为应该是人的内心对一种美的追求，它就是传统工艺在今天这个特别快的社会里给人的一种追求。我觉得都比艺术应该更高的一种境界了。
这一次参加学习，有没有印象很深的事情？
盛海泳：通过接触学习，我觉得中间没有像张老师这样确实这么严格，作为张老师来说他的责骂，对我来说我觉得是一种鞭策，也是一种希望我知道真正的黑白暗房是怎么回事。
杜宝仙：有 非常深刻的就是 第一项拿相机测试 张左老师让我们用压缩曝光，以前就是每次拍摄都不能正确的曝光，所以后期的时候经常就是冲不出好的片子来放大的时候特别难这次呢就是第一卷冲出来马上信心就特别足了，就是曝光特别准以前也一样测光但是片子拍出来一点都不正确，这次一下就拍正确马上就信心就有了。
高志星：有， 就是刚进暗房的时候，细节的东西注意的不够，犯了很多错误，导致最后制作的失败。
李桂珍：我觉得是左爷的那个 就是对我的那个，那个那个怎么说呢，那个指导时候的那个眼神。
李宪文：上了左爷这个暗房班，给了我们一个就是从制作的角度，来找到了一个胶片，胶片来呈现的一个基准，这次是我最大的一个收获，我下一步可能会去按照左爷指的这条路来延续的走下去。
你怎么理解工匠精神？
李桂珍：然后怎么说呢，我都没法说了。我这人是车钳洗刨磨我全都干过，我实际上就是从一点点的就是这种工匠的这种最初级的阶段一点一点的走过来的。
杜宝仙：匠人应该是一个伟大的艺术家，他坚持的是一种传统其实是应该是很棒的一种就是祖传下来的一种工艺，你不管是每个行业我觉得这个匠人应该是受人尊敬，他们用自己的劳动，用自己的就是辛勤的付出，等于给社会给我们摄影人留下了非常棒的作品吧，或者传世的东西我特别喜欢。
盛海泳：对这门艺术特别特别追求完美的打火工匠。
李宪文：能把一件事情做到极致，努力去热爱这件事情专心致志的去做， 这就是工匠精神。
高志星：匠人的精神应该是一心一意做一件事经过多少年的沉淀，就成为这方面第一无二的专家，我是这样认为的。
你为什么选择黑白摄影？
盛海泳：黑白摄影中间这个他的表现与其他的这个我觉得还是有所不同的。
杜宝仙：有时候拍完很好的片子用数码回来就有些后悔为什么没用胶片把他留下来，用胶片反应的虽说数码现在宽容度也好色彩也很棒但是我觉得还是要用胶片同样一张照片要是留下来我觉得我更喜欢胶片的味道。
高志星：我认为数码照片太浮躁因为你拍片的时候你不能用心去拍，去摄影他相当一个快照，不像传统摄影他呢能让你沉淀下来让你静下来，去专心的去拍照去摄影。
李桂珍：黑白是一种情结，激发你不断勤奋的去拍啊，然后就是去做暗房的一些东西，然后就是怎么说呢？反正就是增加神秘感吧。
李宪文：黑白摄影相对把现实世界的一个抽象化，他就是存在黑白灰的这个世界里。黑白摄影里面的韵律、中间影调的细微变化，可以说是让人真的是着迷。
李桂珍
一个让我将暗房玩下去的精神支柱，一次与左爷一起玩黑白暗房的经历，
左爷说：'坚持只是一种喜欢'，而我喜欢暗房操作的过程……
清明小长假有幸在时会理工作室与左爷一起开心玩了把黑白暗房。
左爷，姓张名左，暗房艺术的守护者，'从业30年，张左早已从'暗房师'变成了人们眼中的'暗房大师'，诸多摄影家、博物馆的'指定合作伙伴'，经手的名作不计其数。当年，解海龙拍摄的那幅'希望工程'的标志性照片《大眼睛》就是由他制作而成的。
这些年做下来，因为手艺了得，他得了个'黑白王'的美誉。更多的时候，大家都尊称他一声'左爷'。'
