作者必须独立完成立意造境，意境可以采用“情景双兼”的手法。
二、词采：作者必须具备丰富的语言能力，高超的想像空间，且表达自如。
三、形象：诗应主旨分明，形象生动。言之有物，言之有据，言之有理，言之有指。
诗词作为一种极为严谨的文学艺术，对于语言的运用更是应当有适当的择取。
诗词是一种寄托诗人内心情感的作品，必须是真情实意，奉承之语并非诗人内心深处的真实情意的体现，因而，即使文辞再华丽，若是奉承语，即非出色的作品。忌一派胡言，毫无事实根据，夸大其辞，狂吹乱赞。诗词应该注重格调，低俗语也许从情意上说是真实情感，但格调低下，简直是对诗词的侮辱。忌格调低下，人格龌龊卑劣，语言粗俗，又好叫嚣，此种人，此等诗最不可恕。诗词不同于诗歌，使用白话语比不使用格律更不合理，有人守着格律，却用白话写诗，真是可笑。忌空洞无物，道理说了一大堆，仍不知所云何事何物。写诗词通篇用白话，那样写出来的绝不是诗词，而是莲花落。比如下面这两首：
我举头张望，窗前结着冰。夜幽深恍惚，远近点宫灯。
这时谁想到，鸟贴着星空。四处蓝光溅，天沉醉酒中。
从平仄上讲，这两首作品完全符合五言近体绝句的要求，然而，这种用白话文写成的文体，除了给人以诞怪之感，不能有别的价值。
再来看下面这首：
有块石头潮湿了，滋生某种霉斑。火炉烧烤水循环。死灰沉淀处，分裂那张船。光影参差流幻影，一双彩蝶翩翩。鲜花烂漫是春天。偶然来个我，弥散在炊烟。 作者标明是一首词，词牌名是临江仙。的确，从平仄押韵来说，完全符合临江仙的词律，但是，其中的语汇、情感都不是属于诗词的，它是徒有词之名，却没有词之实的一种文体。同学们在作诗填词时，万不可堕入此种恶趣，一旦走上这条路，一辈子也不可能写出好。
常有人把诗词写的晦涩难懂，好像就怕人读懂似的，但问题是，诗词本然就是给人读的，写的那么晦涩，没人读懂，那么写诗词干吗。这点要和上一点恰恰相反，如果说晦涩语是一块让人嚼来嚼去都嚼不断的牛肉干的话，那么直白语就是一放嘴就化的果冻，不经人咀嚼的诗词，也就没什么深意了。忌拾人牙慧，易成画虎类犬。一首诗词一旦冗杂语过多，内容是丰富了，可这样一来，诗词的精炼美就不复存在了。忌文不对题，命题写此，着力却在写彼，条理和脉络异常混乱。忌生拼硬凑，偶见他人佳作，手就痒痒强要和之。酝酿尚不成熟，匆匆急就，自我感觉都是在凑韵。忌无病呻吟，生活优裕，偏好风雅，殊无半点诗兴，强作愁情。
冯友兰先生曾说过，有一些人写的东西都符合平仄，也都是分行写出，然而就不是诗。一件文字的产品要能成为诗，当然首先需要诗心，需要诗人向其中注入自身的生命精神，同时，要注重意象和意境的营造，但在句法上亦不容忽视。诗不同与散文，很大程度上即因诗有着不同与散文的句法。故学诗当由炼句始。而炼句，则在变日常语言而为语序错综、结构特殊的诗化句式。
五言是近体诗的基础句式，欲得炼句之法，当由五言入手。第二联，如依散文语序，则当为：兴阑始知啼鸟换，坐久更觉花落多。第三联，不能用现代语法去分析。古人或称之为错综问答格，即“迳转者何？回银烛也；林开者何？散玉珂也”。从经验的角度来说，是这样的情形：路径转弯的地方传来了光亮，那是在银烛之光照耀下，一群人回程；树林陡然开阔，空中遂飘散着玉珂的声音。这两联，既有成分的省略，又有语序的错综，复杂多变，不同于散文的句式。而这样的句子，就是诗化的句式，就是诗中能够出彩的句子。
大致说来，诗化的句式，不同于散文句之处在于以下数点：
脆添生菜美，阴益食单凉（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 醒酒微风入，听诗静夜分（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 饭抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《与鄠县源大少府宴渼陂》） 路人纷雨泣，天意飒风飘（杜甫《故武卫将军挽歌三首》） 这种语序的错综，在王维那里还不是特别常见，而发展到杜诗，就随处可拾了。一般而言，这种错综的句式有一个原则，就是要把你最想强调的东西放在最前面。另外，通常是用在律诗中间对仗的二联，如果一联用了错综句式，另一联就不要这样用了。
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》） 五湖三亩宅，万里一归人（王维《送丘为落第归江东》） 绿尊虽尽日，白发好禁春（杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》） 归路翻萧飒，陂塘五月秋（杜甫《携妓纳凉晚际遇雨》） 句子中成份的省略，就使得句子更加的紧凑，能够容纳更多的东西，也能够引起更多的联想。
有时候，诗的上下句连在一起，才能表达一个完整的意思。上下两句贯注一气，有一个专门的名字叫“十字格”。结束平阳骑，明朝入建章（王维《奉和杨驸马六郎秋夜即事》） 唯有白云外，疏钟闻夜猿（王维《酬虞部苏员外过蓝田别业不见留之作》） 只疑淳朴处，自有一山川（杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》） 这种句式，可以用在首联，也可以用在尾联。最好用在尾联。用在尾联，一气直下，更增加诗的雄健之气。而如果上下两句合起来表达一个意思，贯注一气，且是对仗的句式，则即俗称所谓流水对。五言诗因字数少，要求下语经济，故有字眼之说。五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虚”字，而用表示“动词”或“形容词”的实字。字眼用得好，诗句自然矫健。
字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令诗句振起：楚设关河险，吴吞水府宽。
要记住一点：【一句之中，字眼最多不要超过两个，一首之中，不要有两联以上字眼位置相同】。过犹不及，如果多了，也就会让人审美疲劳了。最怕通首字眼都在一个位置，那是最要不得的。请看下面这一首：斜阳方冉冉，往事忽沾襟。
所有字眼都在同一个位置，句法极其死板，就是一首失败已极的作品。本文转载于网络，如有侵权请联系删除
