音响设备连接需要注意的问题有哪些

    音响设备的不适用能够在听觉上带来很好的听觉效果，不同的音响设备，其具体使用的范围以及产生的作用也存在着一定的差别。在使用音响设备的过程中，难免会出现一些问题，这些问题常常是由音响设备连接所产生的，所以音响设备连接需要注意的问题有哪些呢？

一、音响设备连接需要注意的问题之注意电源

    音响设备要有专用的电源，要和灯光的电源分离，而且灯光喜欢低一点的电压，但音响则要标准电压。有了专用电源后，还要有稳定可靠的电源插座，可以尽量使用“电源时序器”，虽然成本增加但提高了稳定性和易用性。总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的。还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关，在我国，一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电。

二、音响设备连接需要注意的问题之注意设备的接地

    正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的，良好的接地可以减少设备信号传输的干扰，提高设备的稳定性。需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做，就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深，千万不能和三相电源线配置的接地线共用，那样不但不会减少音响系统中的噪音，还容易损坏设备。

三、音响设备连接需要注意的问题之注意选择合适的连接信号线

    一台音响设备，我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备。

四、音响设备连接需要注意的问题之注意信号的反相及短路

信号线短路经常会造成无声故障，检查起来却非常麻烦，除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行，所以焊接线时要特别小心。

五、音响设备连接需要注意的问题之注意信号线的长度

    在连接设备时，要尽量采用较短的信号线，一来节约成本，二来减少线阻和干扰。正常情况下，采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右，而非平衡线则不能做远距离传输。

六、音响设备连接需要注意的问题之注意设备的电平

    如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时，正常情况下我们要放在+4位置，这样才是标准电平。

七、音响设备连接需要注意的问题之注意直通

    很多设备都有一个直通（Bypass）键，直通时该设备一般就不起作用了，所以我们要注意检查这个按键，要不如果我们让压限器直通不起作用了，那压限器后面的设备就失去了保护的作用。

八、音响设备连接需要注意的问题之小心误操作

    由于设备多、按键多，所以往往容易发生误操作，比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮，大家注意不要轻易按下它。例如我们的分频点调整在200Hz的话，按下此按钮200 × 10就变成2000Hz了，因此一定要避免误操作。

如果把20HZ-20KHZ的频宽只以三段来分的话，必然会产生不够精确的混淆。为了让形容的文字更加精确，有必要把20HZ-20KHZ的频宽加以细分，如下分成七个频段：

方法/步骤

1.极低频

　　从20-40HZ这个八度通常称为极低频。

　　这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴，低音巴松管，土巴号，管风琴，钢琴等乐器能够达到这么低的音域。由于这个频段不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少把乐曲写的这么低。除非是流行音乐或者电子合成器刻意安排，否则地低频对于音响迷来说实在是用处不大。但是有些人却误认一件事，说是虽然乐器的基因没有那么低，但是泛音是可以低至基音以下的。其实这是不正确的说法，乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍，三倍，四倍，五倍等网上爬高，而不会有往下的音。这就像将一根弦绷紧，弦的全长震动频率就是基音，二分之一，三分之一，五分之一等弦长的震动就是泛音。而基音与泛音的相加就是音色。换句话说，小提起与长笛即使基音相同，音色也会有不同的表现。

2.低频

　　从40-80HZ的这段频率成为低频。

　　这个频段的乐器有大鼓，低音提琴，大提琴，低音单簧管，法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常一般人会把这个频段误认为是极低频，因为它听起来确实很低了。如果这个频段的量感太少，就不会有丰润澎湃的感觉，而且还会导致中高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。

3.中低频

　　从80-160HZ的这段频率称为中低频。

　　这个频段是发烧友最头疼的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。之所以这个频段有峰值，这与房间的长宽高的尺寸有关系。大部分人为了去除这段峰值，费尽心机的吸收这个频段，使耳朵不至于轰轰然。可惜当耳朵不再轰轰然的时候，下边的低频以及上边的中频也随着中低频的吸收成凹陷状态，使声音听着变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是许多人认为这中声音是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段的乐器有定音鼓，但低音，以及上边低频里所提及的乐器。

4.中频

　　从160-1280HZ，横跨三个八度之间的频段成为中频。

　　这个频段几乎把所有人声都包含进去了，所以是最重要的频段。许多人把乐器音域的最大误解也发生在此。比如小提琴，一般认为是高音乐器，频率肯定很高，其实它的大半个音域却是在这个频段。比如女高音，不要以为声音很高，她的最高音域也只是在中频的上限而已。所以，这个频段在音响上是至关重要的。

　　这个频段的重要性也可以从两分频音箱的分频点来分析。一般两分频音箱的分频点大多在2500HZ及3000HZ左右，二者2500HZ约是1280HZ的两倍，也就是说，为了怕中低音单元在中频极限处生出太大的分频点失真，设计师们统统都把分频点提高到中频上限的两倍处，如此一来完美的中频就由中低音扬声器来表现了。而高音扬声器则主要表现大部分的泛音，如果你把耳朵贴近高音单元就会发现，听到的全是些嘶嘶的声音，这就是泛音，如果没有这种嘶嘶声，只用独立的中低音单元来还原声音的话，听到的声音肯定是晦暗不堪的。

　　如果是三分配的音箱，这段中频绝大多数会包含在独立的中音单元里。

5.中高频

　　从1280HZ-2560HZ为中高频。

　　小提琴中四分之一的音域在这个频段，中提琴的上限，长笛的高音域，短笛的一一半较低音域，三角铁等。

　　其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。不过很多人都认为这个频段属于高频，是不准确的。

6.高频

　　从2560-5120HZ的这个频段为高频。

　　这个频段已经很少有乐器涉入了。

　　除了小提琴的上限及钢琴，短笛的高音外，其余乐器大多都不会出现在这个频段。

　　从音箱的分频点上我们可以看出，这个频段完全由高音单元发出，如果把耳朵贴近高音单元的话，只能听到嘶嘶的声音，这是因为高音单元所发出的不是乐器或者人声的基音，而是基音的高倍泛音。

7.极高频

　　从5120-20000HZ这个频段都属于极高频。

　　这个频段所容纳的全是乐器的泛音。而这些泛音大多是越高处能量越小，所以高音单元要制造的很敏锐，才能够清楚的再生非常细微的细节声音。

家庭影院音响声音的7个频段解析

http://www.zghifi.com/thread-149685-1-1.html

(出处: 中国HIFI音响网)