钟明善，1939年生于陕西咸阳。西安交通大学教授，博士生导师。
曾任第四届中国书法家协会副主席，现任中国书法家协会顾问，西安书学院院长，陕西省于右任书法学会名誉会长，西安交通大学博物馆名誉馆长。
著有《中国书法史》《钟明善书学论集》《谈艺录》《书法基础与欣赏》《于右任书法艺术研究》《意象艺术散论》《书法鉴赏》《三秦书法胜迹》等。日文七卷本《中国书法史》由日本美术新闻社出版发行。韩文版《中国书法史》正在韩国《书友》杂志连载。
主编《中国传统文化精义》、《于右任书法全集》（36卷本）《名碑帖学习与欣赏》（10卷本）、“中国历代名碑帖鉴赏与临习”丛书（5卷本）、陕西省《中小学书法教材》、《书乡中国》杂志等。
2000年被教育部评为“全国学校艺术教育先进个人”；2001年被国务院授予“有突出贡献专家”称号，享受国家特殊津贴；2002年10月获教育部颁发的“全国普通高等学校优秀教材”二等奖；2003年被授予陕西省高等学校“教学名师”称号； 2006年被中央电视台《东方之子》专题报道；2009年获“全国五一劳动奖章”；2013年所讲课程《中华民族传统文化思想与书法艺术》入选教育部“精品视频公开课”。
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宋徽宗赵佶(1082—1135)，他政治上昏聩，生活上荒唐，艺术上聪颖。金兵大举进犯时，他和他的儿子宋钦宗赵桓以及后妃、皇子、公主、宗室大臣、文物、金银财宝都让金人掳去，北宋王朝至此而亡。
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在艺术上他是个天分极高的书画家，也是艺术活动的倡导者。他广泛搜集流散民间的文物，特别是金石书画。他还网罗书画家，扩充翰林图画院，命文臣编辑《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古图》等。
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大观年时，他把御府所藏前代书家墨迹让大臣重新摹刻于太清楼，这就是著名的《大观帖》，摹刻甚工。宋徽宗的书法，创“瘦金体”，独树一帜，追其本源，应上溯至唐。唐高宗末年至武周中，瘦劲书成了时尚风气。
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游寿《书苑镂锦》说：'近者把玩唐人石刻，高宗末年，伊洛墓刻，甚好尚常丑奴之瘦劲，至武周中此瘦劲书成一风气。每画起止用笔顿挫，特见锋芒，尤以宫人墓志全是此种书体。与宋徽宗之瘦金书相似，唯唐人书多筋劲，宋书柔媚，结体较胜。此种书体石刻之最大者，即登封石淙南北崖二刻，云是薛曜正书，大径寸，其点画波撇瘦金书全取法于此。”(《书学》1945年第4期)
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陶宗仪《书史会要》说赵佶的字学薛稷而“变其法度”。蔡绦《铁围山丛谈》说赵佶学黄庭坚书体，“后自成一法”。王文治《论书绝句》说赵佶“笔态冲融似永兴”。
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薛稷是褚遂良的高足，“用笔纤瘦，结字疏通”。黄庭坚书纵伸横逸舒展撑挺。薛耀与其弟薛稷书相类，均出自褚遂良。
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宋徽宗的瘦金书其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
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新乡市博物馆《新乡大观圣作之碑和瘦金书体》一文，对这一书体特点作了很好的概括。文中说：“从新乡市《大观圣作之碑》来看，较之赵佶的其他一些字，更觉瘦直、挺拔，横画收笔带钩，竖下收笔带点撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，个别连笔则如游丝飞空。”(《文物》1977年第7期)
我们看宋徽宗赵佶的墨迹《千字文》、诗翰以及题跋、题签之类，的确符合这一特点。
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陕西省耀县药王山有宣和元年(1119)摹刻赵佶政和七年(1117)《题褚慧七言诗跋碑》，晚于新乡《大观圣作之碑》的书写年代，却早于其刻碑年代，书法风格与之完全一致，且经八百多年至今字口清晰，更可宝贵。
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据宋史载政和七年(1117)，宋徽宗赵佶这位信奉道教的皇帝“甲子，会道士二千余人于上清宝箓宫，诏通真先生林灵素谕以帝君降临事。丁卯，御集英殿策高丽进士。辛未，改天下天宁万寿观为神宵玉清万寿宫。乙亥，幸上清宝宫，命林灵素讲道经”。“夏四月庚中，帝讽道箓院上章，册已为教主道君皇帝……”“五月，癸卯改玉清和阳宫为玉清神霄宫。……戊辰，诏天神降于坤宁殿。刻石以纪之”林灵素是温州人，先学佛，“苦其师答骂，去为道士。善妖幻，往来淮、泗间，丐食僧寺，僧寺苦之”。此后，徽宗访方上，得林灵素。林一见赵，即说:“天有九霄，而神霄为最高，其治曰府。神霄玉清王者，上帝之长子，主南方，号长生大帝君，陛下是也。既下降于世，其弟号青华帝君者，主东方，摄领之。已乃府仙卿曰褚慧，亦下降佑帝君之治。”
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赵佶听了大喜，“赐号通真达灵先生，赏赉无算”。此后，林灵素“假帝诰、天书、云篆，务以欺世惑众”，把赵佶搞得神魂颠倒。直到引起役夫、太子诸人公愤，才被“斥还故里”，结束了他“京师四年”的妖幻生涯。
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这通碑就是宋徽宗为题褚慧(林灵素自命仙号)七言“云篆”诗的一段跋文。褚慧书“云篆”，笔道如柳叶故作弯曲，毫无可取之处。
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赵书内容荒诞，书法却为瘦金书佳作。瘦金书笔势酒脱飘逸，舒展痛快；横末带点，竖尾带勾，撤如匕首，捺如游鱼；笔连处游丝相系，丝丝人扣；笔断处笔势相接，血脉相通;结字中宫特紧而以辐射法纵其主笔之势。
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其书潇洒风流，神采飞扬，为古今书苑之奇葩。此石自宋之后，未见著录。这种书体极瘦硬，精神外露，没有可以遮丑的肥笔，因之缺少很强的腕力是写不好的，后学者不多。
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近代一些国画家认为中国绘画的基础是书法，学习书法是练习骨法用笔的重要途径之一。瘦金书对于中国画，特别是工笔画非常相宜，所以近代学瘦金书的人逐渐增多。已故花鸟画家于非，就是将瘦金书运用于工笔花鸟画的线描及其题跋比较成功的一位。
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从书法发展革新上讲，瘦金书的创造过程以及这种书体本身，对我们都是十分重要的。在学习瘦金书过程中，往往容易写得锋芒过露、笔道松软，甚至产生鹤膝一类的笔病，也需留意力戒。
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