观照的理想——恭王府中青年艺术季
厚土之境——胡继宁绘画作品展
展览统筹：张建 / 策展人：周望
执行策展人：祁浩庭 / 学术主持：邓锋
开幕时间：9月26日下午6点
展览日期：2018年9月24日——9月28日
展览地点：恭王府安善堂展厅
主办单位：恭王府博物馆展览活动部、中国美术家协会青少年美术展览与推广中心
特邀合作伙伴：共青团北京市委员会
执行单位：恭王府博物馆书画创作与研究中心
协办单位：北京青少年艺术服务中心
胡继宁在贵州从江加榜梯田写生
艺术简历：
胡继宁，男，1975年生于安徽。
2016年，毕业于中央美术学院研究生院，获博士学位。师从油画大家、美术教育家靳之林先生。
2011年，毕业于上海大学美术学院，获硕士学位，导师章德明教授。
2013年，上海美术家协会油画高研班结业。
中国美术家协会会员
北京市朝阳区油画家协会理事
上海市美术家协会会员
现任教于上海戏剧学院舞台美术系
作品获奖情况:
2013 上海“江南之春”画展 二等奖
2012 第三届“挖掘·发现”——全国油画新人展 优秀作品
2012 “文化·家园”——第七届全国中青年艺术家推荐展 三等奖
2012 第四届上海市民艺术大展 二等奖
2011 上海浦东文化艺术节 三等奖
2011 “艺术家眼中的当代中国”——中国油画艺术展 优秀奖
2010 上海大学美术学院“光华奖学金” 一等奖
2009 “开放的表达”——上海青年美术大展 优秀奖
【冀东平原的白菜地】 100X400cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2015
脚踏厚土的笃行
——胡继宁近五年油画创作路向漫论
邓 锋
中国美术馆副研究员、中央美术学院博士
严格说来，“写意油画”作为中国艺术家自觉追求的整体文化现象启于新世纪，近几年更是如火如荼，蔓延大江南北。在古典文化语境下，“聊写意气”不证自明，为文人绘画之专属。二十世纪初，作为“写实”之对应，“写意”概念被进一步强化，成为国人挖掘阐发民族传统自身特点的最佳语汇。此后，这一概念不仅在内涵上不断深化延展，而且渗透到各个艺术门类。油画亦不例外，作为外来画种，如何使之具有中国气派，成为几代人的努力方向，从“中西融合”到“民族化、本土化”、再到“写意油画”的提出，兹兹可见。然而，“写意”到底为何？是一种精神向度，还是创作方法，或是语言风格、形式趣味，抑或其它？我们如何将这一源自传统文化土壤的复合概念融入并转化到油画创作中，又保持并发挥不同媒介材质各自的特性？我们如何挖掘“意”中所含的民族精神气质，并显见时代烙印和创作主体的个人才情？我们又如何避免因一味书写可能导致的形式空泛与趣味同化，甚至出现为写而写的浮华做作？等等。当然，仁者见仁智者见智。在我看来，艺术家个体只有突破概念及其流派之囿，不断重寻支撑个人创作缘起的根本动力，才能真正直指“画吾自画、书吾自书”的写意本质，也才能拓宽“写意油画”这一理论界说的维度。
毫无疑问，从继宁求学沪上的经历来看，他从创作之初便置身于这一潮流，或许至今也自认仍在其中。但2013年，他从上海辗转北京，考入中央美术学院油画系，攻读靳之林先生的实践类博士。也正是从这一年开始，他的油画创作悄然转向。随着由南到北的空间转换，随着创作实践与学术研究的双向并进，尤其是在融油画与民间美术为一炉的本原文化研究学者靳之林先生的言传身教下，继宁痛定思痛，不再满足于淋漓挥洒和甜美腔调。按照他自己的话说，则是从“老嗲”回到“老土”，回到双脚所踏的土地，回到生命本原的萌发。
《礼记·郊特牲》云：“地载万物，天垂象，取财于地，取法于天,是以尊天而亲地也。故教民美报焉。”于是乎，五年来，继宁或是跟随靳之林先生游走华北，体会冀东平原的辽阔与沉厚，倾听玉米高粱抽节的生命律动；或是独自回到家乡皖南，感受翠竹遮天、遍地菜蔬。冒芽的春笋、初春的葡萄、夕照的草垛、冬日的稻田……田间地头，四时变幻，土地孕育滋生的一切均成为他所描绘的对象，虽然平凡，甚至为平日所不见，但在他笔下，生命之生的内在力量却处处可感。大场景的平中带俯将土地的延展拉深拓远，近距离的微观体察使植被草木耸拔挺立，横纵交织中既显见土地的宽厚广博，又展现万物破土而出的无比坚顽。
对于一位正处摸索探寻期的艺术家而言，描绘题材的转换往往既是其精神诉求的直接反映，更是其对自我艺术语言风格的自觉追求，两者往往相辅相成、不可分离。在靳之林先生门下，继宁的博士学术方向自然聚焦于民俗文化内生活力的研究，探本寻源，以行万里路的直觉体验为基础，以大量第一手走访笔记、原生符号为材料，以直面写生的方式描绘自然的生命悸动、表达难以言传的内心感受。这一研究课题以笃行将研、创相结合，可以说为时下流行的“写意油画”趣味化注入了别样的生命力感。何有此说？虽然油画自传入之初，“写生”便是其纠偏于传统中国画因袭模仿的良方，但只有从简单的描摹刻画转向民族文化生命意志的的书写，“写意油画”才可能获得应有的文化向度和价值呈现，写生性的创作也才成为这一流风的集体选择。靳之林先生实地写生六十年，在自然造化与民间艺术中融铸出生命本原的精神厚度，继宁延续此道，获益良多。一方面，取径央美严谨扎实的造型良规，于塑形上重归纳、强体质；于色块上善排叠、多挤压；形色互济，用笔朴厚，层层铺展，形成连绵推衍之势。显然，这一作风已与其早期更重参鉴笔墨书写的平面挥洒、滴淌灵变相去甚远，随着空间气度与景象格局的变化而趋于层积交错的涩重和沉厚。另一方面，由于研究课题所导引出的画题转变，使继宁的书写质感也在与生命本原的感通中获得新的视觉张力。尤其是当其视角聚焦于田间地头，无论是黑土还是红壤、抑或翻出新绿，短笔点簇、层层叠压，予人以视觉心理上的感受已非其原来所擅长的以紫灰色调为主的抒情小曲，而是黑红绿交相辉映的生命礼赞。
