范成大，南宋诗人。字致能，号石湖居士。苏州吴县（今江苏）人。绍兴二十四年（1154）进士，累官礼部员外郎、静江知府、资政殿大学士、吏部尚书。
他从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。与尤袤、杨万里、陆游合称“中兴四大诗人”（南宋四大家）。有《石湖居士集》等。
范成大退隐石湖的十年中，写了许多田园诗，其中以《四时田园杂兴》最为著名。这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。钱钟书在《宋诗选注》中谓之“也算得中国古代田园诗的集大成”。这类诗在南宋末期产生极大影响。
春日田园杂兴十二首 其一 南宋 · 范成大
柳花深巷午鸡声，桑叶尖新绿未成。
坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。
首句即生活气息扑面而来，“午鸡”亦为第三句留伏笔。次句写桑树新绿，尖新见笔力，形象生动。此句则为第四句做铺垫。
三句转为写人物的状况，回应首句的“午”，原来是午睡刚醒而无聊中呢。末句则描写窗外景色，然后看取新蚕出生。这句是回应第二句的桑叶。以景物作结，更显“无一事”之状态，留品味空间。一幅农家悠闲无聊的画面，读者自然感知生活气息。
春日田园杂兴十二首 其二 南宋 · 范成大
土膏欲动雨频催，万草千花一晌开。
舍后荒畦犹绿秀，邻家鞭笋过墙来。
土膏欲动，土中所含的适合植物生长的养分。《国语·周语上》：“阳气俱蒸，土膏其动。” 唐 皇甫冉 《杂言无锡惠山寺流泉歌》：“土膏脉动知春早，隈隩阴深长苔草。”
次句的“万草千花一晌开”是从首句拓展而来，非常生动。但一二句始终属于作者的主观说法，故三四句做客观的画面呈现。此亦是七绝常见手法，可学习也。
春日田园杂兴十二首 其三 南宋 · 范成大
高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。
桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。
前二句用“高田”与“低田”作对比。高田自然是种麦，故麦苗青。低田自然傍水，是水田须种稻谷的，此时秧苗还未成长，故此绿未耕。看得出来，范成大这绝对是春日田园，很切合农村节气的描写，画面鲜明。
三四句则转为描写清明前的村居生活也。“春似锦”是主题，其余都是围绕主题来表达。
春日田园杂兴十二首 其四 南宋 · 范成大
老盆初熟杜茅柴，携向田头祭社来。
巫媪莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
杜茅柴，宋代农村自酿的薄酒。 此首围绕春日祭社而写酒。前二句流水方式点明祭社行为，第三句突兀一转，以祭神巫婆角度来写不要嫌弃自酿酒的滋味薄，这已经很好了。为何呢？第四句回答，这趣味就出来了。其实言语之外就是农村的东西也是很好的，不要嫌弃，我喜欢这些生活。
春日田园杂兴十二首 其五 南宋 · 范成大
社下烧钱鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝满地花狼藉，知是儿孙斗草来。
此首七绝前二句还是写春社活动，然后喝多了到日斜才回家。第三句采用景物描写，满地的青枝和落花，虽然喝的醉醺醺，但见此也知道是儿孙斗草嬉戏了。大人喝酒，小孩游戏，这是一幅多么和谐幸福的农村场景！
春日田园杂兴十二首 其六 南宋 · 范成大
骑吹东来里巷喧，行春车马闹如烟。
系牛莫系门前路，移系门西碌碡边。
骑吹的吹，当名词用而发音为仄的。骑马奏乐从东边巷子过来，热闹非凡呢。次句再承首句，描写热闹情景。三四句有意思，只有深入农村生活的人才会注意到这种细节。不要把牛系在门前啊，会有很多人来把它吓着的。应该移到西边的碌碡上绑好就可以了。是不是很应时应景？所以说生活皆可成诗，在于你观察仔细不仔细。
春日田园杂兴十二首 其七 南宋 · 范成大
寒食花枝插满头，蒨裙青袂几扁舟。
一年一度游山寺，不上灵岩即虎丘。
此首写寒食清明的出游情景。前二句写出行状态，三四句写出行的目的地，文字风格很灵动。手法采用对比方式，比如“插满头”“几扁舟”“灵岩”“虎丘”，故在平淡中产生曲折，不至于整体白开水而无味。
春日田园杂兴十二首 其八 南宋 · 范成大
郭里人家拜扫回，新开醪酒荐青梅。
日长路好城门近，借我茅亭暖一杯。
首句写城里人家出郊外祭拜而回，写法属于平起。次句则写回来的路上，想喝新开的醪酒了，青梅荐酒，何等快意。三四句写路途与天气，“借我茅亭暖一杯”惬意的生活。前二句铺垫，后二句生发情感。
春日田园杂兴十二首 其九 南宋 · 范成大
步屧寻春有好怀，雨余蹄道水如杯。
随人黄犬搀前去，走到溪边忽自回。
步屧，行走漫步的意思。唐 杜甫 《遭田父泥饮美严中丞》诗：“步屧随春风，村村自花柳。”
首句寻春出行，心情舒畅。次句则写眼之所见，路上的蹄印在雨后积水如杯。三四句写随行的黄犬忽前忽后的来回窜动。很形象啊，狗随主人出行，一般是跑前面，然后又回来到主人跟前。末句即是如此，到了溪边水涨了过不去，所以回来找主人。
诗词贴近生活，本首即如此，非得观察仔细才能写出此等情形。
春日田园杂兴十二首 其十 南宋 · 范成大
种园得果仅偿劳，不奈儿童鸟雀搔。
已插棘针樊笋径，更铺渔网盖樱桃。
这首写农民种果树的不容易，很具有农村气息。首句说种果只能不亏本，挣不了钱，仅能补偿劳动而已。次句更是递进一步说，果子还容易被儿童与鸟雀糟蹋浪费，真不容易哦。
三四句用“已插”“更铺”的虚词勾连，结构紧密。三句“棘针樊笋”是防备儿童来摘果，四句的“渔网”是防止鸟雀。前二句为种果艰难的说明，后二句则对此做防备对策。第二句是关键句，后二句均从此铺展描写。
春日田园杂兴十二首 其十一 南宋 · 范成大
吉日初开种稻包，南山雷动雨连宵。
今年不欠秧田水，新涨看看拍小桥。
南山雷动下雨之后，就是好日子可以种秧苗了啊。前二句属于倒装，正常的话应该是第二句放首位，倒装是诗家的写法，起到强调首句的作用。
三四句是从第二句生发而来，写雨后春涨，故此不欠秧田水。末句看似是纯粹写景，但确实心情的体现，今年风调雨顺应有个好年景吧。
春日田园杂兴十二首 其十二 南宋 · 范成大
桑下春蔬绿满畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪头洗择店头卖，日暮裹盐沽酒归。
首句总起，写春天桑蔬的概写，总得描写。次句则是细节，一一点明“菘心青嫩芥苔肥”。此二句的刻画描写，一幅春意盎然，为三四句做铺垫。
第三句写摘菜去卖，末句是日落时分，买菜的钱换了盐和酒后，回家。这才是宋代农村老百姓的正常生活，非常生动具体。
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