一、词的句式和节奏
词既然被称之为长短句，自然不像律诗句式那样整齐划一，循规蹈矩。律诗的句式充其量就两种，不是五字就是七字句。而词的句式，说千变万化有点言过其实，用参差不齐来形容，最恰当不过。词句从1-10多字句均有，而小令3-7字句最为常用。
词句的节奏、格律和律诗有同有异，相同之处就不举例了，让我们来看看它们的不同之处。
1、词的句式不避拗句，即使句中出现拗句，也不需要像律诗那样去救。
拗句情况在词的写作中比较常见，是根据汉语声调的特点，有意识的安排一种高低急促互相交替的节奏。使词句具有优美的声律，不仅咏起来顺口，听起来悦耳，还可加深意境，激发情感。所以，在我们填词时，不要任意改动词谱中的平仄规律。
例：
苏轼的水调歌头，“明月几时有”（平仄仄平仄 ），“起舞弄清影”（ 仄仄仄平仄），这些都是最常见的拗句。
2、在词中，大多数不会出现三平尾或三仄尾的情况，但在有些词牌中也可以见到，特别是在变格词牌中更明显。
例：李清照《声声慢》，“三杯两盏淡酒”（平平仄仄仄仄），“凄凄惨惨切切”（平平仄仄仄仄）。同时，在三字领的情况下，三连仄就更普遍，“这次第，怎一个，愁字了得”（仄仄仄 仄仄仄 平仄仄仄）。
例：
在某些词牌的某些句子中，格律会非常宽，例如生查子，首句格律为◎◎◎⊙⊙，（其中◎是应仄可平，⊙是应平可仄），但一般为了音律问题，应避免这种情况，最好作律句处理。
3、词的句式中不避孤平孤仄，在律诗中孤平孤仄句式是大忌，在词中则随处可见。
例：
苏轼的沁园春，“孤馆灯青。野店鸡号。旅枕梦残”，其中“旅枕梦残”为（仄仄仄平）。又如苏轼的水调歌头，“起舞弄清影”（仄仄仄平仄）。而词，为什么要用拗句，主要是为了衬托某种气氛和情绪，有的是为了张大气势，有些是为了在一段平静后的一飞冲天，还有些是为了表达感情的起伏，因此，千万不要为了让句子顺口，而私自将拗句改成律句去写，这不是创新诗词，而是不得其法。
同时，我们可以看出，词和诗在创作思路上有很大的区别，现代诗词创作，往往词弄得好的人，诗不一定好，反之亦然。当然，也不是说没有二者兼得的高才，不过比例比较少而已。其原因之一就是因为诗和词在句式的应用上有较大的分歧。
4、上面我们讲到，词句从1-10多字句均有，而小令3-7字句为常用。那么我们就来简单分析各种词句。
一字句
例1：蔡伸的《十六字令》
天。休使圆蟾照客眠。人何在？桂影自婵娟。
例2：赵长卿的《摊破采桑子》
树头红叶飞都尽，景物凄凉，秀出群芳。又见江梅浅淡妆，也，啰，真个是、可人香。
兰魂蕙魄应羞死，独占风光，梦断高唐。月送疏枝过女墙，也，啰，真个是、可人香。
例3、陆游的《钗头凤》
红酥手，黄藤酒。满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错，错，错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫，莫，莫！
二字句
二字句有四种形式，一般来说二字句的尾字大多是韵脚。
（1）平平式：如周邦彦的《忆旧游》，“迢迢。问音信。道径底花阴”
（2）仄仄式：如朱敦儒的《踏歌》，“宴阙。散津亭、鼓吹扁舟发”。
（3）平仄式：如李清照的《如梦令》，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。
（4）仄平式：如程垓的《江城梅花引》，“断魂。断魂。不堪闻。被半溫。香半熏”。
三字句
三字句的格式比较多，在小令中常见格式有七种。
（1）平平仄式：如白居易《忆江南》，“江南好，风景旧曾谙。”。
（2）平仄仄式：如冯延巳《谒金门》，“风乍起，吹绉一池春水。”。
（3）仄平平式：如李清照《摊破院溪沙》，“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。”。
（4）平仄平式：如吕岩《梧桐影》，“明月斜，秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。”。
