宋词第6讲

词的押韵方式

第六讲

词的押韵方式·《西江月》

今天要跟大家交流的内容有两个，一是词的押韵方式，二是介绍词牌《西江月》。

一、词的五种押韵方式

格律诗的形式之美，是利用平仄不同的发音，构成了抑扬顿挫的美感，都是把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则。词的格律形式和格律诗有共同之处，但也有不同的地方。前面讲词的押韵时我们介绍过了，词有十一种押韵方式，今天我们将从平仄方面对词的押韵方式再次进行介绍。

1、平韵格

先看例词，《一剪梅》 李清照  

中仄平平中仄平（韵）。中仄平平，中仄平平（韵）。

红藕香残玉簟秋。  轻解罗裳，独上兰舟。

中平中仄仄平平，  中仄平平，中仄平平（韵）。

云中谁寄锦书来？  雁字回时，月满西楼。

中仄平平中仄平（韵）。中仄平平，中仄平平（韵）。

花自飘零水自流。  一种相思，两处闲愁。

中平中仄仄平平，  中仄平平，中仄平平（韵）。

此情无计可消除，  才下眉头，却上心头。

韵字：秋、舟、楼、愁、流、头大家可以看到，通篇平韵，是《词林正韵》第十二部 平声：【十一尤】[独用]，词林正韵，是我们必须会用的，这叫平韵格。

2、仄韵格

我们再来看例词，如梦令 李存勖（xù）

中仄中平平仄（韵），中仄中平平仄（韵）。

曾宴桃源深洞，  一曲舞鸾歌凤。鸾（luán）

中仄仄平平，中仄仄平平仄（韵）。

长记别伊时，和泪出门相送。

平仄，平仄（韵），中仄仄平平仄（韵）。

如梦，如梦，残月落花烟重。

韵字：洞、凤、送、梦、重。《词林正韵》第一部，一送

像这样通篇押仄韵的词，我们就称之为“仄韵格”。

3、平仄通叶格 （叶，xié）

我们继续看例词，辛弃疾《西江月》

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。

稻花香里说丰年，  听取蛙声一片。

中仄中平平仄， 中平中仄平平（韵）。，

七八个星天外， 两三点雨山前。。

中平中仄仄平平（韵）中仄平平中仄（韵）

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

韵字：蝉、年、边、前、 片、见。这些韵字全属于《词林正韵》第七部。“通叶”中的“叶”和“协”同音同义不同形，“叶韵”也叫“协韵”，“叶”念xié，“叶韵”其实就是“协同押韵”的意思。

“叶韵”具体就是指所押的韵字在《词林正韵》中是属于同一个韵部的，但平仄不同。上面例词中的韵字都是《词林正韵》第七部的，但“蝉、年、边、前”是平声，“片、见”是仄声，这就是“叶韵”，也就是平仄通叶。《西江月》 上下片都是两平韵，一叶韵。这个“一叶韵”，就是指此处叶仄韵。

4、平仄韵转换格

有的词牌要求换韵，换韵就是押不同部的韵。所以一定注意，叶韵要压同一部韵，换韵就一定要押不同部的韵。叶韵和换韵区别是很大的，一首词押不同的韵部，并且平仄韵都有，就是平仄韵转换格。

换平韵或仄韵，要看词牌的要求，我们继续南宋诗人杨万里的词《昭君怨·咏荷上雨》：

中仄中平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。

午梦扁舟花底，  香满西湖烟水。

中仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

急雨打篷声，  梦初惊。

中仄中平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。

却是池荷跳雨，  散了真珠还聚。

中仄仄平平（韵），  仄平平（韵）。

聚作水银窝，泻清波。

韵字：底、水、声、惊、雨、聚、窝、波。这首词两仄两平递转，共押了四部韵。底、水是仄韵，《词林正韵》第三部；声、惊是平韵，《词林正韵》第十一部；雨、聚是仄韵，《词林正韵》第四部；窝、波是平韵，《词林正韵》第九部。这首词两仄韵两平韵，分别在四个韵部，这也是这种格式的基本要求，四韵尽量做到不同，这种就是“平仄韵转换格”。

5、平仄韵错叶格

比如苏轼的《定风波》

中仄平平仄仄平韵  中平中仄仄平平（平韵）。

莫听穿林打叶声，  何妨吟啸且徐行。

中仄中平平仄仄（换仄韵） 平仄（韵），中平中仄仄平平（平韵）。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

