宋朝的大才子苏轼曾说过这样一句话：
书法备于正书，溢而为行、草。未能正书而行草，犹未能庄语而辄放言，无足道也。
学习书法要从楷书开始准备，写好了楷书才能去尝试行书、草书，倘若是没有掌握好楷书，就贸然去书写行书和草书，则犹如还未学会正经讲话，就大放厥词，最终是一无是处。
的确，楷书是书法的入门基础，是书法初学者或者书法基础一般的人的首选书体，初学楷书一般都是从大楷或者中楷入手，写大字能够放大自己的一笔一画，问题出在哪里能够及时的纠正。
那么我们若是想写好楷书，该如何选择相应的字帖呢？是选择古人的，还是今人的？
实际上，无论是古人字帖还是今人字帖，只要是适合你本身，效果都是一样的，去选择一本字帖，并不是单纯地看其字是否好看，而是看这些字背后的价值，是否能够给你的书法定型，确定书法风向。
而在民国时期的，有着一位书法家，他曾担任过北京大学的教授，他的书法造诣深厚，一度被认为超越元、明、清，与赵子昂比肩。
他便是号称是“中国最后一位书坛泰斗”的大书法家沈尹默先生。
沈尹默（1883年～1971年6月1日），字中、秋明，号君墨，别号鬼谷子，祖籍浙江湖州，以书法闻名，民国初年，在书坛就有“南沈北于”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴”之说；他更与李志敏合称“北大书法史两巨匠”；著名文学家徐平羽先生，论其书法艺术成就，“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”；林尹先生赞沈老书法“米元章（米芾）以下”。
沈尹默老师精通各种书体，特别是其楷书可谓是登峰造极，每一字用笔都极其潇洒，写出了行书的笔意，看起来行云流水、圆转流动，但是每一笔都非常严谨、精炼，可谓是欧体赵面，得欧阳询、赵子昂两大书法家之精髓。
很多人调侃沈尹默老师的人生是“书法人生”，将一生的书法精力都倾注在书法上，这样一位将书法视为信仰的老先生，可歌可泣。
沈尹默老师遗留下来的楷书作品并不多，最为著名的便是《澹静庐诗剩》和《景宁杂诗》了，这两篇书法作品，可以说是代表了他最高的楷书造诣。
台湾大学教授傅申曾评价沈尹默的楷书，“楷书中我认为适合他书写的，还是细笔的楮楷，真是清隽秀朗，风度翩翩，在赵子昂后，难得一睹。”
相传在民国年间，沈尹默老师的书法非常值钱，有的书法作品一度到了1个字10000万的地步，就算是这样，购买者也是踏破门槛。
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