（5）仄仄平式：如白居易《长相思》 ，“汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。”。
（6）平平平式：如韦庄《女冠子》，“不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。”。
（7）仄仄仄式：如李煜 《喜迁莺》，“晓月坠，宿烟微，无语枕频敧。”。
四字句
在小令中，四字句式有一下几种。
（1）仄仄平平式：如柳永《甘草子》，“秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。”。
（2）平平仄仄式：如欧阳修《朝中措》，“文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。”。
（3）仄平平仄式：如晏殊《撼庭秋》，“碧纱秋月，梧桐夜雨，几回无寐。”。
（4）平仄平平式：如王诜《人月圆》，“禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。”。
（5）仄仄仄仄、平平平仄式：如左誉《眼儿媚》，“也应似旧，盈盈秋水，淡淡青山。”。
（6）平仄平仄式：如倪瓒《折桂令》，“杨柳池塘，随处凋零，无限思量。”。
（7）仄仄平仄式：如温庭筠《蕃女怨》，“万枝香雪开已遍，细雨双燕。”。
以上句式的节奏均为22式，还有一种是带领字的四字句，可以看成是13的节奏。如贺铸的《六州歌头》，“似黃梁梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷”。其中“似/黃樑夢”就是1+3节奏。注意，这里说的节奏，相当于是读音的停顿，或者叫作在一个句子中的小断句，如果读不对的话，会变成了读破句。注意一点，如果第一个字不是领字，不宜写成13或者31的节奏，除非想特意弄出欢快俏皮的效果，否则词里很少见。无论如何，初学填词，每一个词牌都要按照正格去填。
五字句
1、五言律句
五言律句不论是小令和中长调，用的频率都很高。
（1）平平平仄仄、平仄仄平平式：如寇准《江南春》，“孤村/芳草/远，斜日/杏花/飞。”。
。
（2）仄仄平平仄式，如李白《清平乐》，“禁闱清夜，月探/金窗/罅。”
2、五言拗句
五言拗句用的也不少。
1）仄平平仄平式：如白居易《长相思》，“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”。
2）仄仄平仄仄式：如刘过《醉太平》，“更那堪酒醒。”。
3、领字格
由于领字的原因，前一字大多是去声或上声，后四字参照前面说的四字句。如刘过《醉太平》，“写春风数声。”122节奏。
4、孤平孤仄句
孤平孤仄句在小令中用的很少，即使有，大多都不在正格里。
（1）孤平句
如晏几道《思远人》，“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”
（2）孤仄句，如李晔《巫山一段云》，“缥缈云间质，盈盈波上身。”。
5、全仄句
全仄句在小令里几乎没有，在中、长调中用的也不多。
如周邦彦的《浣溪沙慢》，“水竹旧院落，莺引新雏過”，前五字就是全仄。
六字句
六字句多数是在四字句的前面加两字，通常是四字句平起的加仄，仄起的加平，但是也有少数仄起加仄和平起加平的句式。一般句式都是222节奏。
1、平起加仄句式
如王建《调笑令》，“蝴蝶，蝴蝶，飞上金枝玉叶。”。
2、平起加平句式
如刘过《醉太平》，“情高意真，眉长鬓青，小楼明月调筝。”。
3、仄起加仄句式
如李存勖《如梦令》，“长记别伊时，和泪出门相送。”。
4、仄起加平句式
如和凝《春光好》，“春水无风无浪，春天半雨半晴。”。
5、上4下2句式
这样的句式用的也很少。如李煜的《破阵子》， “四十年来家国，三千里地山河。”是典型的42节奏。
