《站台》影评：以小人物记录大时代的变迁
站台，顾名思义，就是车站上下乘客或装卸货物的高于路面的平台，也叫月台。贾樟柯创作这部电影，不知是否因为受到当年颇受欢迎的同名歌曲的影响。
崔明亮和伊瑞娟，张军和钟萍，是两对恋人，他们也都是汾阳县文工团的文艺工作者。电影《站台》便以文工团到各地演出为主线，穿插两对恋人的恋情，通过文工团由一团生机勃勃之象走向分崩离析，两对恋人由相爱到分手记录了改革开放后中国的变迁。这部电影的男主角崔明亮仍由《小山回家》和《小武》的王宏伟担当，女主角伊瑞娟则启用了沿用到《世界》、《二十四城记》的赵涛。
重大历史事件是部分电影的创作题材，如新中国成立之于《建国大业》，赤壁之战之于《赤壁》。而由贾樟柯的出身和其现实主义电影风格决定，重大历史事件在贾导的电影里注定只是背景。贾樟柯的作品几乎不交代时间，全由观众去自己揣测，这部亦然。然而，通过电影中的大喇叭广播中的历史事件-“五种全会为刘少奇平凡”和“建国35周年阅兵仪式”可以知道故事的时间在1980-1984间。
一个时代的变迁，总是会有新东西、新观念出现，而年轻人接受新东西是最快的，我想这也是《站台》以四位年轻人为主人公的原因。贾樟柯记录变迁没有采用诸如大拆大搬等较为激烈的方式，而是从生活细节着手。这里可以分为更高的物质水平和更为开放的观念两类。更高的物质水平则是从开头张军和崔明亮将裤子改为喇叭裤、郝叔买洗衣机、演出运输工具由拖拉机改为卡车以及最后伊瑞娟烧水的燃气灶着墨；更为开放的观念则是通过崔明亮和伊瑞娟的地下恋情、将歌曲《二十年后再相会》的歌词改为“再过二十年，我们来相会，老婆七八个，孩子一大堆”、钟萍烫头发、打胎、由观看外国电影到性教育电影等细节体现。
贾樟柯的电影虽以上世纪八十年代为题材，一方面是贾导对故土的眷恋，这也是为什么电影偏偏选址在汾阳的原因，另一方面用贾樟柯自己的话说，则是“当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”
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