时会理曾经《财经天下》图片总监。
按左爷的要求在工作室外面拍了两张4x5，用左爷配的药按工序冲洗，看着冲出来的底片很兴奋，毕竟第一次自己动手冲洗成功，进暗房在左爷的指导下做直接印象，片子出来左爷心放下了，我更是兴奋不已，左爷说摄影很简单，暗房也很简单，至于艺术创作单论。
左爷说把你需要放的底片做直接印象，于是我按左爷要求先做了几张以前拍的。这张树根我之前用了300多秒放大，而这次仅用了20多秒，看着这张我曾经费了很多时间都放的不理想，而在左爷指导下20多秒解决了片子，疑惑问左爷就这么简单？左爷说就这么简单，这时的我极度兴奋速进暗房。
我接着印象了几张，在做试条过程中只要一声左爷，左爷会认真指导，如果需要进暗房左爷会掐掉刚点上的烟，所以接下来的印象才会越来越顺利。
左爷亲自上阵指导放大，仟细的手游刃于镜头之下，稍握的拳头瞬间遮盖需要遮盖的部分，我站在旁边紧紧盯着不不错过每一个环节。
两张前期拍的不够理想的照片，通过左右的手迅速完成，激动让左右签字盖了章。
有图有真相
两张前期拍的不够理想的照片，通过左右的手迅速完成，激动让左右签字盖了章。
有了前两天的成果，第三天坐头班车从鼓楼大街延北锣鼓到雍和宫，用135拍了卷街拍（第一次那135拍），结果冲出来效果不错，挑几张用手机扫描仪扫了底片，手机软件转成了照片。那天我从早上5点多出门直到晚上12点多到家，脚肿的像馒头，可兴奋的睡不着，感恩左爷和小时在我想放弃暗房的时候提供了这么一次坚定我学下去的机会。
左爷总结了几天的学习，左爷第一句话就是谢谢我们，谢谢我们按要求完成了作业，谢谢我们支持他的每项安排。
说到深处的左爷，真实、性情中人。
这张照片左爷不知道我们在他后面做什么小动作，可左爷似乎感觉到什么，于是左爷的动作完美的配合了我们。能和左爷默契到这种程度，可见几天的学习是多么的顺畅，感谢左爷，感谢小时，对我最重要的是通过这次学习给我了足够玩下去的信心。
时间：4月27日-5月1日
地点：北京市朝阳区雷博产业园 时会理黑白工作室（管庄温泉东里中街）
主讲人：张左 ，中国摄影家协会会员，北京广角摄影学会副会长，《中国青年报》摄影部高级技师
培训名额：6席，招满即止，先报先得
培训费用：5999元/人，第二批学员可享9折优惠（包含教学费、材料费：ILFORD相纸每人50张、ILFORD 135胶卷每人5个）
报名咨询：时会理 189 1132 3103
课程安排
第一天（4月27日）：
1、讲解传统暗房的基本知识、基本概念和基本操作技术，与学员交流了解情况。
2、学员拍照片及冲洗胶卷（了解测试所用照相机、胶卷性能）。
第二天（4月28日）：
上午：按照老师的要求拍照（掌握控制曝光）。
下午：冲洗胶卷，对上午所拍的底片进行分析讲解，为放大制作照片做准备。
第三天（4月29日）：
上、下午：学员进行照片放大制作的实际操作，冲洗底片和印制小样
第四天（4月30日）：
上、下午：教学员如何运用制作技巧，精制放大黑白照片。
第五天（5月1日）
上午：对学员制作的照片进行指导评判
下午：培训班结束
时会理黑白工作室环境
▲高大上的时会理黑白工作室
▲时会理黑白工作室拥有三台照片放大机
▲这台Durst CLS501 算得上放大机里的战斗机
▲培训班学员会用到的ILFORD相纸
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