这是一座用计算机辅助设计在虚拟空间建成的宫殿，它是按照“清工部工程做法则例卷三”原型建造的，博主用计算机设计软件，三维虚拟再现了当年大师们的图形文字成果。在这次建模中，尽量按原作建造，建模与原作发生冲突不得而为时，在图解时会尽量说明。
这次建模过程中，博主为探求结构细点，记不住多少次观察、拍照古建筑实物的细节，建筑的色彩已深印在脑海中，在完成几何形状建造后，看着色彩不完整的宫殿，对视觉效果不能满意，决定做上彩绘，对原作这是个添足之举，对工程制图来说没有先例，对古建筑这是仿形之作。不过试想，当年梁先生如有彩色三维作画软件，是一定不会放过色彩的。
在对模型的上色中，才体会到其中的艰难，这中间学问太深了，一时难解其中奥妙。加上软件功能技巧等因素，只做了总体视觉效果上的照猫画虎，安慰了自己的虚荣，算是跨时代对原作的理解吧。
拿进则例的正立面原图，再拿进博主平行投影的正立面线框图和彩色视图。
通过上面三图的对比，做工程图设计的网友可感觉出博主建造的宫殿和原图在轮廓上的高度一致，甚至你可以去数瓦垄瓦块。原图中翼角部分，山面翘飞椽在正立面投影形成的线条，同博主做完翘飞椽装配后形成的图形相对应无误，在当时的那一刻，博主对原制图者的敬佩油然升起。
三维制作和两维图纸有很大的不同，制图在时空上相距八十多年，但有一个共同点:依靠的是数据，准确无误的数据是建造的基础。当年两维图纸制图之严谨是非同一般的，从与原图对照上看，垂脊上的滴子、沟头，戗脊、戗兽，这些都是在空间投影形成的曲线，能高度一致，是因为两者制图都依靠了同一数据源：“则例”。
“清工部工程做法则例卷三”的这座歇山建筑没有侧立面图，在这里博主大胆的把建成宫殿的侧立面线框图和侧投影视图放上，供网友参考验证。
在三维制作中，博主尽量做到每件数据都有出处，其间读书、读建筑，身入其中乐此不疲。传统工程制图画图有取舍，该细致的有表现，能舍去的留白。博主建模贪婪，想重现更多细节，受制于软件限制不得已也要有取舍，但也挑战了软件与机器的极限。在这篇完成宫殿建设，回归博客的博文中，先简单介绍下虚拟宫殿与真实宫殿的差别，省略了什么，剩下的就是仿真了，也就是可信度有几何。
从博文的第二和三、四图对比可看出，两次间没按原图装门罩，出于无奈，博主的机器配置有限，总装配再加不进两个门罩了。还有就是现实中的宫殿次间带门罩的也少见，这是一眼能看到的省略。
彩绘部分，只做了几种龙形的细节，盒子、找头只是在布局上大概合理，省了不少细节。雕龙这块是最占软件空间的，单个枋件屡屡突破软件限定的单件最大空间。做到平板枋时，机器已到极限。武英殿醒目的檐下彩绘救了我，龙和玺一般平板枋要绘行龙，梁先生的则例图形就放在那，博主参照武英殿做成了工王云，就只做了外面单面，总算在视觉效果和传统规矩上交待得过去了，并有了说头。
再往上，挑檐枋、挑檐桁，彩绘省略。挑檐枋要做工王云应算合理、常见，但在北京多见的是金龙行龙。挑檐桁上要对应大、小额枋的盒子找头作画，各种龙形是少不了的，因为空间限制省略了。四角上的老角梁、仔角梁的彩绘，是经常被摄影爱好者收入镜头的，琉璃件和色彩图案为人熟悉，没辙，也省略了。檐下可见的省略还有雀替上的雕花，这在现实建筑中是不可少的。
再说琉璃件，主要件正吻、戗兽、垂兽、兽头、仙人、小跑，做了抠型浮雕，建筑中实物的基本元素都有，简化的是细节。
琉璃件一眼看得出来的省略是滴子、沟头上的雕龙，在这种件上，有图样做出雕龙不难，但单件空间几何级数增大，再阵列开来这么多件，软件机器承受不了。
除去这些，我的宫殿内部还没刷漆、铺地砖，槛墙也不细做了，总装没把所有件都搁上，主要是满足外部视觉的需求，看不见的能省就省了。
可到这儿我还是要说，我的宫殿建成了，我的单檐歇山式宫殿建成了，它具有实体宫殿的每一个细节，从榫卯结构的形状尺寸，到整体装配工艺的逻辑关系，都经过了严格的推敲认定，这是一次真正的虚拟建造。
我用软件的草图功能完成每一个单件的加工，用软件的装配功能进行堆叠建造。在计算机与软件能力的极限范围内，也就是在可使用的工具极限范围内，完成了我的首座宫殿。对应博客开博时的首篇博文，可以说是完成了建造宫殿的愿望与许诺。当初不知为何选了那么赋予煽情色彩的题目，致使不少热心的网友祝我早日实现愿望，心存感激。建造过程并非在梦幻中进行，建成后的模型确已令自己陶醉。
以前看到人们赞叹梁先生用西方美术教育的素养展现中国传统建筑的美感的手绘建筑图时，心里是对绘图者由衷的敬佩。现在看着用现代技术、按中国传统技术制式建成的模型透视线框图，传统建筑的均衡完美展现，充份显示历代工匠在大木砖瓦的建筑技艺与美学素养上的成就，更增加了对传统工匠的敬佩。
这是我们的传统建筑，这是我们的传统色彩。从下回开始，我将和网友分享这一建造过程。
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