2018年，继宁在教学之余，多次远赴贵州苗乡，深入对苗族民间文化进行系统考察。一批“苗乡印象”应运而作，的确仅仅只是印象——原生生命活力与远古神秘气息扑面而来。个人于生命强度的主观感受得以激活，释放出更为强烈而外张的视觉形态，画幅虽小，气象恢宏：芦笙歌舞的排山倒海、赶秋奔牛的气势磅礴、苗山暗夜的幽深旷远等等，红、黑、兰的复合调性又交织出一种野性蓬勃的神秘幻境。这一更新的尝试昭示出继宁并不满足于乡野、民间的风俗性表现，也不止步于随之而来的形色语言提取，而是力图寻找个体生命体验与民族文化本原基因之间超越时空的碰撞。这种碰撞将会产生怎样的新作？且让我们拭目以待。
事实上，西方现代艺术的发展在某种程度上正是通过对原始美术的回复来实现超越，改革开放后受西方现代思潮影响而勃兴的中国当代艺术也是在重新审视民间美术资源的过程中，寻找到腾挪与转换的可能性。当图像与消费时代来临之际，架上艺术“写意精神”之提倡不失为一种人文性坚守，但如何突破传统文人简笔的狭义书写与固有程式，如何从民间和民俗这一角度去探寻艺术源生之初的力量。或许，正是因为久远与陌生，我们反而才能重新感受到生命的共鸣与回响。因为，一切文化均来自于这片土地的自然生长，来自于民间的给养。
“上巽下坤，风行地上”，是谓观卦。继宁兄正是以脚踏厚土的笃行，观风土、重体知、感性命。其道虽漫漫，积厚必行远。
作品赏析
【幻境】 28.5X39cm 纸板 / 丙烯 / 油画棒 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十三】 18X24cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十五】 18X28cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之十九】 13X22cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十】 22X36.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十四】 22X39.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十六】 22X40cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十三】 22X39.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十八】 21X36.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十七】 18X28cm 亚麻 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十一】 22X36.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十九】 21X36.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十二】 22X39.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十七】 27X40cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三十五】 22X39.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十】 15X22.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【踩鼓】 28X40cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十六】 18X28cm 亚麻 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十四】 30X25cm 亚麻 / 丙烯 胡继宁 2018
【线狮】 18X24cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之二十一】 15X22cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之十一】 13X19cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【龙族】 150X170cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【苗族鼓藏节】 80X60cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【苗乡印象之九】 13X24.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之三】 10.5X18.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之十二】 13X19cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之十五】 13X20cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【苗乡印象之九】 12.5X18.5cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【烧田】 35.5X44cm 纤维板 / 丙烯 胡继宁 2018
