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宋慧乔可以有多“狠”?这部剧明明白白告诉你

校园暴力/复仇题材在韩剧里并不鲜见,但金恩淑赋予《黑暗荣耀》特别的气质,让它的残酷尽显优雅,在寂静中展开的厮杀也愈加摄人心魄。最直观的一点,几乎大部分观众看完都有如此共鸣:不要欺辱女性,不要无视女性的反抗,她们终将走过黑暗隧道拿回属于自己的荣耀。

仅这一两年,韩国便推出了几部热度和评价都不错的校园暴力/复仇作品,比如去年的《猪猡之王》《弱小英雄》。不过,此前这类剧更偏向于“男性叙事”:男性导演、男性编剧、男性视角、男性故事。《黑暗荣耀》则是“女性叙事”。宋慧乔饰演的文东恩,学生时代是校园暴力的受害者,她被施暴者用滚烫的直发器烫得浑身都是伤痕。文东恩曾试着向警察和班主任求助,都被有权有势的施暴者压下来了。从死亡边缘活下来的文东恩,决定对施暴者展开复仇。18年来,她隐忍等待、默默筹划,她要让当年的每个施暴者付出惨痛代价。

作为顶级编剧,金恩淑让《黑暗荣耀》带有强烈的个人色彩。不同于男性向复仇剧对于血腥暴力的耽溺,文东恩的复仇并不是诉诸于肉体上的直接毁灭,而是诉诸于精神上的摧毁。在她隐忍蛰伏18年后,她明晃晃地出现在施暴者的跟前,出现在她们的生活里,直截了当地告诉她们:我要一点一点夺走你所珍视的东西,我要看着你一点点枯萎。如果说肉体的毁灭是快刀斩乱麻的“短痛”,那么精神摧毁则是以恐惧为刀刃,无异于精神上的“凌迟”——一刀一刀慢慢地切割,让施暴者一点点眼睁睁地看着自己珍视的东西被毁掉。

文东恩的复仇,又是那么地从容不迫、不疾不徐、波澜不惊。这尤其体现在文东恩对施暴者朴妍珍的独白诉说中。文东恩将朴妍珍视为自己的“梦想”,她活在文东恩的日日夜夜里,文东恩无时不刻不把她“想念”,忧伤抒情的词语和语调仿佛朴妍珍是她的朋友。

可实际上,朴妍珍是文东恩的复仇对象,是她的复仇之刃所要“凌迟”对象。寂静中的猛烈厮杀更显复仇的冷静狠厉,昔日的施暴者终将惶惶不可终日。

剧中有不少场景聚焦了围棋的博弈。围棋相互攻击、相互诱惑的氛围,既赋予剧集寂静、优雅的气质,同时围棋“在寂静中猛烈地逐渐逼近”的特点,又是文东恩复仇的隐喻,也是《黑暗荣耀》美学气质的最好概括。

当合法的救济渠道都已被堵塞时,被损害被侮辱的弱者不得不采取以暴制暴的反抗。此前不少复仇剧,反抗都变成了爽剧。《黑暗荣耀》并非轻佻、轻松、轻巧的爽剧。固然文东恩的复仇确实让观众压抑的情绪有了宣泄的渠道,但这部剧的底色仍是残酷、甚至是凄凉的。因为文东恩的复仇,完全以她自己为代价。

仇恨是她活下去的唯一动机,唯一滋养,复仇是她人生的唯一目标,唯一旨归。她不允许自己享受片刻的欢娱,她不允许自己笑,她生怕这些活着的乐趣会让她忘却仇恨。换句话说,18年来她一直活在“自虐”中。18年前被暴力凌虐让她的肉体与灵魂成为一片废墟,18年来,这片废墟上没有长出鲜绿的草、粉红的花,它仍然是一片废墟,仇恨是唯一的土壤。

自然地,她更不允许自己心动,她可能在某个瞬间对周汝正(李到晛 饰)产生了好感,但她即刻便会打消这样的念头。她的回绝,理性且残酷,因为她比谁都清楚,她需要的不是王子,而是能与她一起跳剑舞的刽子手。

