曲子与歌谣的区别是歌谣必须有歌词，歌词自然是作词者生活经历与情感的构成，煽动也好诱导也好，有歌词的话就难免会受到那些极善文字的人的左右，总会少了些想象空间，不够完整。曲子不一样，给听者的是一个完完整整的想象空间，全由自己的情感所支配，也就是说，这支曲子带来的所有体验，都只属于自己一个人，也挺不赖的。
其实中国的音乐与中国画在精神上是一脉相承的，最讲究留白与意境，纯粹的中国画是很难理解透彻的，纯粹的国乐也是如此，所以用一些西方乐器做辅助，再加上比较现代的编排方式，乐曲所要表达的情感就好理解多了。这张专辑就是如此，它将我国民间乐器与西洋乐器用现代的表现手法相结合，虽然感觉稍微有些闹腾，不过它也不浮躁。
第一曲，青瓦白墙恋徽州
说起徽州这个地方的风景，脑子里出现的词条大概第一个就是徽派建筑了，还有闻名天下的黄山，这首曲子开篇便是悠扬的笛声，描绘着徽州古朴的青瓦白墙下的繁华，再有二胡与之相互呼应，繁华中便多了一些隽雅。
第二曲，阳朔美景画中游
“桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林”，没去过阳朔，但单凭照片就能生出许多向往，据说此地“山青、水秀、峰奇、洞巧”，为天下四绝，还洋溢着少数民族风情，全篇都由一种我叫不出名字的敲击乐器串联，给本来就如画般绮丽的笛声更添了许多灵动，一起勾勒出阳朔绝天下的山山水水。
第三曲，水墨丹青凤凰城
这颗湘西的明珠，被外国作家喻为最美的小镇，此曲开篇是女声的低吟，一下子就将听者的心绪平静下来，也给整个曲子定下了沉淀静谧的基调，伴随着洞箫缓缓前行，仿佛看到在青墨欲滴的古城，以为身形清瘦的妇人，打着伞，驻足桥上，若有所思地远眺…
第四曲，青稞飘香日喀则
其实这个地方我也是第一次听说，据说是西藏第二大城市，是当年后藏的政教中心，也是历代班禅的驻锡之地。美丽旖旎的自然风光，独具特色的后藏生活，这里被誉为“最如意美好的庄园”。富有藏乐感觉的节奏，主音依旧是笛声，藏女的吟唱是点睛之笔，热情的藏女在帐篷外翩翩起舞，手里的青稞酒一饮而尽，实在是写意。
第五曲，曲阜孔儒风
曲阜作为孔子故乡，历来是礼乐之都，这首曲子很工整，洞箫+古筝，沉静而悠长，颇有古代文人雅士的风韵，身着青衫的儒生，手执经卷，缓缓踱步，沉思文章的画面跃然而出。
第六曲，情满康定
这支曲子不是完全原创，而是根据著名的康定情歌改编的……开篇依旧是悠扬的笛声，不过节奏很舒缓，似是将康定情歌背后的故事徐徐道出一般。
第七曲，大理雪月觅风花
大理素有风花雪月之称，即下关风、上关花、苍山雪、洱海月，风光旖旎，四季如春。几点清脆的鼓声过后，便迎来热烈的笛音，说来笛子这东西真的很妙，节奏很快的时候很活泼很热情，节奏舒缓下来时又变得很婉转很绮丽，富有当地特色的葫芦丝与笛音交缠在一起，仿若蜜恋中的男女，不远千里，跋山涉水，只为见心上之人一面般的浪漫。
第八曲，明月杭州夜
“上有天堂，下有苏杭”，天堂占了一半，可见杭州之美。这支曲子的编曲很妙，主乐器是古筝+洞箫，电子音效的辅助简直让人能看到西湖流动的波光一样，古筝与洞箫本身音色并不华丽，却与江南水乡的清婉十分合拍，闭上双眼，也能感觉到容貌清丽的江南女子，缓舟与西湖之上，抚琴于新月之下的美妙画面。
第九曲，伊犁：塞外江南
伊犁据说是新疆的花城，不知那里有没有怒放的花海，于是这首曲子很新疆，很热情，很热情的话……按照规律自然又是笛子了……
第十曲，平遥古韵
平遥是中原古城，历史悠久，开篇以洞箫和笛子的长音将古城昔日的繁盛展露无遗，洞箫的独奏部分则表现出了历史名都的苍茫与大气，佐以二胡，丰富了乐曲的层次，也使得古城更加亲和。
第十一曲，丝路花雨锁泉州
泉州在古时是海上丝绸之路的起点，终年温暖湿润，四季如春，古诗称泉州“四季有花常见雨，一冬无雪却闻雷”，所以便有了丝路花雨锁泉州这样的名字，在编曲上亦有些许异国风情，不过最亮眼的地方还是古筝如水银泻地般的演奏，加上婉转的笛音，实在是沁人心脾呢。
第十二曲，丽江，梦中的香格里拉
丽江与香格里拉这几个字单提出来似乎也已经是一个意义完整的符号了，这一曲也是唯一一曲没有用任何古典乐器演奏的曲子，全凭女声的低吟来表现丽江神秘的气氛与韵味，如梦似幻。