中仄中平平仄仄（换仄韵） 平仄（韵），中平中仄仄平平（平韵）。

料峭春风吹酒醒， 微冷，山头斜照却相迎。

中仄中平平仄仄（换仄韵） 平仄（韵），中平中仄仄平平。（平韵）

回首向来萧瑟处，归去，  也无风雨也无晴。

这个格式，所有平韵都在一个韵部，声、行、生、迎、晴是《词林正韵》是属于《词林正韵》第十一部的；仄韵马、怕、是《词林正韵》第十部的，一个韵部的，醒、冷是《词林正韵》第十一部的，是一个韵部的。处、去是《词林正韵》第四部的，是一个韵部的。整首词平韵是一个韵部的，仄韵可以是一个韵部，也可以不是！但是所有平韵的字都是一个韵部的。

最后第五种其实就是第四种的特殊情况，可以归到第四种，就是平仄韵转换的时候可以平韵和仄韵都是不同韵部。

这个是词的押韵的几种常见的格式，因为我们常常要用到，所以我们在前面讲过的基础上又从另外一个角度给大家做了介绍，用以熟悉这些常用提法和巩固知识点，并能帮助增强对《词林正韵》的了解和熟悉程度。

二、介绍词牌《西江月》

柳永的《西江月》为正格，双调五十字，前后段各四句，两平韵、一协韵：

凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。

两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。（镮huán）（恹yān）

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。

不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

这首词写一个女子在春日里思念如意郎君，但却始终没能出现的愁苦心情。上片着意刻画这位女子无所事事，任时光在春睡中慵懒度过的孤单寂寞之情景；下片写她之所以如此打发美好的春光，是因为思春情切，为没能得一位如意郎君相伴而苦恼，并恨青春易过的心绪。这首词遣词造句的造诣很高。人生在世，本就平常事多，何况柳永“奉旨填词”。柳永，原名柳三变，字耆卿，崇安人。他于公元1017年赴京赶考，没考上。他轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了五年，第二次开科又没考上。他便写了一首《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。”

这是一首发牢骚的词，说我没考上有什么关系呢？只要我有才，也一样会被社会承认，我是一个没有穿官服的官。要那些浮名有什么用？还不如把它换来喝酒唱歌。但是那美丽的词句和优美的音律却征服了所有的歌迷（词在当时是配上音乐来唱的），覆盖了所有的官家和民间的歌舞晚会，最后还传到了宫里。当时的皇帝宋仁宗一听大为恼火。

又过了三年，柳永再次参加考试，终于以他出众的才华通过了。但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鹤冲天》，就在旁批道：“且去浅斟低吟，何要浮名？”又把他的名字勾掉了。

皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆去写他的歌词。柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨填词。”从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了独特的“俚俗词派”。

下面我们结合例词来学习一下词牌《西江月》：

1、词牌简介

《西江月》五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。根据我们前面的介绍应该是平仄通叶格。小令。

2、格式

凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。

中平中仄仄平平韵中仄中平中仄叶

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。

中仄中平中仄句中平中仄平平韵

不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

中平中仄仄平平韵中仄中平中仄叶

这就是正体，“中”代表可平可仄，但不是可以任意平仄。当我们遇到这样的平仄标注的时候，一定不要以为这些“中”字处可随便填，要查正版钦定词谱，看看这些“中”字处，本来应该是平还是仄，以避免出现“平仄平平平平平”这样的句子，仍然不能三平尾、三仄尾、孤平等等，词没有这些专门的要求，但遇到“诗句”的时候，就尽量避免。

3、词例

我们来欣赏辛弃疾的一首《西江月》：

醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。

近来始觉古人书，信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如？

只疑松动要来扶，以手推松曰去!

