这篇文章算是Paul Lipscombe的<The use of historic lenses in contemporary
photography>的读后感，之前和张雨豪同学和曹原同学聊天提到想说说关于大画幅镜头的事儿，可最大的事情是自己对大画幅了解并不多，要说
了解只在于对镜头的兴趣和知识的涉猎，也就是一些百度谷歌论坛文章等肤浅的层面上，所以这篇文章就不太多说了，就简单讲讲希望给有需要有兴趣的朋友一点帮
助，一会儿装逼不成变乌龟就不好了.
要了解大画幅最简单的办法就是请一个玩大画幅的师傅吃顿饭（比如说曹原同学），然后看着他现场操作一番，多叫几句大师叫他指点你一下，胜过看一百篇文章和几百个帖子.
当
你真的这样做了之后，会发现用大画幅装逼也不是一件容易的事儿，扛着这么重的家伙几分钟出一张片还等累死累活的扛器材，想着无忌脑残为数码快餐连拍速度,
画质便携争得面红耳赤，心中又会不会自我安慰：哼！白天不懂爷的黑，拼画质大画幅笑而捕鱼...
好吧，用大画幅之前，你得先有辆车，不然就是笑话了.
好吧话说讽刺了点，不过要是135玩累了想接触下别的，玩玩大中画幅自然无可厚非，"玩" 和 "用" 是有区别的，玩就是图个开心，用那就是要踏踏实实的用，玩器材是属于器材党的浪漫和欢乐，用器材更多的属于摄影师，所以在考虑入手大画幅之前最好先分清楚自己的位置.
要
玩的话，那还是玩5X4吧，但是要是真玩5X4了，我这文章大部分内容都没有什么意义了，杀鸡焉用牛刀的道理。要玩大画幅的话，这篇文章的镜头应该够玩很
长的时间了，但是真正追求高表现，这篇文章意义也不大，因为斯奈德和罗顿斯特各种现行APO镜头几乎可以在大光圈表现和分辨率上秒杀老镜头了.
其
次除开吐槽来说，我赞赏真正用大画幅的拍片的人，他们追求原始的纯粹，这里我理解为对传统器材的热爱和对手动控制的迷恋.
使用大画幅的人都有着很好的心态，因为跳出了数码快餐的更新换代，传统器材可以经久不换，不用成天上论坛讨这镜头那镜头，可以爬山涉水拍片。他们不会为照
片没有别人神一样PS技术后的酷炫照而自卑，真心享受着摄影的乐趣. （前提条件：有车, 有闲, 心态好）
大画幅镜头本
身品种太多样，每个镜头有不同的像圈，同一个镜头在像圈够的情况可以对应不同的画幅上用，比如说Dagor 270/6.8,
在半幅是人像镜，在10x8是标准镜，在11x14是广角镜，还有很多对称结构镜头可以一镜两用，把对称中心的两半取下来单独用就成了另外个长焦距镜头，
举个栗子，Schneider symmar 360/5.6 用于广角11x14，拆开镜组用其一半就成了620/12...（缺点是面临更大相差）.
正
是因为这样的特性，大画幅镜头的量化标准就和135的标准不一样了，135镜头可以谈谈味道对比对比，大画幅可没有那么多味道可以来谈论.
镜头的选择要考虑到自己的机身画幅，对应需要的成像圈，大画幅镜头小光圈拥有比全开更大的成像圈，还要考虑镜头的重量，早期大画幅镜头可真的是皮实的金属
坨. 另外镜头之间的对比，很大程度在结构上定性，大画幅镜头没有135镜头那么复杂玄幻的结构，Planar
这样135镜头通吃的结构在大画幅里面更不多，大画幅里的天塞也和135的天塞不一样，总之大画幅是一个简单的世界，不能要求过多.
文章后面我会贴上当时闲的蛋疼翻译书玩的一部分，上面有讲新老镜头的区别，早期镜头，和一些镜头结构，后来忙起来了就没有空翻译，直接当厕所读物了.