另外，一般上3下3的句式，多数是断开的。如毛滂《一落索》“欲留风月守花枝，却不道、而今远。”。
七字句
1、七字句在小令中用的非常平凡，除了标准的律句外，就是拗句、病句用的也多。
如柳永《甘草子》，“池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪。”。
再如晏几道《留春令》，“楼下分流水声中，有当日、凭高泪。”。
再如黄庭坚《望江东》，“江水西头隔烟树，望不见、江东路。思量只有梦来去，更不怕、江拦住。
灯前写了书无数，算没个、人传与。直教寻得雁分付，又还是、秋将暮。”。这首词用了四个七字句，其中就有三个是拗句。
2、三二二句式
七字句大多均是二二三句式，在小令中，三二二句式也常见，但是大多用在有句读的七字句。如朱雍《厅前柳》，“问东君、曾放瑶英”。再如陆游《鹊桥仙》，“酒徒一一取封侯，独去作、江边渔父。”。
八字句
八字句在小令中用的不多，大约有三种句式。
1、用在有句读的八字句，也即是分为两句，一种是35，一种是53。如晏几道《探春令》，“为少年、湿了鲛绡帕，上都是、相思泪。”。再如薛昭蕴《小重山》，“春到长门春草青，玉阶华露滴、月胧明。东风吹断玉箫声，宫漏促、帘外晓啼莺。”。
2、再一种是八字一气直下，如贺铸《天门谣》“牛渚天门险，限南北、七雄豪占。清雾敛，与闲人登览。
待月上潮平波滟滟，塞管轻吹新阿滥。风满槛，历历数、西州更点。”。
3、一字领七字句：这种句式在小令中极为少见，在中长调中常用。如柳永《八声甘州》的首句“对/潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”
高观国《洞仙歌》“便/雨隔云疏暂分携，也时展丹青，见伊一见。”。
九字句
九字句在小令中应用的更少，如李煜《相见欢》，“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”。
九字句在中长调中大约有五种句式。
1、上三下六句式，如“残日下/渔人鸣榔归去”（柳永）
2、上六下三句式，“恰似一江春水/向东流”（李煜）
3、上二下七句式，如“爱道/画眉深浅入时无”（欧阳修）
4、上四下五句式，如“千里孤坟、无处话凄凉”（苏轼）
5、上五下四句式，如“敛余红犹恋、孤城阑角”（周邦彦）。
上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。
二、介绍词牌《南乡子》
唐教坊曲名。此词有单调、双调。单调者始自欧阳炯词，冯延巳、李珣俱本此添字。双调者始自冯延巳词。《太和正音谱》注：越调。欧阳修本此减字，王之道、黄机、赵长卿，俱本此添字也。
单调二十七字，五句两平韵、三仄韵
欧阳炯
画舸停桡。槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾。笑指芭蕉林里住。
●●○○ ◎⊙⊙◎●⊙○ ◎●⊙○○◎● ○● ◎●⊙○⊙●●
此词单遍，平仄两韵，与宋人两段全押平韵者异。其可平可仄，即参谱内诸词。
又一体 单调二十八字，五句两平韵、三仄韵
欧阳炯
路入南中。桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后。收红豆。叶底纤纤抬素手。
●●○○ ○○●●●○○ ●●○○○●● ○○● ●●○○○●●
此与〔画舸停桡〕词同，惟第四句添一字，欧词六首与此悉同。
又一体 单调二十八字，五句两平韵、三仄韵
冯延巳
细雨湿秋风。金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语。情绪。寂寞相思知几许。
●●●○○ ○●○○●●○ ○●●○○●● ○● ●●○○○●●
此与欧阳炯〔画舸停桡〕词同，惟起句添一字。按，《阳春集》冯词二首悉同。
又一体 单调三十字，六句两平韵、三仄韵
李珣