文东恩的战友、保洁大婶(廉惠兰 饰)与文东恩由此构成鲜明的对比。保洁大婶是家暴的受害者,她希望施暴的丈夫去死,但她对生活仍然有很深的眷恋,她依然有着乐天的性格。在与文东恩成为熟识而亲密的战友后,她有时会在文东恩面前不自禁地哈哈大笑,文东恩略显诧异,她还会调侃:你以为被家暴的女人不会笑吗?她固然心中有恨,但也有发现生活的眼睛。即使天边绚丽的晚霞,被她以吐槽的形式讲述,但眼神里的期望,依旧牵动人心。

这份偶有的「松弛」,文东恩却不允许自己拥有,她只允许自己拥有一个身份“会跳剑舞的刽子手”。这是女性成功复仇所要承受的残酷代价——“刽子手”首先把剑对准自己。

所以,文东恩的复仇没有廉价的爽感,而是伴随着严苛的自我规训、自我掠夺、自我虐待。这样的复仇过于悲戚,也由此更深刻折射出施暴者不可饶恕的罪恶——你们摧毁了一个人的人生,哪怕你们被毁灭也不等于一笔勾销了。宋慧乔很好地诠释了“会跳剑舞的刽子手”的优雅、果决、冷感,以及内心深处的一片荒芜。有人认为宋慧乔“怎么变老了”,这是对角色、对演技的误读。文东恩脸上的每一条皱纹、连同她身上那一道道疤痕,都是她遭遇损害、心如死寂的体现。这是有厚度的角色和表演。

很显然,正是来自上位者的恶意与暴力,将剧中的女性推向黑暗深渊。18年前的文东恩,遭遇朴妍珍为首的五人组的暴力。文东恩向外界求助但都无效。因为朴妍珍是有权有势的富家女,无论是警察还是班主任都成为她的帮凶,而文东恩只不过是无权无势的穷女孩。

究根结底,韩国畸形的财阀资本主义制度,导致财阀与权力相互媾和,阶层固化严重,等级秩序深入人心。有钱有势者总认为自己高人一等,他们对弱者没有同情心,更谈不上共情,相反,他们会把对弱者的践踏和碾压视为理所当然。这很容易催生出人性之恶,比如朴妍珍和她的母亲。当朴妍珍对文东恩施暴闹上警局后,朴妍珍母亲打了她,原因竟然是“连一个一无所有的女孩都应付不了”。

财阀里好一点的,就是剧中风度翩翩、优雅冷漠的河道英(郑成日 饰)。但其实,他也是一个“阴着坏的好人”,虽然没有恶意,“只是从小到大,一直习惯于使唤别人而已”。在这种等级观念的支配下,强者使唤、支配、凌辱弱者,似乎就是理所当然的事情。作为各个层面上的弱势群体,女性首当其冲成为被践踏、被剥削的对象。所以保洁大婶的丈夫显然是个loser,但他还是对保洁大婶施加残酷的家暴。而回到现实生活中,“N号房”等恶劣事件亦深刻折射出韩国社会对女性的残酷盘剥。

穷人是弱者,穷女性更是弱者中的弱者。《黑暗荣耀》不平则鸣,经由校园暴力它针砭的是韩国社会对女性隐蔽的压抑迫害机制。《黑暗荣耀》更要探寻突破的可能。即,哪怕身处黑暗的深渊,哪怕女性的复仇意味着自我的摧毁,女性也要展开复仇,也要让作恶者体验恐惧感的凌迟,也要拉着他们一起枯萎一起死去,从而拿回女性昔日被践踏的尊严、拿回她们的荣耀。

这样的反抗虽然悲壮,但文东恩此行并不孤独。无论是她在纺织厂工作时那个默默给予善意的女工,还是后来与她并肩作战的保洁大婶,抑或当得知文东恩想要复仇时,对文东恩说出那句“你一定要胜利,18岁的文东恩和36岁的文东恩我都支持”的保健老师,女性之间的相视莫逆、惺惺相惜、相互支持,是黑暗中的烛火,温煦动人。

文东恩决绝的反抗,更是力透纸背彰显了女性愤怒的力量。这种力量,也深深击中着每一位观众:那些无法被低估的,在寂静中猛烈厮杀的女性力量。无论何时以何种形式出现,内里的力量都会在无形中给人以震撼袭击。女性可以舍弃一切反抗,作恶者真的做好被恐惧凌迟的准备了吗?

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