很
大程度上，比较通用地说，早期大画幅镜头面临巨大相差（主要是球差，畸变和像散）这样的镜头通常最大光圈不可用（我想除开人像头几乎拍大画幅的人用老镜头
也不会全开），所以说这样的早期镜头使用太过于局限，表现也差强人意最好不要选择，大画幅镜头开个F22以上是非常正常的事儿...
还有个什么F64俱乐部什么的呵呵扯远了.
中期的大画幅镜头，可以这样定义，网上搜索大画幅镜头相关的文章可以知道，蔡司
Protar，古典结构的终结者，大概可以从这个时候开始说起，这时期略前一点是英镜（Ross，Wray，TTH，Dallmeyer
等）统领的时期，玩135的知道德镜是比日镜好的，在那时候来说英镜比德镜就好比德镜比日镜，后来蔡司,福伦达,斯奈德和罗顿斯特发力，德镜才超过英镜，
再到大画幅镜头发展的后期，角逐的镜头就越来越少了，这里减少的是一些个人工坊的镜头和一些不太出名的厂商，遗留下的都是些精品，目前Cooke
依然在产大画幅镜头，Schneider，Rodenstock 这两个巨头自然不用说了.
另外提到日头，在大画幅镜头的后期，日头的异军突起贡献了不少表现优良的镜头，现在一些品牌也还依然在产，Nikkor，Fujinon, Kowa 等提高了一些表现不熟但更轻量化的镜头.
接
下来是书本上的知识，这本书主要介绍了从最早期湿版开始的大画幅镜头发展.
章节是从风光镜头开始，接下来是对称镜头，广角镜头，长焦镜头，制版和放大头，人像和柔焦头...
书中有镜头结构的简述，各种镜头的图片，像圈规格和样片等等...... 我打算选择性摘录一些资料和作者的推荐：
1. 450/7.7 Meyer Aristoplanat (For 5x7, 8x10, 作者常用)
Meyer Aristoplanat 系列： <中等光圈覆盖画幅>
133/7.7 <2.25x4.75>, 150/7.7 <5x4> (这个不错), 165/7.7 <6x4>, 184/7.7 <6.5x4.75> 等等等, 焦距210,240,270,305,450
2. Dagor 系列 ... 270/6.8 （美国版比德国好）
Goerz Dagor 系列：
150/6.8 <5x4>, 180/6.8 <5x7>, 210/6.8 <5x8> 等等等, 焦距240,270,305,355,420,480,610
3. Schnerder APO-Symmar <最大光圈5.6, 很好的选择>
《呵呵，反正斯奈德和罗顿斯特，带了APO的都是好东西啊...... 这样说应该很好理解》
早期普通 Symmar，最大光圈6.8，优点是比较轻便，缺点是略差的全开以及中光圈表现：<此为全开覆盖>
120
<3.25x4.75 到小光圈5x7>, 135 <3.24x4.75>, 150 <5x4>, 165
<5x4>, 180 <5x7>, 195 <5x7> 等等等，焦距210,240,270,300,360
APO-Symmar 替代早期镜头，像场覆盖从70度变72度，更高的锐度和像场校正，不过在5x7的实际使用中只有少量区别（边缘表现），黑白片表现大体上几乎相同
4. Rodenstock APO-Sironar <最大光圈5.6，很好的选择>
《斯奈德和罗顿斯特等后期对称头是变种Plasmat 结构，相对于其他简单结构有利于相差校正》
5. Rodenstock 240/6.8 Eurynar
便宜好镜头，未镀膜，覆盖10X8，良好锐度和影调表现
其他系列最大光圈6.8: 133,165,180,210,240,300,360,420,480
6. Taylor Hobson, Cooke Aviar
超高锐度和表现在整个像场！(extremely fine performance across the even field)
Series
2 (F4.5: 重): 150 <5x4 全开>, 180 <6x4>, 210 <6.5x4.75>,
250 <6.5x4.75>, 320 <9x7>, 340 <10x8>
Series 3B （F6：多层镀膜，小巧，覆盖合适，锐利，推荐）
216<6.5x4.75>, 270 <6.5x8.5>, 320<10x8>, 380<12x10>
7. Rodenstock Imagonal 系列
目测图片F32表现不错，作者说边缘偏软
8. Tessar 系列，缺点是覆盖窄视角45-60度，有点大光圈球差比较小，限制少
推荐：战前未镀膜 Zeiss Tessar 150/4.5（太大）; 250,300, 360/4.5 Zeiss Jena Tessar；APO-Ronar 360/9 (好！)，Nikon-M 300/9 （小巧）
APO 校正Tessar 一般最大光圈F9或更小
Tessar 最大光圈:4.5：<推荐画幅>
150<3.25x4.75>,
180<4.75x6.5>, 210<5x7>,250<5x8>,300<6.5x8.8>,
360, 400<7x9>, 500<10x12>
Tessar 最大光圈: 6.3: <推荐画幅>
150<5x4>,
180<4.75x6.5>, 210<5x7>,
250<5x8>,300<6.5x8.5>,360<7x9>, 500<10x8>,
600<10x12>