烟漠漠。雨凄凄。岸花零落鹧鸪啼。远客扁舟临野渡。思乡处。潮退水平春色暮。
⊙◎● ●○○ ●○○●●○○ ◎◎○⊙○◎● ⊙⊙● ⊙●●○⊙●●
此亦与欧阳炯〔路入南中〕词同，惟起作三字两句异。唐人知音律，类能添字，此即宋词衬字所自出也。按，《花间集》李词十首，其第一句，或作〔拢云髻〕；其第四句，或作〔回塘深处遥相见〕，或作〔带香游女偎伴笑〕，或作〔春酒香熟鲈鱼美〕，或作〔绿鬟红脸谁家女〕；其第五句，或作〔争窈窕〕，或作〔送春浦〕；结句，或作〔缓唱棹歌极浦去〕。谱内可平可仄据此。
又一体 双调五十四字，前后段各五句四平韵
欧阳修
翠密红繁。水国凉生未是寒。雨打荷花珠不定。轻翻。冷泼鸳鸯锦翅斑。
●●○○ ●●○○●●○ ●●○○○●● ○○ ●●○○●●○
尽日凭栏。弄蕊拈花仔细看。偷得褭蹄新铸样。无端。藏在红房粉艳间。
●●○○ ●●○○●●○ ○●●○○●● ○○ ○●○○●●○
此即欧阳炯〔画舸停桡〕词体，再加一迭，惟第四、五句仍用平韵耳。按，欧集三词悉同。
又一体 双调五十六字，前后段各五句四平韵
冯延巳
细雨湿流光。芳草年年与恨长。回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
●●●○○ ○●○○●●○ ○●●○○●● ○○ ○●○○●●○
魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩。斜阳。负你残春泪几行。
○●●○○ ●●○○●●○ ●●●○○●● ○○ ●●○○●●○
此即〔细雨湿秋风〕词体，再加一迭，只第四、五句仍用平韵耳。宋元人俱如此填。
又一体 双调五十六字，前后段各五句四平韵
王之道
天际彩虹垂。风起痴云快一吹。原隰畇畇。春水更弥弥。布谷声从野鸟知。
○●●○○ ○●○○●●○ ○●○○ ○●●○○ ●●○○●●○
初霁卷帘时。巷陌泥融燕子飞。午醉醒来。红日欲平西。一碗新茶乳面肥。
○●●○○ ●●○○●●○ ●●●○ ○●●○○ ●●○○●●○
此即〔细雨湿流光〕词体，惟前后段第三、四句作四字一句、五字一句异。
又一体 双调五十八字，前后段各六句四平韵
黄机
帘幕閟深沉。灯暗香销夜正深。花落画屏。檐鸣细雨。岑岑。滴破相思万里心。
○●●○○ ○●○○●●○ ○●●○ ○○●● ○○ ●●○○●●○
晓色未平分。翠被寒生不自禁。待得梦成。翻多恶况。堪颦。飞雁新来也误人。
●●●○○ ●●○○●●○ ●●●○ ○○●● ○○ ○●○○●●○
又一体 双调五十八字，前后段各六句四平韵
赵长卿
楚楚窄衣裳。腰身占却。多少风光。共说春来春去事。凄凉。懒对菱花晕晓妆。
●●●○○ ○○●● ○●○○ ●●○○○●● ○○ ●●○○●●○
闲立近红芳。游蜂戏蝶。误采真香。何事不归巫峡去。思量。故到人间恼客肠。
○●●○○ ○○●● ●●○○ ○●●○○●● ○○ ●●○○●●○
此亦〔细雨湿流光〕词体，惟前后段第二句添一字，作四字两句异。
从以上词中我们可以看出有两种意境，单调都与水和春有关。
1、都与水有关
2、都与女子思人思春有关
3、都以春夏之际的景色作为依托，描写女子的各种心态和神态。
4、在写作手法上，大多是平铺直叙，一气灌下，没有曲折。
以上词作都以情景交融，委婉细腻，传神惟妙惟肖见长，属于婉约派风格。但是，也有如豪放派苏轼与辛弃疾的大气磅礴，激情万丈的作品。
如辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》
何处望神州，满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事，悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
《南乡子》是词牌名。“登京口北固亭有怀”是题目。京口，今江苏省镇江市。北固亭即北固楼，在北固山上。有怀，有所怀念。这首词怀念的是孙权，跟苏轼怀念周瑜差不多。
