女史箴图
按张彥远所记，张璪画水墨松石的办法是“紫毫秃锋，以掌摸色，中遗巧饰，外若混成”。这向我们揭示了中唐水墨画的成熟成度。前两句着眼于技法，后两句则着眼于效果。俗话说“画家无弃笔”，这主要是针对画山水树石而言。也就是说，画山水树石需要用硬毫秃笔，硬毫秃笔具有新笔所不具备的厚重苍茫感，适宜表现树石粗粝的质感和远树苔点微妙的意趣，效果为新笔所不能梦见，这也是何以用笔越精微越确定则越难表现山水之势（形）的原因。
游春图（局部）
张璪善用秃笔，说明他的松石画与《女史智箴图》、《洛神赋图》、《游春图》、《明皇幸蜀图》、《江帆楼阁图》中细笔勾勒对象轮廓的画法已完全拉开了距离，具有鲜明的易勾为写和巧用飞白的特征。“以掌摸色”、“以手提摸绢素”、“捽掌如裂”等一系列记载则说明其画多用泼墨之法，有时甚至以手掌来处理大片的墨色。张璪的破墨松石，能够表现远山云水氤氲迷蒙之致，其所独具的自然生动之妙，为以往精谨刻实的双勾法所不能梦见。张璪笔用秃、墨以泼，其最终取得的画面效果便是“中遗巧饰，外若混成”。
所谓“遗去机巧，意冥玄化”，大不同于吴道子、二李白描山水时的轮廓精细和质感全无，而是一种形质融为一体、浑然天成的山水意象。水墨画法之优于丹青刻画，感觉胜于观念的所长外，在张璪的树石画中已体现无遗。
张璪，璪，一作藻。字文通，汉族，吴郡（治今江苏苏州)人。官至检校祠部员外郎。后坐事贬衡。忠两州司马。建中三年(782)作画于长安，技法受王维水墨画影响，人谓“南宗摩诘传张璪”，创破墨法，工松石。朱景玄谓其画松：“手提双管，一时齐下，一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风雨，槎枒之形，鳞皱之状，随意纵横，应手间出，生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色。”又评其山水：“高低秀丽，咫尺重深，石尖欲落，泉喷如吼；其近也，若逼人而寒，其远也，若极天之尽。”当时有毕宏(庶子)亦以写松石擅名于代，一见璪画惊异之，因问其所受。璪答日：“外师造化，中得心源。”毕宏为主搁笔。此说对中国画论有深远影响。画迹有《松石图》、《寒林图》、《松竹高僧图》等六件，著录于《宣和画谱》；《松石图》后归郭佑之，著录于《云烟过眼录》。又《流水涧松图》，传说也是他的作品，著录于《清河书画舫》、《绘镜》。
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