9. 人像经典 Heliar 和 神一样的 APO-LANTHAR ！！！
APO-LANTHAR 神器不说了, 画幅像圈资料很多，只只经典
F4.5 Heliar <全开覆盖>
135<3.25x4.75>, 150<3.5x5.5>, 165<4x6>, 180<4.75x6.5> 等等等 210,240,300,360,420,480,600
F3.5 Heliar
150, 165<3.24x4.75>, 180<3.5x5.5>, 210<4x6>, 240<4.75x6.5>, 300<6.25x8.25>
10. 广角镜头 Rapid Rectlinear Selection:
Perkin and Rayment 210/8 RR （Home-made Waterhouse stops）
300/8 Busch RR, Ross 7inch/16 WAR (Wide-angle rectilinear)
Waston 12x15(250mm/16) WAR
Zeiss Protar Series V 是WAR到Dallmeyer Type的中间发展产物，表现很好 （推荐）
Dallmeyer WAR ： 133,165,200 <10x8> F6.5
Schneider Angulon 与 Dallmeyer WAR 有同一等级的表现 （锐利+小巧）
推荐 Angulon 210mm <11x14>
末期Super Angulon 和 Super Symmar XL 提供更优表现（变形+大光圈覆盖） <一步到位推荐，价格较贵>
推荐：110/5.6 Super-Symmar XL; Angulon 65/6.8,120/6.8, Nikon 90/8 （覆盖更广）
举例：Nikon-SW 150/8 和 Dallmeyer WAR 165 同样覆盖10x8, 前者比后者大N倍 = =，Kodak 190 Wide-field Ektar 比Dallmeyer 更小.
推荐！：Cooke Primoplane Series VIIa, Series VIIb F6.5 系列镜头都不错
<罗顿斯特镜头类似斯奈德镜头，一般两者表现接近，罗顿斯特分辨和反差略高，斯奈德影调层次较好>
11. 长焦镜头
Dallmeyer Adon （我觉得造型很帅）450/6, 500/6 后来被 Dallmeyer Dallon 系列代替(First Anastigmatic telephotos)
作者推荐：
Rodenstock Eurynar 系列： 非常难用
Dallmeyer Variable Adon：小巧方便使用，难对焦
Dallmeyer Fiexed Adon：全开柔小光圈锐，轻量好镜头（推荐，别以为一定要全开锐才是好镜头）
Ross Telecentric: 高质量做工, 重，精确景深控制, 过渡非常平滑，锐度很好，良好人像头（推荐！！！）
Zeiss Tele-Tessar: 轻量，锐度好做工 (推荐)
Schneider Tele-Xenar : 相当锐利, 轻量 （推荐，从我135的经验来说Tele-Xenar 系列是严重被低估的镜头组）
Schneider Tele-Arton：重，Tele-Xenar 的提升，抗炫光好，推荐250/5.5
Nikon Telephoto series: 小光圈，相当锐和轻巧，窄视角
12. 制版镜头 <价格低，品质好的另类选择>
推
荐：Cooke Apotal 360/9 (轻巧), Rodenstock Apo-Ronar 360/9, Goerz Artar
420/9.5, Wray Apo process Lustrar C.C. 450/10, Kowa-Graphic 300/9
(大，类似与G-Claron)
Schneider G-Claron 355 <12x20> (我的印象中Claron就是变态的像场覆盖之王，这个是类似Dagor 的6片结构)
Nikon APO-Nikkor 610/9 （神器！的弱点往往就是超重，玩过Leica R 变焦和大炮就知道）
Schneider Apo-Artar 系列：210,240,270,305,420,610 （最大光圈9-11）
Rodenstock Apo-Ronar 系列：240,300,360,420,480,600,1000,1200 （最大光圈9-16）
Schneider G-Claron，G-Claron WA （大像场，镜片易挂伤，不推荐），Repro-Claron （4片结构，近摄优化）
<数据不提供了，要对应像圈可向我索取>
13. 放大镜头
作者使用：APO-NIKKOR 240/9 ！(10x8), 210 (5x4或者5x7) ！
Schneider Componar 4片，Componon 6片，尼康F4的4片，F5.6的6片，一般看来6片的镜头拥有更好的相差校正和分辨表现
14. 人像和柔焦镜头
Rodenstock Imagon ！！！ Rodenstock 看家神器，类似于APO-LANTHAR 就不多说了
大画幅人像头不像135人像头追求全开锐度类似85L （个人认为这样并不好，全开适当的球差表现有利于人像摄影的表达），大画幅人像头追求的是柔美和平滑的过渡.