【唐杜白茶苗圃】 70X180cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2018
【夫妻树】 21.5X32.5cm 纸板 / 油彩 胡继宁 2018
【菜地一角】 30X24cm 纸板 / 油彩 胡继宁 2018
【春山写意】 40X50cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【夕照下的草垛】 73X61cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【种菜的叔婶】 20X30cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【夕照下的旱田】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【冬日里的稻田】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【烧黑秸秆的旱田】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【稻草田】 18X24cm 纸板 / 油彩 胡继宁 2017
【阳光下的田野】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【茭白田】 73X61cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【四月水田】 50X60cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【初春的葡萄园（三联）】 100X240cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【施肥】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【故乡的小路】 73X61cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【有柏树的乡村泥巴路】 73X61cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【鹅群】 40X50cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【春天里】 80X100cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【钱村的鱼塘】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【玉华村的小路】20X20cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【桃岭天险】 20X20cm 纸板 / 油彩 胡继宁 2017
【乡间小路】30X24cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【雨后的春笋】24X30cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2017
【一片山林】43X52cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【故乡的竹】80X200cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【秋日塔川】 60X100cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【后村高粱地】 60X50cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【白马湖畔】 61X73cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【桐汭河边】 18X24cm 纸板 / 油彩 胡继宁 2016
【白马湖】 73X122cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2016
【倒影的意象】 50X40cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2015
【高粱地】 80X80cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2015
【老家的玉米地】 73X61cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2014
【查济古村】 73X122cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2014
【小树林】 40X30cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2014
【深秋】 50X40cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2014
【河边民居】 50X60cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2015
