今天看了电影《三大队》。
先说好的一面：
第一，平凡，真实。电影没有宏大叙事，就是几个警察抓坏人，中间犯了重大错误，刑讯逼供，打死了其中一个嫌疑犯人，然后被判了刑。出来后，继续抓另一个在逃犯。人都是平凡人，事儿也是平凡事。
第二，不平凡的地方。三大队的队长程兵，没有放弃，再大的困难，都没有放弃。过程中其他队友都陆续放弃了，他没有放弃。
第三，好像不真实的地方却很真实。程兵好像是神，是圣人。这就看起来不真实。其实他也不是神，不是圣人。最后他也老了，他也放弃了。恰恰在他放弃了以后，跟杨队长在老地方喝酒，又被一句话，一个场景点醒了，他又再次行动起来。这就非常真实了。
以上这些，我认为都非常好。我非常满意，我不满意的是什么呢？
第一，三大队的几个人都散了。有人为了家庭，有人为了身体，有人为了孩子，有人为了爱情。总之，三大队的精神终究没有战胜现实的困难。三大队散了，只剩下队长程兵一个人，坚守着这个精神。这个现实，令人心痛。我不满意他们散掉。可他们却真实的散掉了。
第二，三大队的未来在哪里？电影没有交代啊。十字路口，人行道上，程兵站在落日余晖中，何去何从？大队精神，究竟是不是终究要变成落日余晖？我不满意。
第三，峥嵘岁月的歌声里，少年壮志不言愁。可队长已经年老了。他能不愁吗？电影里，说科技进步了，司法改革了，只要DNA比对完成，证据链完整，零口供就可以定罪。可问题在于，谁会再像程兵那样去拼了命找犯人？犯人改名换姓隐藏起来你给谁定罪？那个王二勇如果不是程兵的努力，他会被抓住吗？科技不会自动带来正义，只有正义的人，才会带来正义。
第四，警察和罪犯的绝对化和相对化关系处理，我不满意。电影表达了警察也会犯罪，但警察的心永远是警察。这是唯心了。电影也表达了罪犯虽然是罪犯，但也有罪犯是讲道义的，虽然好像有辩证，但这都是简单化的处理。警察和罪犯的统一问题，没有讲。我很不满意。
警察和罪犯如何统一呢？那就是他们原本都是群众，都是从群众诞生的。他们最好的归途都是变成一样的群众。不再有对立。
那为什么会有分化产生呢？最大的分化动力来自于哪里呢？
最大的分化动力是生产资料私有。
刑事案件里面，凡是主动犯罪的，基本上背后绝大多数都涉及经济问题。即便有些问题表面看是情感问题，但其绝大多数也是由于经济分化后带来的。
如果社会主要矛盾解决了，还像过去那样团结一家亲了，每个人都得到关心和照顾了，还会有这么多人为恶吗？还会有这么多罪犯吗？还需要警察吗？
正义如果需要警察来给，那么，只能说明社会的本质问题没有得到本质性的解决。
我希望电影深度能够达到这个高度。可惜，他做不到。
我也只好遗憾了。
最后说一说这首歌，这首歌我小时候经常唱。
《少年壮志不言愁》是一首激昂慷慨、充满革命英雄主义和革命乐观主义的人民警察之歌。这首歌高度概括和深刻揭示了人民警察的宗旨、任务和高风亮节。曾作为《便衣警察》的主题曲，其风格豪迈粗犷，同时又典雅古朴，给人以深沉浑厚之感。
那么，人民警察的宗旨是什么？
他的宗旨就是：
为了母亲的微笑，
为了大地的丰收。
人民警察的任务是什么？
金色盾牌，
热血铸就，
危难之处显身手显身手。
人民警察的高风亮节是什么？
风霜雪雨搏激流，
历尽苦难痴心不改，
永远都是少年壮志不言愁。
可他们的母亲和大地又是谁，又在哪里？是他们狠心离开了母亲大地，还是母亲大地不要他们了？
他们何时才能再相见，才能再次和母亲大地深情相拥？
为什么不安排程兵走进母亲大地的怀抱，感受母亲大地的温暖呢？
程兵这样的好警察，人民的警察，你却让他留在十字路口，怎能不让人民难过和伤感呢？
这样的警察怎么可能会孤独呢？怎么可能会没有人民的热爱呢？怎么可能会没有未来呢？
真心办案的警察所到之处，都是人民的支持，他们不断提供线索，提供帮助，甚至有的同样付出生命代价也在所不惜。这些为什么不突出和讴歌呢？
电影最后故意把人民虚化，搞成僵尸，在马路上来来往往，好像都是内心没肺的瞎子一样，这是坏透了搞法。可恶至极。
我只想说，只有人民万岁，才会有人民警察万岁；只要人民万岁，人民警察就一定能永远少年，永远壮志不言愁。
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