...... 所以说用原始的 Petzval 镜头也不失为一种好选择
推荐镜头：
Darlot 270/4 (Petzval 镜头中精品) !!!
Dallmeyer 3D Patent Portrait 325/6 !
Cooke (Taylor, Taylor and Hobson, TTH) Cooke Protrait Lens, Series IIa F3.5, Series II F4.5, Series VI F5.6 :
<全系列拥有非常平整的像场和相差校正，即使在全开，前镜筒能控制柔和度> ！！！！！
Dallmeyer
Patent Protrait Lenses Series A,B,D, Dallmeyer Extra Quick-acting
Protrait Lens Series C, Cooke Protrait Lenses 焦距和相差覆盖资料可向我索取... 太多了没法贴
推荐：Kodak 305 Protrait EKTAR （类似Imagon，但是没法控制锐度）
推荐：Imagon 120 （中幅），200（最多5x4），250 (最多5x7)，300 (5x7) !!! , 360 (10x8) !!! , 420 (10x8)
实拍图片对比：
Tessar 300 F4.5： 焦内很锐（平面），过渡焦外平滑 （表现不错但是最无特色，就像一般135人像头拍的）
Dallmeyer 3D F6, 锐设置：焦内锐（中心），过渡焦外平滑
Imagon 300 F5.8 H：焦内锐（中心），迅速焦外过渡，高光柔光 (效果很好，很唯美)
Darlot 270 F4： 焦内很锐（中心），平滑又快速焦外过渡 （效果也很好）
另一实拍焦外对比：
Tessar 300 F4.5, Dallmeyer 3D F6, Goerz Dagor 270 F6.8, Darlot 270 F4
Dagor 焦内相比很锐（也因为最大光圈小）， 焦外表现 Darlot 最好（平滑过渡） <不过我来看Dallmeyer 也很有味道和Darlot 不相上下，少了一点柔美但是暗角表现很有气氛>
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其次书本中提到一些著名摄影师的镜头选择：
可以观摩下这些摄影师的作品然后对着自己的口味来选择
1. Julia Margaret Cameron:
Jamin petzval portrait lens: 12inch on 11x9 plate (Jamin 是法国著名 Petzval 类镜头制作厂，但是据说这头拍彩色横向色差比较严重)
Dallmeyer rapid rectilinear : 30inch on 15x12 plate
2. Roger Fenton
Ross Orthographic 15x15inch 和 16x20inch + 6 种 Petzval 镜头
3. William James Stillman
Dallmeyer RR 系列 -- For 建筑摄影
4. Carleton E. Watkins
Grubb Aplanat 结构镜头 For 18x22 画幅
5. William Lake Price: Ross Doublet 4.5 inch
6. Herry Peach Robinson: Ross No.3 Landscape Lens, Dallmeyer RR
7. Frederick H. Evans:
Zeiss Anastigmat: 19inch (10x8), 也用7,8,9,10,11,12,14,19inch 的蔡司头，Dallmeyer Bergheim Lens
8. American Pictorialist photographers (包含Clarence White，Alfred Stieglitz 等) 均记录用：
Cooke Rapid View and Protrait lens (1911 年换为 Cooke Achromatic Protrait Lens), 后来用Imagon
9. Ansel Adams （看看亚当斯大神用什么？）
Portland soft focus: 8.5inch, Dallmeyer adjustable Adon telephoto
Goerz Dagor : 250,300
Zeiss Dagor: 7inch