【绍兴路】 24X30cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2018
【三月】 18X24cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2018
【苏州狮子林】 30X40cm 亚麻 / 油彩 胡继宁 2015
联展：
2017
“色彩中华”2017百家金陵全国油画展(江苏 · 江苏美术馆)
“传 · 承”2017全国中青年油画作品学术邀请展(河南 · 洛阳文化馆)
2016
中央美术学院研究生毕业展（北京 · 中央美术学院美术馆）
“传 · 承”2016全国中青年油画作品学术邀请展（北京 · 中国油画院美门美术馆、河南 · 郑州石佛艺术公社画廊、山西 · 太原美术馆、山东 · 威海乐天美术馆、福建 · 厦门中华儿女美术馆）
2015
对“画”大师——齐白石艺术展（河北 · 石家庄美术馆）
中央美术学院博士生教学展（北京 · 中央美术学院地下展厅）
朝阳艺象——纪念反法西斯胜利70周年邀请展（北京 · 朝阳美术馆）
早晨的力量——中国20城市青年艺术家联展（重庆 · 重庆美术馆）
具象的当代性——后七零海上艺术沙龙第一回展（上海 · 徐汇艺术馆）
2014
朝阳艺象——北京市朝阳区油画家协会成立油画展（北京 · 朝阳图书馆）
庆祝建国65周年上海美术作品展（上海 · 中华艺术宫）
“画 · 话”——中央美术学院博士研究生对话展第一回（北京 · 朝阳书画院）
“时间 · 空间”中华艺术宫青年艺术家邀请展（上海 · 中华艺术宫）
2013
“向未来 · 艺术研究实演”展（上海 · 徐汇艺术馆）
第七届上海美术大展（上海 · 中华艺术宫）
2012
“澄怀 · 遇景逢缘”——张民、胡继宁、任敏油画作品三人展（上海 · 美博会馆）
第三届“挖掘 · 发现”——全国油画新人展（北京 · 中国油画院）
“文化 · 家园”——2012第七届全国中青年艺术家推荐展（上海 · 明圆艺术中心）
“图像”——2012上海小幅油画作品展（上海 · 上海美协创作中心）
大同国际壁画双年展（山西·大同和阳美术馆）
“美丽家园 · 魅力新疆”第七届中国西部大地情——中国画、油画作品展（新疆 · 新疆军垦美术馆）
生活 · 源泉——纪念毛泽东同志《讲话》发表70周年上海美术写生作品展（上海 · 上海美协创作中心）
可见之诗——第二届中国油画写生作品展（北京 · 中国美术馆）
2011
“直觉”——2011上海小幅油画作品展（上海 · 上海美协创作中心）
“和平 · 和谐”——2011全国中青年艺术家推荐展（上海 · 明圆艺术中心）
辛亥百年美术作品展（上海 · 上海展览中心）
长三角地区庆祝建党90周年美术作品邀请展（上海 · 国际会议中心）
上海美术大展（上海 · 上海美术馆）
“艺术家眼中的当代中国”——中国油画艺术展（广东 · 深圳关山月美术馆）
“师法自然”——上海美术家写生作品展（上海 · 恒源祥香山美术馆）
第二届“挖掘·发现”——全国油画新人展（北京 · 中国油画院）
2010
“城市 · 自然 · 人”第五届全国中青年艺术家推荐展（上海 · 明圆艺术中心）
“笔迹”2010上海小幅油画作品展（上海 · 虹桥当代艺术馆）
2009
“开放的表达”——2009上海青年美术大展（上海 · 刘海粟美术馆）
2008
第三届“风景·风情”全国油画作品展（上海 · 刚泰美术馆）
第四届全国中青年艺术家推荐展（上海 · 明圆艺术中心）
中国——东盟青年艺术家创作大赛（广西 · 南宁美术馆）
个展：
2018 生生之美——胡继宁风景油画展（宁波 · 老外滩善水阁）
2013 绵绵瓜瓞——胡继宁绘画作品展（上海 · 益友斋美术馆）
2007 风景 · 记忆——胡继宁油画展 （上海 · 顶层画廊）
2003 零点 · 萌动——胡继宁油画展 （江苏 · 无锡陈列馆）
作品收藏：深圳报业集团/上海徐汇艺术馆/上海市文联/长青集团/刚泰美术馆/上海多伦现代美术馆/上海明圆艺术中心/乌拉圭驻上海领事馆/朱家角美术馆
作品及论文发表：《艺术生活》、《美术》、《中国油画家》、《艺术市场》、《东方艺术》、《美术档案》、《美术报》、《中国油画市场》、《上海艺术家》、《东方航空》、《城市档案》、《文艺生活》、《新民晚报》、《吉林画报》等
胡继宁在浙江安吉黄杜万亩茶园写生
【博士生导师靳之林先生评语】
中国传统民族美术的核心在于“写意”。胡继宁的作品展现了他对中国传统文化主动的吸收和继承。从入学的这几年来，胡继宁大范围地对全国各民族文化带进行实证考察，从浙江河姆渡、山东大汶口、西南地区云南楚雄彝族民俗图腾文化、福建永定客家土楼一直到西北天水秦安大地湾文化、羲炎古羌氏族的文化遗存等。这种对中国传统文化进行整体的深入研究和把握，对他的艺术创作实践起到非常关键的作用，形成了大气运行、挥洒自如的绘画风貌。中国文化艺术是形而上的“技道合一”，胡继宁将他对传统文化的思考和理解体现到他的创作中。他擅长直面对象去写生，追求“天人合一”的绘画状态，具有很强的主观能动性。他的画直接来自于对生活的热情和观察，这种对生活和土地深厚的感情是很打动人的。如在中央美院美术馆举办的博士生油画创作教学展中入选作品《白菜地》，就是他在河北冀东平原的白菜地里，四米长的大画现场写生，整幅画用笔天马行空、自信肯定，充满了激情和对生命的赞美；色彩明快大胆概括，特别远处色彩空间的处理极有难度，灰色用得恰到好处，而且画面显得丰富生动、随意洒脱。
胡继宁在黔东南苗乡
胡继宁在安徽贵池星田谢考察傩戏
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