滑音是二胡重要的左手技巧之一，它是音与音之间的无级运动，是和跳音相对的、非跳跃式的运动。可以说，滑音是最能体现民族弓弦乐特色的一种表现手段，有着其它种类乐器所没有的动人效果。二胡演奏中要是没有滑音，那么也就不成为二胡音乐了。但如果滑音运用不恰当，也同样会令人不堪入耳。在一个资深的音乐家耳中，甚至可以从一个人演奏时对滑音的运用方式，听出他的为人和品行，由此可见滑音在二胡演奏中所占的重要地位了。
二胡常用的滑音有上滑音、下滑音、垫指滑音和回滑音。由较低的音滑向本音称为上滑音，（在早期乐谱中称为'绰'，符号是'卜'）；由较高的音滑向本音称为下滑音，（在早期乐谱中称为'注'，符号是'氵'）。三度音程以内的上、下滑音叫作小滑音，用向上或向下的箭头来表示，写在音符的左上方或右上方；三度音程以上的上、下滑音叫作大滑音，用向上或向下的曲线来表示，也是写在音符的左上方或右上方；大滑音在早期乐谱中称作'大绰'和'大注'，用符号'大卜'与'大氵'来表示，均写在音符的上方。滑音经常与换把结合在一起使用，因此它也有同指和异指之分。用一个手指在弦上滑动奏出的滑音是同指滑音；滑音前后用不同手指来按弦的是异指滑音。在演奏上、下滑音时要注意：
①虎口微微松开，不要紧夹琴杆，但也不要过分张大呈'Ｏ'形，使琴杆在虎口中'咣荡'，以免影响滑音的稳定性。
②手指在滑动过程中触弦要稍轻，不要使劲按住琴弦。
③弓毛要根据滑音的浓度调节贴弦压力，如果需要浓重的滑音，弓毛可贴紧琴弦运行；如果是清淡的滑音，弓毛则要微微虚浮于琴弦运行，把滑音的过程稍稍隐去。垫指滑音是用三个手指联合运动奏出的滑音，符号是在滑音记号的箭杆中间加一个小圆点，以表示垫指的意思，书写的位置与上、下滑音相同。它很象接力赛跑，将音一指一指地传递下去。所用手指可以是一至三指，也可以是二至四指，但以后者居多。从符号上可以看出，垫指滑音和上、下小滑音是同一类的滑音，其特性有着很多的相似之处，只是在演奏的手法上有所不同而已。
这种滑音在江南风格的乐曲中运用得较为广泛，其发音圆润，极富江南水乡的独特韵味。它的滑音音程大多为小三度，上下行均可，以下行居多。三个手指中，按较高音的称为高位指，按较低音的称为低位指，中间的手指称为垫指，因而得名。演奏下行的垫指滑音时，三个手指并拢，指尖呈一平面状，均按于弦上，先以高位指按准滑音中的高音，在手腕的带动下，迅速向垫指靠拢提滑，抬指离弦，将音传递给垫指；垫指并不停留，继续迅速地向低位指靠拢提滑，然后抬指离弦，最终将音传递给低位指，完成下行垫指滑音的演奏。如果演奏上行的垫指滑音，也是三个手指并拢，指尖呈平面状，先以低位指按于弦上，向下滚滑，将音传递给垫指；垫指继续向下滚滑，最终将音传递给高位指，完成上行垫指滑音的演奏。在演奏垫指滑音时要注意：
①三个手指一定要并拢，使指尖呈平面状，如果手指分开，或垫指伸出其它两个手指之外，滑音将不能顺利进行。
②在滑音过程中，手指的动作要连贯进行，中间不能有所停顿；手指间的传递一定要并拢提滑，没有痕迹地抬指离弦，千万不可形成阶梯状。
③当音传递到目标手指时，音高一般已经到位，因此就不能再继续滑动了，尤其是初学者要特别注意这一点。
连弓的上、下滑音（大小滑音均如此）简化作连线加上箭头来表示。分弓的上、下滑音又有首滑音和尾滑音之分，仍然是小滑音用箭头、大滑音用曲线来表示。首滑音将符号写在后音的左上方，表示滑音要占用后音的时值；尾滑音将符号写在前音的右上方，表示滑音需占用前音的时值。同样，连弓的垫指滑音是在连线的中间加上小圆点来表示；分弓的垫指滑音是在箭杆的中间加上小圆点来表示，其用法和占用时值等与上、下滑音相同。