上片写什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光，但是中原还是看不见。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道，年代太长了。只有长江的水滚滚东流，永远也流不尽。我们今天所能看到的就是长江，多少兴亡事情已经过去了。
下片写当年孙权在青年时代，做了三军的统帅，他能独霸东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。这样也就难怪曹操说：“生子当如孙仲谋。”
最脍炙人口，流传最广的要数李珣的《南乡子·乘彩舫》
乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。
⊙◎● ●○○ ●○○●●○○ ◎◎○⊙○◎● ⊙⊙● ⊙●●○⊙●●
注释：
⑴南乡子：原唐教坊曲名，后用作词牌名。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。此作前三句押下平七阳韵，后三句押十八啸韵。
⑵彩舫（fǎng）：画舫，一种五彩缤纷的船。
⑶棹（zhào）歌：行船时所唱之歌。
⑷游女：出游的女子。带香：一作“带花”。
⑸窈（yǎo）窕（tiǎo）：姿态美好。
⑹团荷：圆形荷叶。晚照：夕阳的余晖。
赏析：
这首令词，是作者前期的作品。李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这是其中的一首，写的是南国水乡少女的一个生活片断，写春女游莲塘，触景生情，相与戏谑，煞是动人。
前三句：“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。”写春女漫游莲塘。
春日里，芰荷满塘，碧水渌波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐着彩饰华丽的游船，悠然地荡着桨儿，信船而游。她们陶然自乐，和棹而歌，一派优雅静谧的气象，令人沉醉。无意之中，那悠扬的歌声惊动了莲叶间沉睡的鸳鸯。这一来，则打破了那宁静的局面，勾起了春女们的绮思遐想，逗出无限情趣，引出了下文。
常言道：哪个少女不怀春！后三句正是游女们触景生情、敞露春心之态。
“游女带香偎伴笑”一句，紧承“惊起睡鸳鸯”而来，工笔绘出一幅少女喜春图。游女们惊动了结伴而居的鸳鸯，而鸳鸯又震颤了少女的春心，憧憬着幸福的爱情。“带香”也者，给人以“含辞未吐，气若幽兰”的感受，是对妙龄少女的真实写照。她们看看眼前偶居不离的鸳鸯，想着心上的人儿，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，凭借着嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散发出少女的幽香，沁人肺腑。
沉浸在追味甜美爱情之中的少女们，一个比一个地娇羞艳丽，在一首短短的小词中，不允许逐个描状。亏作者想得出“争窈窕”一句，尽写出怀春少女的娇美。给读者留下无穷想象，
少女们的异样情态，可能引起了其他游人的注目，觉得难以为情。她们羞中生智，急忙从水中采摘下一片圆圆的荷叶，以遮挡夕阳的照射为防身，避开游人的围观，只自己消受那向往爱情的甜蜜滋味儿。“竞折团荷遮晚照”一句，既刻画出少女们活泼的举止，也揭示出她们害羞的神态。灿烂的阳光、绽绿的团荷与羞红的脸庞构成了一幅鲜亮美妙的画面。
不知道大家注意没有，这首词的押韵和我们前面填过的词牌不同，前面填的都是一韵到底的词牌，而这首词的前二韵是押平声韵，后三韵是押仄声韵，这就叫换韵。
