顾永杰 裴建华
（河南博物院，河南 郑州 450002）
作者简介：
顾永杰（1974-），男，河南禹州人，河南博物院副研究馆员，科技史博士，主要研究方向为中国科技史。
摘 要：
“九德”是评价古琴音质优劣的重要考量，要做到“九德”对斫琴技艺有非常高的要求，特别是琴材、琴体制度、槽腹制度、髹漆等都要做到科学合理、精益求精。
关键词：
古琴；“九德”；斫琴技艺
在现存的古代文献中，《太古遗音》首次提出了“琴有九德”，总结了古琴的九种发声特征，即奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳。“琴有九德”为后世所接受，成为评价古琴声音好坏的重要参考，“以九德兼全与否作为衡量琴音优劣的标准，认为只有具备了这些特点的琴，才是完美的琴。称作‘九德’。”任何乐器的发音特点都与其材料、结构、工艺等密不可分，古琴的“九德”与斫琴技艺息息相关。
1
“九德”的特征
《太古遗音》中对“琴有九德”的记载：“一曰奇。謂輕、鬆、脆、滑者乃可稱奇。蓋輕者，其材輕快；鬆者，聲音透徹，扣而其聲透，久年之材也；脆者，性質緊而木聲清長，裂紋斷斷，老桐之材也；滑者，質澤聲潤，近水之材也”。轻松脆滑，指琴材的特点。指出材质轻松脆滑的琴材是斫琴的上佳材料，由这样的琴材制成的古琴能发出“奇”声，即“奇”声由琴材决定，琴材要选用近水生长木材的古材。进一步说明“奇”声的特点：琴材轻快，相对来说发音较浊、音量较大；琴材松，发音透；琴材脆，发音清、余韵长；琴材滑，发音润。
“二曰古。謂淳淡中有金石韻，蓋緣桐之所產得地而然也。有淳淡聲而無金石韻，則近乎濁；有金石韻而無淳淡聲，則止乎清。二者備，乃謂之古”。淳淡，指声音质朴淡泊；金石韵，即钟磬之声的韵味。指出琴声的“古”即淳淡中包含有金石韵，淳淡之声接近于浊，金石韵接近于清，并指出“古”声是由琴材决定的。
“三曰透。謂歲籥綿遠，膠膝幹匱，發越響亮而不咽塞”。岁月绵远，指历年久远；胶膝干匮，指琴上胶漆已经干透。指出琴声的“透”声即响亮、顺畅，并指出“透”声是由琴材和胶漆决定。
“四曰靜。謂之無颯以亂正聲”。指出琴声的“静”即纯净、无病等杂声。
“五曰潤。謂發聲不燥，韻長不絕，清遠可愛”。指出琴声的“润”即余韵长，声音清、远而不燥。
“六曰圓。謂聲韻渾然而不破散”。指出琴声的“圆”即声韵浑然一体、完整不破散。
“七曰清。謂發聲猶風中之鐸”。指出琴声的“清”就像铎在风中发出的声音一样，响亮、纯净。
“八曰勻。謂七弦俱清圓，而無三實四虛之病”。指出琴声的“匀”即各弦发出的声音均匀，都具备清、圆的特点。
“九曰芳。謂愈彈而聲愈出，而無彈久聲乏之病”。指出琴声的“芳”即音质持久、越弹越佳。
郑珉中先生对“九德”的解释：“奇，即不寻常；古，即淳淡而无新韵；透，即厚实而不梗塞；润，即细腻而不枯燥；静，即不喧嚣；圆，即无扁仄之弊；匀，即平均而无大小之别；清，即清激而不粗浊；芳，即愈听愈觉美好”。
综合来说：奇，即声音奇特、不寻常，其声要透、清、润兼备，还要适当地浊、音量适当地大、余韵长；古，即声音要淳淡，且淳淡中有金石韵，但又不能过于浊或过于清；透，即声音响亮且顺畅，也就是琴体对琴弦振动的响应灵敏、传导迅速流畅；静，即声音纯净无杂音；润，即声音清晰、温润、不焦燥且余韵悠长，温润、不焦燥就要求声音要丰富、高低音搭配合理；圆，即声音完整、圆润，类似于润，但圆声更强调声音的丰满；清，即声音响亮、纯净，清与静相关联，“清厉而静”，清就必须要静，但清声更注重音高；匀，即各弦发出的声音要相对均匀；芳，即音质持久、越弹越佳，要求琴体具有发声的稳定性。
2
“九德”对斫琴技艺的要求
斫琴技艺中的琴材、琴体制度、槽腹制度、髹漆等都会对琴声产生影响，但其每一项对不同琴声特点的影响不同，要实现某一特定的琴声特点对斫琴技艺的要求也不相同，“九德”对斫琴技艺的要求大体如下：
奇，主要与古琴音板（主要指面板，底板参与发声时也包括底板，下同。）的材质有关。只有轻松脆滑的琴材才能发出“奇”声：轻就是重量轻、密度小，松就是材质疏松，脆就是材质刚性大，滑就是纹理、纤维顺直光滑。这些主要跟树种以及木料的选择和处理情况有关：要选择密度小、材质疏松、纹理顺滑的树种，要选择这些树种中材质均匀、无缺陷的木料；对琴材做适当地处理，除去水分和其它杂质以降低密度，提高结晶度以增大刚性，处理的办法最好是自然处理即选用古材，也可以采用热处理或化学处理。轻、松、滑等特点与树种和处理都有关，而脆则主要与处理有关。具有轻松脆滑特点的琴材，结构稳定性、声学稳定性、振动能力、传导振动的能力、发声性能等都较好。