回滑音有上回滑和下回滑两种，从本音开始滑向较高的音再滑回本音的滑音称为上回滑音，它用向上弯曲的弧线加上箭头来表示，写在音符的上方；从本音开始滑向较低的的音再滑回本音的滑音称为下回滑音，它用向下弯曲的弧线加上箭头来表示。在乐曲中以下回滑音居多，一般都用来装饰音头。
演奏时，手指按准本音，在手掌的带动下，迅速地上滑半音后再滑回本音。
在滑动过程中，把位和虎口均不可移动；右手控制弓毛贴弦要实，动作要略先行于左手，即弓子先运动发出本音后，左手再滑动。如果因弓毛贴弦不实而将左手滑动前的本音'吃掉'，那么下回滑音就变成上滑音了。上回滑音在戏曲风格的乐曲中偶然会用到，它也是用来强调音头的。在演奏方法上与下回滑音是一样的，但除了滑动的方向相反以外，滑音的音程也比下回滑音要大，有时达到小三度音程。
回滑类中还有一种回转滑音，它也分为上回转滑音和下回转滑音两种。
从本音先滑向较高的音，回到本音后又滑向较低的音，然后再滑回本音的叫做上回转滑音，符号是'∽'，（它与不揉弦符号相似，请注意不要将其混淆），写在音符的上方。从本音先滑向较低的音，回到本音后又滑向较高的音，然后再滑回本音的叫做下回转滑音，符号是'∽燉'。回转滑音实际上是装饰音和滑音相结合的一种演奏形式，它往往是向较高的音进行时用装饰音，回到本音后向较低的音进行时又用滑音，或反之。回转滑音在乐曲中很少运用，这里就不再详细论述了。
根据滑音在乐曲中的功能，大致可分为过渡滑音、装饰滑音和风味滑音三大类。
在音与音之间起圆滑作用的滑音称为过渡滑音，常用的有上、下滑音和回滑音。它是音乐的粘合剂，能使曲调更加柔美。过渡滑音好比是二个音之间搭上的一座桥，首先，两端的'桥基'（本音）要稳固，不可因滑音而使本音变形；再就是'桥面'（滑音）要平滑，不要拉成枣核形（俗称大肚子音）或在滑动中打'嗝'。总之，要求演奏得圆滑、通畅，自然而不过份。
在乐句中起装饰作用的滑音叫做装饰滑音，通常是三度以内的上、下滑音和回滑音。它好比是音乐的项链，并不改变乐句本身的面貌，只是给旋律带来委婉和华丽的色彩，使乐曲的演奏更加动人。装饰滑音贵在奏得轻盈，恰到好处；如果分寸掌握得不恰当，反而会使人感到滑稽可笑。
在乐曲中体现各种地方风格的滑音称为风味滑音，它是乐曲的调味品，一般具有幅度大、手法重、风味浓等特点。各个不同地方风格的乐曲都有它们独特的风味滑音，主要有滑揉、揉滑（两者是有区别的）、压滑和大滑音等。
河南、山东风格的乐曲常借鉴坠胡的大幅度悬腕滑揉手法。这种滑揉要求滑动速度快、幅度大，有强音头，且持续不松劲，以表现河南、山东人民豪放的性格。
内蒙风格的乐曲常借鉴马头琴的演奏手法，作小三度慢速的来回滑动。这种滑音通常用一个手指在弦上滑动奏出，滑音时把位不可移动，要求动作缓慢、发音宽阔，尽量模仿马头琴的演奏效果，以表现大草原上微风拂起层层绿浪的美丽景色。
揉滑多用在河南、陕西和山东风格的乐曲中，它是用一个手指在弦上边压揉边滑动来奏出的，通常是小三度音程的下行滑动。在演奏时，可将二、三个手指同时按在弦上，以增加压弦的力量。这种滑音如果在高把位上演奏，因滑动的距离小，虎口可不移动，依靠手指上下的伸展动作来完成；如果在中低把位上演奏，因滑动的距离大，也可放松虎口，用手臂上提的动作来带动手指向上滑动。要求揉和滑浑然一体，自然均匀，中间不露换把的痕迹。
压滑是压弦和滑音的结合，多用在陕西、陕北等地方风格的乐曲中，是借鉴板胡的演奏手法发展而成。其演奏方法是：手指按在比音位稍低的位置上，依靠手腕下摆的力量，带动手指压弦而发出所需音高的一种滑音技法。
这种滑音所需指力较大，因此一般都是二、三个手指并拢按于弦上协同动作，要求发音浓厚、圆润。在演奏时要注意避免动作紧张和压弦不到位，使发音僵硬、单薄。
在陕北风格的乐曲中，还有一种吸取板胡演奏技法的垫指压滑，它是集压弦和垫指于一身的独特滑音，在演奏时，三个或四个手指并拢，以指尖为面、低位指为'轴'在弦上滚动，同时压滑，其发音豪放而又圆润，特别富有陕北地方风味。