所谓换韵，是指必须从另一个韵部去挑选韵字，同时，词谱标注的是押仄声韵，就必须按照词谱要求押仄声韵，是平声韵就必须押平声韵，不能自行更改。例如前二韵用的是《词林正韵》中的“江、阳”韵部，这个韵部里的字都可以用。那么后三韵就要去找“筱、巧、皓、啸、效、号”，同样，这个韵部里所有的字都可以作为后三韵的韵字。
我们来欣赏《南乡子》词牌各家写作手法
1、神来之笔：
层次感万籁寂无声，衾铁棱棱近五更。香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明···。 （宋·黄升）
特点：
第一、二句写无眠以及在床上的感受，第三、四句写室内感受，第五句写室外感受。层层递进，步步深入，一句一景，一句一意，一环一扣，似喃喃丝语，娓娓道来，犹如听故事。语起意绵，语尽意连。
2、结尾余音袅袅
···，我念梅花花念我，关情。起看清水满玉瓶。 （宋·黄升）
特点：
结尾句说旁物，没有花，花如何？留给读者去续、去思、去想。这种手法与结尾正面点题恰恰相反，前者旁敲侧击，犹如梅香暗暗道来，抒缠绵不尽之意，而后者直叙胸襟，犹如铿锵玫瑰直接展示其意，抒豪放之感。
3、问句起
何处望神州？满眼风光北固楼···。 （宋·辛弃疾）
特点：开篇突如其来的一问，声可裂云；一答，悲欲缠心。何止是触景生情、不胜感慨，是伤感、是责任、是一个爱国之士的赤子之心，救国之声，满腔之热血。问在词首，谁能不动情。
4、倒插法
生怕倚阑干，阁下溪声阁外山··· 。（宋·潘牥）
特点：
此词起笔就说“生怕倚阑干”，这是为什么呢？下句即点明：“阁下溪声闻外山”。原来是因为怕听那“阁下溪声”，怕看那“阁外山”。这种发端突兀的倒插笔法，极易抓住读者。开篇先答后问，突来一笔，悬念重重，疑点多多，思情无限、思意留连，翻开了事情由来的前因后果，抓住了读者。
5、转折委婉
···，暮雨朝云去不还。应是蹑飞鸾，月下时时整佩环。月又渐低霜又下，更阑。 折得梅花独自看。 （宋·潘牥）
特点：
上片第五句人未还一转折，下片第一、二句人应化仙又一转，第三、四句月沉不能见再转，第五句只有对花凭吊四转折。故“有尺幅千里之妙”《蕙风话》
6、情景交至
归梦寄吴樯，水驿江程去路长···。 愁鬓点新霜，曾是朝衣染御香···。 （宋·陆游）
特点：
通篇情景交至相环。上片以景为主，下片以情为主；每句中有情有景，上片第一句'归梦寄’是情，是心里活动，'吴樯’是物，是造景，第二句'水驿江程’是事实，是景，'去路长’，是感觉，是心态，不难看出，情在其中。下片第一句和第二句皆是前情后景。此词'景--情--情--景’相交，使其句句扣人心弦。
7、反衬法
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼···。 （宋·黄庭坚）
特点：
出句与对句相应。此词'一冷一热，一动一静’，互为反衬，突出诗人孤高的形象。
回首乱山横，不见居人只见城。 （宋·苏轼）
特点：
这是一首送别之作，清新中有深意，自然中寓浓情，也颇耐人寻味。词的上片回叙分手后回望离别之地临平镇和临平山，抒写了对往事无限美好的回忆和对友人的依恋之情。出句'只见’与对句'不见’相驳，互为反衬。意境全在其中。
8、以俗为雅
花向老人头上笑，羞羞。白发簪花不解愁。 （宋·黄庭坚）
特点：
起首两拍不用修饰，不借景物渲染，直抒胸臆，风格豪放中透着峭键，语言质朴，词句完全口语化，体现'以俗为雅’的格调。
9、集句词
怅望送春杯，渐老逢春能几回。花满楚城愁远别，伤怀。何况青丝急管催。
吟断望乡台。万里归心独上来。景物登临闲始见，徘徊。一寸相思一寸灰。 （宋·苏轼）
特点：
选取前人成句合为一篇叫集句。是诗中之一体，始见于西晋傅咸《七经诗》，王安石又以集句为词，开词中一体。苏轼的这首词上片第一句集杜牧诗，第二句集杜甫诗，第三句集许浑诗，第五句集刘禹锡诗，下片第一句集李商隐诗，第二句集许浑诗，第三句集杜牧诗，第五句集李商隐诗。
10、句后三字句
晚景落琼杯，照眼云山翠作堆···，万顷蒲萄涨渌赔···，乱洒歌楼湿粉腮···，落照江天一半开。 （宋·苏轼）
