在布宜诺斯艾利斯的舞场里，经常有机会和一些当地的老舞棍聊天，从而使我从另一个角度去审视这个具有特殊性的舞蹈。在探戈的世界里，有些现象不得不和现在的现实社会改变所联系在一起。比如男女角色定位这个问题，不仅在现代社会是个热门话题，在探戈的世界里，如今也是一个被热议的话题。今天想和大家分享一下我在阿根廷关于此话题的所见所闻，听听当地的老一代探戈舞者对此有什么看法。
看法一：如今的探戈已经不是原来的探戈了，虽然现在探戈从可观性上有不少提高，但是现在的年轻人们，把太多的注意力放在了技巧，速度，表演性，复杂性，却忘记了探戈原本是一种社交舞，最重要的是与舞伴间的交流和自身的感受，而非其他的元素。现在的舞蹈由于技巧上的改进，美观度的确要比以前进步很多，但是如今被大家所追捧的复杂技巧，很容易被肤浅的复制，而非是从舞者内在的敏锐的感知而产生的。
看法二：认为如今在探戈的世界里，角色混乱。抱怨说如今不少年轻的女生，跳舞的时候那种焦虑和紧张的感觉多于良好的连接，宁静放松，并和音乐融入在一起的感觉。和她们跳舞时，感觉到她们经常会寻找机会做各种装饰步，或是各种并非男生引导后的一些复杂步子，这种行为往往会影响对方的舞步，甚至破坏了对方跳舞的心情。不少女生不光光是自动的做一些并非男生引导的步子，还会在不该停顿的时候停顿，自身重心来来回回摇晃。不停的上上下下的跳跃，有时某些动作导致和男生完全的脱离了拥抱和连接。而这些女生的解释是，这样做的原因是要打破探戈世界里，以男人为主导中心的情形，女人也应该有其对舞蹈的决定权。
看法三：不少女生觉得探戈就是应该做出很多花哨的动作，比如”著名”的踢腿（boleo）。所以凡是在舞蹈中有停顿的时侯，就想尽机会做各种花哨动作。其实她们不明白，停顿也是探戈舞步的一种，根据心情，当时的音乐还有和对方的连接，有时候就是需要一个安静的停顿，而不需要时时刻刻把停顿的时间填满。探戈好比男人女人在同一辆车子里旅行，如果两个人在拥挤的人群中同时掌握方向盘驾驶车辆，一定会出问题。探戈本来就是在男人主义背景下起源的，不能因为女生要提升她们的主导地位，而完全摒弃了探戈原有的韵味。
那我们看看在以往的历史中，那些著名的艺术家们对此又有什么看法呢？
阿根廷著名的音乐作曲艺术家，卡洛斯·维加（CarlosVega）曾经这么说过:“男人和女人是两个角色，每个角色所具有的舞蹈技术和姿势形态都是不同的，正因为这样的不同，从而使两个角色结合并产生了一种舞蹈：阿根廷探戈。显然，要一起跳探戈，就应该相互合作，弥补，认可。如果相互不配合，并相互竞争，不但跳不好舞，甚至无法一起跳舞。”
一位非常出色的探戈女舞者，阿乌罗娜.鲁比姿(AuroraLubiz)曾说：”我们绝不能失去我们女性的角色。探戈需要一个男性角色和女性角色。我不认为女性在探戈舞中仅仅是一个用来做装饰步的角色。女性角色的意思远大于此。”
另一位探戈女舞者，米莱娜.布雷贝（MilenaPlebs）说：“人们对’丰富’这个词有一些混淆，认为探戈需要很多的装饰步才能丰富起来，而我更喜欢其他的元素......我喜欢把自己融入到对方给我传递来的信息中，并根据我收到的信息做出相应的回复。我可以在生活中做一个非常进取，独立的女性，但是当我跳探戈的时候，我会让男性的影响来征服我。当然，我并没有觉得这意味着女生就此失去权力，失去了安全感。”
其实不同的人对此话题会有其不同的看法，不能说谁错，谁对。我认为探戈舞本身通过其最有特色的阿根廷式拥抱，对男女角色有一个很完美的划分。男生不是100%的控制者，女生也不是100%的顺从者。探戈就像是一场精彩的游戏，只有遵守游戏规则，才能体会其正真的乐趣。如果改变了游戏规则，则已经不是同一个游戏了。同时，探戈也是两人之间亲密接触过程，是破译对方意图的一种魔力，是两个不同的角色在同一首曲子里共同创造奇迹的过程。
在探戈的世界里，“一加一”还是等于“一”。这就需要有两个不同的，但是基于相同理念和规则的角色：男人和女人。这两个角色履行着他们不同的职责和功能，从而使探戈这个独一无二的舞蹈保留其精髓魅力——“一个充满感情的拥抱”。
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