快速的大滑音是吸收坠胡的演奏手法而形成的，因此大多用在河南、山东风格的乐曲中，它要求演奏得粗犷、豪爽，左手滑动幅度要大，同时右手运弓要加以配合，将上滑音的尾和下滑音的头隐去，这样，上下滑音之间才能衔接得自然，否则会给人以蠢笨的感觉。
慢速的大滑音发音比较委婉，带有哀怨的情绪。在演奏时，左手滑动要缓慢，幅度要大，也同样要求弓子的配合，将上滑音的尾和下滑音的头隐去，以使滑音衔接得自然、流畅。
滑音在速度上大致可分为快滑、中滑和慢滑。快速的滑音要求动作轻巧、敏捷，点到为止，大约占本音一个三十二分音符的时值；中速的滑音比较稳重、柔和，大约占本音一个十六分音符或一个八分音符的时值；慢速的滑音过程较长，滑动缓慢，发音委婉，有时带有哀怨的情绪，常常占用本音的一半、乃至四分之三的时值。
滑音还常和其它弓指法技巧结合在一起使用，如：颤指滑音和颤弓滑音就是常用的二种。颤指滑音是左手一面滑动，一面颤指（俗称打ｔｒ）。颤指滑音在演奏时要注意滑音圆润而通畅，颤指细密而均匀，左手滑动不可艰涩，中间过程不能有停顿。初学者往往滑音和颤指不能兼顾，容易顾此失彼。
此时可将动作分开进行练习，并做到分工明确，配合默契；即：以手臂运动控制滑音动作，以掌指关节运动控制颤指动作，两者之间既独立又互相配合，形成一个整体。
颤弓滑音是左手一面滑动，右手同时作颤弓演奏。在演奏中，也要求滑音圆润、自然，颤弓碎密、均匀。初学时同样可以将动作分开进行练习，待熟练掌握后再合成整体来运用。
在华彦钧（阿炳）的二胡曲中，还有一种独特的滑音叫做定把滑音，就是把位不移动，依靠手指的伸展动作来演奏的滑音，这和作者长期的站立演奏有着密切的关系。这种滑音要求演奏得坚定、饱满，其滑音的线型呈直线棱角状，以表现出阿炳刚毅不阿的坚强性格。
滑音的过程包含有头、腹、尾三个阶段，在演奏时由于右手对弓子控制的变化，使滑音产生了下列三种不同的方式：
① 藏头露尾式：这种形式多用于装饰首滑音（包括垫指滑音）和异指过渡滑音中。演奏时左手先行滑动，右手控制弓毛由虚浮逐渐贴紧琴弦运行，形成一个渐入渐强的滑音。在记谱上，凡是只标有滑音符号，而没有写成装饰音形式的首滑音，大多都是藏头露尾式的滑音。在异指过渡滑音中，为了消除换指时的痕迹，也常采用这种方式的滑音。
演奏这种滑音要求右手对弓子有很好的控制能力，运行速度要稳，由虚浮到贴弦的过程要匀；滑音从中腹渐入，而不可突入；入点与分寸要恰当，和本音的衔接要自然。
② 虎头蛇尾式：这是与藏头露尾式相反的一种方式，多用于装饰尾滑音和一些过渡滑音中。演奏时当滑音头奏出后，右手要控制弓毛由紧贴琴弦到逐渐虚浮运行，同时配合左手晚收的滑音动作，形成一个渐弱渐出的滑音。同样，在记谱上，凡是只标有滑音符号，而没有写成装饰音形式的尾滑音，大多都是虎头蛇尾式的滑音。在过渡滑音中，根据乐曲的需要，有时也用这种方式的滑音来消除换指的痕迹。演奏中要注意在滑音尾渐出后，左手还要继续滑动一段距离，此时弓子虽不发音，但也要随惯性而运动，不可突然将弓停住，这样才能使滑音圆润、自然。另外，出点要选择好，过早出则不够圆满，过晚出则显得臃肿。
风味滑音中的大滑音，前面已经说过，其上滑音的尾和下滑音的头都必须隐去，也就是说上滑音是虎头蛇尾式的，而下滑音则是藏头露尾式的。这样，大滑音才不会突出于旋律线之外，如果上下滑音都演奏成全头全尾式，那么其效果必然是生硬而显得可笑的。
颤指滑音和颤弓滑音因它们的主体就是上滑音或下滑音，因此在头、尾隐去的方式和原则上，和上下滑音是一样的。
③ 全头全尾式：在滑音过程中弓毛始终贴紧琴弦运行，将滑音的头、腹、尾奏满，多用于回滑音、同指过渡滑音、带装饰音形式的首尾滑音（包括垫指滑音），还有刚健有力的音头滑音和浓郁浑厚的风味滑音等等。