特点：此词以五字句和七字句为主。五字句又由 2、3 结构为佳，七字句以 4、3 结构为佳，因此句尾三字句犹为重要。上片第一句'落琼杯’第二句'翠作堆’，第五句'涨渌赔’，下片第二句'湿粉腮’，最后一句'一半开’，都称得为上乘之作。三字句中，又有一关键字，以上'落’、'作’、'涨’、'湿’、'开’可称得上全句的'词眼’，是重中之重。
香断灯昏吟未稳，凄清。只有霜华伴月明。 （宋·黄升）
特点：
此词'吟未稳’为上片'词眼’，三字点出词人此时之神态，心态，意态，由之引出各种感受并笼罩全文。
11、侧面烘托法
寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮。
痛饮又能诗。坐客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离。一点微酸已着枝。 （宋·苏轼）
特点：
此词题目《梅花词和杨元素》，通篇不见梅花，但句句有梅花。上片第一、二句通过'寒雀，争抱、看玉蕤’以热烈氛围来显示早梅凌寒的风格和风采。第三、四、五句通过'客来、惊飞、芳英落酒卮’中的赏花人与鸟的来访显示梅的高洁、雅趣。下片中酒不醉，人自醉，梅的清姿、神韵也就不言而喻了。通过客人的留连忘返，烘托梅花已去，梅子已青，但赏花余韵未了，其诗人爱梅，迷梅、惜梅一目了然。全篇通过他物托梅，梅在其中，使读者同作者一并赏梅。赏梅中又一转，以梅花烘托两位友人的友谊纯洁，情趣高雅，但通篇不着一字，竟得风流。
12、用典
妙手写微真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。 （宋·秦观）
特点：
借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。把一幅画写活了。
古为今用，前人经典，尽可借之。学习之余，不妨试试，将会有意想不到的效果。
三、分析词牌《南乡子》
单调三十字，六句两平韵、三仄韵李珣
乘彩舫，过莲塘。棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑。争窈窕。竞折团荷遮晚照。
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用句为：337737
用韵为：两个平声韵“塘、鸯”。三个仄声韵“笑、窕、照”。
对偶句：首韵两个三字句对偶，三、四两句也可作对偶填写。
首韵以两个三字对偶句直抒主题，句式均是12节奏，实笔。
第二韵七字标准律句，节奏为2212，承上启下，引出下文，半虚半实。上两韵为平声韵。
下三韵转为仄声韵，第一仄声韵为七字句，节奏为2221，续写上句，实笔。
第二仄声韵为三字句，12节奏平/平仄，虚笔。可以作为前句的顿句来填（即是把第四句和第五句作为一个整体看待）。
第三仄声韵为七字标准律句，节奏为2212，接上句继写收缩全篇，与首韵相呼应，半实半虚。
这首小令，句句充满了动感，其用动词为“乘、过、起、睡、游、带、偎、笑、挣、折、遮”，在短短的三十个字中，竟用了十一个动词，占整首词字数的三分之一强。给读者绘出了一幅活泼俏丽的风景画面，整个画面清晰绚丽而欢快，状景则景致秀美，状人则形神兼备，更兼妙语传神，丽而不妖，艳而能质，颇得民歌韵味。此词咏江南水乡之风景，如行云流水，一气直下，没有曲折，直言道白，极形容之妙。景真意趣，使人如临其境，读词如赏画。此词牌适宜写欢快之景之情。
作业：
按照下面词谱填一首《南乡子》，词题自拟。
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注：
1、○平声 ●仄声 ⊙本平可仄 ◎本仄可平 ○平声韵 ●仄声韵
交作业截止日期：2018/2/14—20:00
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