一、 勾白描稿，浅色花用淡墨勾线，线要圆润、流畅、一般都用中锋，行笔要有起伏，用淡墨把花朵娇嫩欲滴的质感充分地抒写出来。用线多波折，以表现它的皱褶和转折。叶子用浓墨(墨汁里要加适量的水)勾线，线条要粗，叶尖回锋。反叶用淡墨稍细。枝梗两条线表现，用细铁线勾出。
工笔画打底非常重要。花用白粉水打底，牛奶浓度，不能厚。正叶用草绿（花青加藤黄）平涂打底，反叶，茎，叶柄，萼片，嫩叶，花房用汁绿平涂打底（藤黄加酞青兰加朱磦），色薄。
花头用淡曙红大面积统染，统染是花瓣整体的明暗。根深边缘钱。曙红用色要薄，一次不够可多统染几次，宁浅勿深。每次缩小面积。每一次色阶的变化很微妙。
正叶则用淡花青多次统染，底层的正叶要多染数遍。表层及远处的正叶用色要淡。反叶、叶梗、花茎，淡草绿统染染。花茎，染中间，中间深，边缘浅。
正叶：整体统染花青色，根部重，叶尖浅。色彩的过渡一定要均匀，要采用拖染的手法大范围的染开，千万不要将色彩只是集中在三根筋的周围，一定要注意避免色彩淤积的现象产生。最暗部可直接平涂，底层的叶片，可以多染几次。统染出叶子的前后层次和掩眏关系。
花瓣用暑红分染，分染是小面积的明暗关系，色比统染时稍浓
分染时注意花瓣的折叠明暗关系，亮部留水线，一般花瓣向那个方向翻转，哪个方向就是暗部。
花瓣的根部深边缘浅。而分染的时候，除了要考虑固有色的变化以外，还需要考虑的花瓣本身的结构起伏所带来的明暗变化，尤其是花瓣上结构线左右的高低起伏变化以及正反瓣的叠加掩映关系的表现。
正叶：用中等浓度的墨青色（花青加墨）开始分染，叶筋左右的起伏关系要表达清楚，最顶层的处于亮部的正叶，不要刻画的过重。
正叶用墨青分染叶子的明暗，亮面留水线。水线均不用刻意的去留，要有宽窄浓淡的变化。留水线一定要遵循“留上不留下，留近不留远，留外不留里”的原则。
用更深一些的暑红加胭脂色在花瓣的根部进行小面积的提染。反瓣部分用色稍亮，要注意花头整体的圆球状体面关系的刻画，不要过多的拘泥于细节。
瓣尖提染白粉，白粉稍浓，反瓣面积大 正瓣面积小。提染白粉时注意瓣尖的明暗结构。
正叶：用花青分染叶筋左右，叶筋左右的高低起伏要仔细推敲，最暗处，可以用墨青色（花青加墨）小面积提染。处于暗部和底层的叶片要敢于染重。
反叶、萼片、花茎：用淡草绿统染根部多遍。萼片根部留水线。嫩叶尖大面积倒染淡朱磦。反叶、萼片、花茎：用淡墨绿色（草绿加少许墨）多次分染，最暗部要分染三次左右。萼片的根部依然留水线，小面积分染。花茎，依然染中间。
反叶、花茎、萼片、枝梗等：用淡墨绿色（草绿加少许墨）提染反叶的最暗部以后，用四绿色（三绿加白色）从叶片的尖端往根部大面积罩染，染色时，颜色要薄薄的一直拖染到叶片的根部，四绿色不用太厚，中等浓度即可。染色时，颜色不要遮挡住墨线。根据情况反叶、萼片、托叶、嫩叶、芽苞等：用淡胭脂水（胭脂加大量水）可以复勒轮廓后，花茎和萼片以粗笔复勒为主。