本词大意：喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的！昨晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他：“我醉得怎么样啊？”恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。

读辛弃疾的词，可从词中品出更多的戏剧的韵味来，他恰如其分地在词中引入戏剧性场景“醉”，这种写法并非辛弃疾发明，但是在他手上得到了发扬光大，在他的词中，这种情况十分常见。这是值得肯定的。整首词“醉”字出现了三次。难道词人真成了沉湎醉乡的“高阳酒徒”吗？答案是否定的。这是因为他主张抗金而不为南宋统治者所用，所以，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，说的是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。“近来始觉古人书，信着全无是处。”才叙饮酒，又说读书，并不是醉后说话没有条理，这句话是“醉话”，“醉话”不等于胡言乱语。它是词人的愤激之言。《孟子·尽心下 》：“尽信书，则不如无书。”本意就是说古书上的话难免有与事实不符的地方，不可以全信。辛弃疾翻用这句话，话中含有另一层意思就是：古书上尽管有许多“至理名言”，现在却行不通，因此信它不如不信。

以上种种，如直说出来，则不过慨叹“世道日非”而已。但词人曲笔达意，正话反说，便有了咀嚼不尽之味。

下片写出了一个戏剧性的场面：词人“昨夜松边醉倒”，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去!”，醉憨神态，活灵活现。词人性格之倔强，亦表露无遗。在当时的现实生活里，醉昏了头的不是词人，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣。哪怕词人真醉倒了，也仍然挣扎着自己站起来，相比之下，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣。

辛弃疾的这首小词，粗看，正如标题所示，是一时即兴之作。但如果再往深里仔细一看，那么会发现，作者是在借诙谐幽默之笔，来发泄内心的不平。如再深入研究，我们还可洞察到，作者是由于社会现实的黑暗，而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能不说，所以，只好借用这种方式，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。

我们在填词前 我们完全有必要读些词例。现在给大家几个例子，然后综合分析这些词例的规律。

西江月（明月别枝惊鹊）（辛弃疾）

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

西江月（问讯湖边春色）（张孝祥）

问讯湖边春色，重来又是三年。。

东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。

世路如今已惯，此心到处悠然。

寒光亭下水如天，飞起沙鸥一片。

西江月（柳永）

凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。

两竿红日上花梢。春睡恹恹难觉。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。

不成雨暮与云朝。又是韶光过了。

4、审词牌

1）上下阕式相同。包括句数、每句字数、句式和押韵。这样上下阕式相同的词我们就叫它作“吕调”。这是个非常形象的名字。我们注意看这个“吕”字，一是上下结构，二是上下两部分一样。所以说，“吕调”的词一定是双调的，必须是上下两个段落，不能是一个，也不能是三个，还要上下两个段落格式相同。但双调的词却不一定是吕调。有的词牌，下片是要换头的，格式就不一样了，这就不是“吕调”。

《西江月》上下阕句式皆为6676，这里的数字代表一句的字数。上下阕句数相同，字数相同，韵字的位置也相同，是吕调。

2）上下阕第一二句要求对偶

注意：词的对偶要求较宽，不但不拘平仄，而且词性要求也不严格，是不是忌讳合掌要看词牌的要求。在词中，一般都是宽对，如：

凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。

好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。

这是柳永的《西江月》 上下阕一二句。

世路如今已惯，此心到处悠然。

这是张孝祥的《西江月》（问讯湖边春色）下阕第一二句。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

七八个星天外，两三点雨山前。

这是辛弃疾的《西江月》（明月别枝惊鹊）上下阕第一二句。

词里的对偶还有的更像排比。如：“天不高，地不大。”“懒来梳洗，懒出帘栊（lóng）”这样的句子在格律诗里是绝对不可能的。当然，我们填词的时候，尽量做到工一点，那样读起来也会很舒服，让人有美的感觉。

3）用韵

我们继续看辛弃疾的《西江月》：

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

本词用韵的特点就是平仄叶韵。前面我们已经分析过了，“蝉、年、边、前”是平声，“片、见”是仄声，但它们都属于都是《词林正韵》第七部，这就是“叶韵”，也就是平仄通叶。需要注意的是：上下阕的第一句不是韵句，这个句脚字不能跟韵字同韵，比如：如果韵字是“前”字，那么此词牌的上下片的第一句最后一个字不能是“面”“现”等，类似于我们律诗中的撞韵，这是需要避免的。

4）内容

本词牌内容中性、偏轻松。内容欢快一点的，就模仿辛弃疾这首。而内容略带稍微愁苦的，可以模仿柳永的。词里对韵字入词要求不是很严格，一般句子中间音节处不用韵字即可。比如：明月别枝惊鹊。月、枝、鹊处尽量不用韵字，因为古代词是要唱的，又没有标点，韵字的地方往往是一句的结束。而如果韵字用多了，就容易误导人家，特别是在一些重大的场合，误会了就会带来很多不必要的麻烦。

本讲提纲：

一、词的五种押韵方式

二、介绍词牌《西江月》