古，主要与音板用材有关。淳淡与金石韵是有冲突的，淳淡要求音高低、音浊，金石韵要求音高高、音清，要达到“淳淡中有金石韻”，就要处理好高音和低音之间的搭配关系，既要保证低音又要突出高音，音板的固有频率中相对较低的部分要适当的低一些、以体现淳淡，相对较高的部分要适当的高一些、以体现金石韵，这就要求音板用材要适当地松以保证有低音、还要适当地脆以突出高音，对材质的具体要求类似于上述的松和脆。
透，主要与琴材、琴体结构和髹漆有关。声音响亮：音板用材要有一定的刚性和声音的发散能力，即要经过适当处理具有轻松脆滑的特点，并且还要有一定的密度；槽腹范围的面板厚度要适当地薄，以利于提高音量；槽腹深度、池沼口面积、池沼口距纳音或面板的距离等不能过小，以利于声音的扩散。声音顺畅：音板用材要具备轻松脆滑的特点，因岳山和龙龈只传导振动不参与发声，所以其材质要密实些以利于振动的传导；面板和底板最好用径切板，径切板有较好的振动传导和声音发散性能，且发音较为纯正、丰满；琴体要厚薄适当、宽窄匀称、项部和腰部稍窄且较长，以利于琴体的整体振动；槽腹范围面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗细，项实和龙龈处实木的宽窄，边墙的厚薄等，都要设置、搭配合理，以利于共鸣体的振动和对振动的传导；胶漆和灰胎要干透，胶漆包括粘合面板、底板的胶漆和粘合岳山、龙龈等的胶漆，灰胎的材质和厚度要适当，胶漆层要尽量地薄并且粘合还要密实，以利于面板、底板的振动以及振动在琴体内部的传导。
静，主要与音板用材、琴体结构和工艺有关。音板用材：要经过适当处理、材质适当密实，以使声音纯正、减少不协和音；材质要均匀，以避免额外的杂音。琴体结构：特别是槽腹结构要匀称、顺畅，不要有过多、过尖锐的凸起或内收等，这些结构容易产生不协和音；音板的形制要中间厚两边薄且过度均匀，这种形制的音板发音纯净、丰满；面板和底板的形制要一致，以减少杂音。工艺：琴体以及其与附件的粘合要密实、牢固，不出现砂音等杂音；琴面要平整没有病
清，主要与音板用材、琴体结构和工艺有关。要满足“静”声的要求，另外声音的音高要适当地高：音板用材要适当地密实，槽腹范围内面板的厚度不能太薄，槽腹不能太空，池沼口不能太小，池沼口距离纳音或面板的距离不能太近。
润，主要与音板用材、琴体结构和工艺有关。声音清晰：要满足“静”声和“清”声的要求。声音丰满圆润：音板用材要经过适当处理、材质适当密实，以突出高音、使声音更丰满；音板用材的材质要均匀，使声音更丰满；琴体结构要匀称，并且琴体和面板、底板不能过于轻薄；音板的形制要中间厚两边薄且过度均匀；槽腹形制要规整圆润。余韵长：琴材要经过适当处理、音板用材的材质要适当密实，以降低振动消耗；琴体结构的搭配、特别是面板和底板的材质和厚薄的搭配要合理；琴体要厚薄适当、宽窄匀称、项部和腰部稍窄且较长，以利于琴体的整体振动；槽腹深度、池沼口面积、池沼口距纳音或面板的距离等不能过大。
圆，主要与音板用材、琴体结构和工艺有关。要求类似于“润”声，但更注重声音的丰满。
匀，主要与琴材、琴体结构和工艺有关。要求琴材的材质要均匀、琴体结构要匀称，琴体的粘合要密实。
芳，主要与琴材、琴体结构和工艺有关。琴材：要经过适当地处理，以保证琴体结构和声学的稳定性；琴体形制要匀称，结构要稳定。
3
结语
古琴要达到“九德”的要求，就需要斫琴的各步骤都要科学合理，并且相互间还要配合、协调。琴材：都要经过适当地处理，除去其中的水分和杂质；音板用材要做到“轻松脆滑”，但材质又不能过于疏松；岳山和龙龈的材质要适当地密实；面板和底板的材质要匹配；面板和底板的材质要均匀，最好用径切板。琴体制度：琴体要厚度适当，不能过厚，也不能过薄；琴体的宽度要匀称、项部和腰部要稍窄且较长；面板和底板的形制要一致、搭配要合理；面板、底板不能过于轻薄。槽腹制度：槽腹范围的面板的厚度要适当，不能过厚，也不能过薄；槽腹深度、池沼口面积、池沼口距纳音或面板的距离等不能过小，也不能过大；槽腹范围面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗细，项实和龙龈处实木的宽窄，边墙的厚薄等，都要设置、搭配合理；音板的形制要中间厚两边薄且过度均匀；槽腹结构要匀称、顺畅，不要有过多、过尖锐的凸起或内收等；槽腹形制要规整圆润。髹漆：胶漆和灰胎要干透；灰胎的材质和厚度要适当；琴面要平整没有病；胶漆层要尽量地薄并且粘合密实。
参考文献
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