Zeiss Protar: 145mm, Voigtlander Process: 12inch
Turner Reich triplet + Cooke series XV triplet convertible
Kodak Anastigmat 8inch
Kodak Wide Field Ektar 10inch
Ross Wide angle: 5 inch (Xpres)
Schneider Super Angulon 90,121
10. Edward Weston (商业人像摄影)
Meyer Plasmat 10.75 inch on 4x5 GRAFLEX
Zeiss Protar: 19inch, Turner Reich triplet 12inch, Rapid Rectilinear 10.75inch
11. Walker Evans:
Zeiss Tessar 135 (5x4), Protar 7inch, Turner Reich triplet convertible
12. Madame Yevonde:
Cooke Aviar :10.5 inch
13. George Platt Lynes: Goerz Dagor 12inch
14. Helmut Gernsheim:
Steinheil Orthostigmat 240/6.8 (终于遇到用海尔的了 - -)
Zeiss Tessar 150/4.5
Voigtlander Skopar 135/4.5 , Collinear 120/6.8
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另外有USA,UK 大画幅相机修理店地址资料，和大量关于大画幅读物推荐
还有一些比较好的东西：
Linhof Biogon 75/4.5 神器
Apo-tele-xenar
Super Angulon 75/5.6
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附录1：一些扩展阅读
http://forum.xitek.com/thread-363476-1-1-1.html ！！！！！！ 这个帖子毒德大学
http://forum.xitek.com/thread-872944-1-1-1.html
http://forum.xitek.com/thread-443000-1-1-1.html
http://forum.xitek.com/thread-444649-1-2-1.html
http://forum.xitek.com/thread-222313-1-2-1.html
http://forum.xitek.com/thread-33707-1-2-1.html 等等等，无忌大画幅资料还是蛮多的, 这几篇不错
附录2： 当时翻译的内容
第一章：简单介绍
1. 为何用老镜头，新老镜头的区别？
一些单膜/未镀膜老镜头能带来柔和影调和层次感，这样的效果一般用现代镜头的无法达到，除非摄影者有很高的技术水品。而新镜头的特点：大光圈高分辨率，精准色彩还原，抗眩抗逆，减少衍射效应［在玩老镜头的时候要配备一套新镜头（来干活）］
2. 最早期影像
早期银版－湿版影像（1851，几年后摄影师就可以旅行世界然后带干净清楚的照片回来）（用Petzval 镜头）－ 1866 Dallmeyer 改良此结构第一个做成可控光圈的柔焦镜头 ［当时所有相片都是稍微柔焦的印象派］
3. 大幅于大幅老镜头的问题
大
幅定义：4x5 和以上的画幅。老镜头的一些问题：像散，球差，晕光(Coma).
缩光圈能克服球差，但是光晕和像散不一定能解决。像场弯曲（不能在焦平面上合焦）是很早期广角镜头最大的通病。另外一方面来说，像场弯曲能突出相片的中央
（所以有些早期人像镜头就利用了这一点）
用小光圈时候老镜头新镜头很多方面的差别变得很小。很多早期镜头只有镜筒，没有快门，所以需要镜头帽或者相机卡口所对应的快门
4. 早期镜头 1840-1860
一
些人像“Petzval" 镜头光圈做到F3-F4（这些大光圈的只能用在小的画幅），Petzval
镜头中间到边缘渐渐变柔，是理想的人像镜头，但是不适合建筑和风光摄影。Petzval
镜头在全开的时候（一般F8）能提供非常窄的景深。当时的风光镜头像场平整度不高，而且光圈很小（摄影师一般要用F16之后拍照）,
当时镜头还不能达到Achromatic级别（对蓝色敏感）, 虽然那时候都拍黑白.
这造成了不能精确对焦的问题：在板上蓝色很敏感，但是人眼对黄色更加敏感，容易造成视觉偏差
1857年Grubb Aplanat 结构（Steinheil）大幅校正球差和晕光改良了风光镜头，虽然依然还是用到F16, 但是比之前的镜头要锐利不少. ［Rapid Rectilinear 原型］
5. 1866 和 通向现代镜头之路
1866年设计的Rapid Rectilinear镜头，光圈做到F8 (“Rapid”)而且畸变小（“Rectilinear”），成为当时的流行镜头。 缺点：像散未解决. 当这类镜头用作彩色摄影，会面临低反差和横向色差的问题。
基本镜头种类：
Landscape Lens：一片一组（Daguerre, Fox Talbot 的相机）－ 两片两组（称 Achromat, 实际不是），虽然这些早期镜头有问题，但是知道19世纪末还是很流行。锐度只能说可以接受，要说优点，那就是非常小巧了
Rapid
Rectilinear, or Aplanat : 4片2组对称结构,
这类结构镜头在长焦距时受到限制（像场边缘未利用）。到1920s前很多厂都做这个设计，Meyer的Aristoplant
是这个结构的优秀后期代表作， 最大光圈F6-F8，视角一般60－65度
Wide-Angle Rectilinear : 上面这个结构的广角版，最大光圈F16，这样的镜头一般有着钢制光圈环，视角一般90－100度，不一定是对称结构
Double Anastigmat 6片(Dagor type)：6片2组对称结构, 能做到广角，全开时有部分球差缩光圈减少，缩光圈可能会有移焦现象。视角70－90度，最广角的设计边缘很柔，斯奈德 Angulon 是这个结构的衍生，最大光圈F6.8-7.7
Double
Anastigmat 4片(Dialyte type): 4片2组对称结构, 常见: Goerz Celor, Dogmar and
Artar Lenses. Artar 结构生产很久, 后来成了斯奈德Apo-artar，视角50－55度，此型更广的设计出现在Cooke
Aviar （1战时用于空中）, F6 就能很锐利, 视角至少70度, 最大光圈F4.5-F9
The Unsymmetrical Double Anastigmat: 常出现在可变镜组的结构，如Protar(Zeiss), Imagonal (Rodenstock), 标准视角的最大光圈一般F6.8
Double
Gauss lenses: 4片2组对称结构，比Dialyte结构做更广，取代了Rapid
Rectilinear的成功设计，此型镜头如：Rodenstock Eurynar, Dallmeyer Wide-angle
anastigmat, Meyer aristroplanat, zeiss topogon, Kodak Wide-Field Ektar.
这些镜头像场能到90－100度，小光圈能确保涵盖大像场，最大光圈F6.5-F9，F16时候边角清晰，F32时候最大像场覆盖
Tessar type: 4／3，大幅的光圈在F3.5-6.3，其中4.5的光圈最常见，另外一些便捷和APO的光圈是9. 视角大概55－60度
Plasmat
and derivatives: 通常6片，也可以7，8片的对称结构，现代标准大幅镜头的基础：斯奈德Symmar, 罗敦斯特Sironar,
视角70－80度，全开有部分球差，最大光圈一般5.6（早期Symmar镜头最大光圈6.8，而且是Dagor 结构）
Soft focus lens: 小光圈锐利，大光圈柔焦，最著名：Rodenstock Imagon (多用途镜头) ，最大光圈F4-F6
第二章：风光镜头
1. 最早期风光镜头
代表：黄铜镜身，插入式光圈，光圈前置可取下的镜头 （好像没有品牌）
特
点：（1）全开柔焦，很柔很柔，类似Imagon效果（F5），F16 画面很大球差（几乎不能看），F32 画面锐利良好。
（2）这样的镜头一般焦距8
inch（大约200毫米），把前置光圈取下来大约就是F5。（3）后面接板子上45画幅，推荐用至少标准焦距到长焦的镜头，然后拍黑白时候加黄滤镜避免
CA。（4）这类镜头畸变很大，可用光圈很小。后来发展Rapid Rectilinear(RR)
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