全头全尾式的滑音在演奏时也要注意发音富有弹性，强度、速度要与乐曲内容相协调，不可过分强调而显得生硬，也不要过于拘紧而显得小气。要知道分寸是演奏好滑音最关键的因素，而这种分寸的掌握主要来自于右手对弓子的控制能力。由此可见，滑音虽然属于左手技巧，但要使它演奏得深切动人、得心应手，是离不开右手密切的配合的。
在乐曲中，滑音往往不是单独出现的，滑音与滑音之间，滑音与其它技法之间都有一个关系问题。我们在处理乐曲的时候，必须从全局考虑，对滑音的运用有一个总体的安排。在演奏中，滑音应突出重点，富于变化，对一些不必要的滑音要大胆放弃。有几点一般的规律可供读者参考：
① 当上滑音和下滑音可能在相邻的二个音上紧接时，一定要有所侧重和变化，或强调上滑音，舍弃下滑音；或反之；或上滑时轻快敏捷，下滑时厚实稳重；或上滑时慢而充分，而下滑时一带而过，点到为止，等等。这样处理，才能使音乐有情有味。如果将同样感觉的上下滑音在相邻的二个音上紧接运用，那么就会使演奏显得呆板、蠢笨，给人以'腻味'的感觉。
② 相距较近的滑音在种类、力度、速度等方面要富有变化，避免相同的滑音在短时间内多次重复。
③ 在重点的滑音前，要用引导或对比的手法来突出它，使这个滑音更能体现出乐曲的风格和内涵来。演奏中，可在重点滑音前用一、二次小幅度的同类滑音以作铺垫；也可在重点滑音前什么滑音也不用，当欣赏者渴望听到滑音时，重点滑音的出现才如同'雪中送炭'，给人以难忘的印象，这有点类似于电影中制造悬念的手法。
总之，滑音是一个复杂多变的演奏手法，远不是几条规则就能概括的，以上几点供给读者作为处理滑音时的参考而已。真正地用好滑音，还需要演奏者长期的实践和积累。
演奏者在滑音方面容易出现的偏差主要有以下几点：
一、 左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。因此，在滑音时，手指一旦起动，就要以匀速滑行，直至滑音完成，中间既不可有停顿的现象，也不能有突快或突慢的变速，除非是演奏者别具匠心的艺术处理。
二、 滑音与应占的时值不吻合。或是快了，使滑音在应占时值的前半部分已经完成，后半部分只是一个长音；或是慢了，在规定的时值内手指没有滑至应到的音位，造成旋律线上的一段'缺陷'，还可能挤占了后音的时值，破坏了乐曲的节奏。在演奏中，首先要确定滑音所占的时值，再将滑动的距离合理地分配。
一般来说，把位越高，指距就越窄。因此，从低把位向高把位滑音，手指滑动的速度就要由快渐慢；反之，滑动的速度就应该由慢渐快，这样，滑音听起来才觉得自然、匀称。
三、 上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部分没有隐去；或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板，与旋律线不吻合，尤其在演奏大滑音时，其效果就更不理想了。
四、 盲目地使用滑音，碰到可滑的音就滑，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。因此，演奏者在处理乐曲时，对滑音要有适当的选择，尽力地做到'恰到好处'，这样才能使滑音在乐曲中起到它应有的作用。
五、 垫指滑音的音准问题。在演奏下行垫指滑音中，当音传递到低位指时实际上音准已经到位，但有些初学者却将低位指继续滑动而过位，因此造成音准偏低的现象。所以在运用垫指滑音时，手指的动作一定要在严格的音距中进行。
六、 垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有'坎'，使垫指滑音变成了三截式的滑音。原因是：
①三个手指的指尖没有并拢成一个平面；
②三个手指没有同时按在弦上；
③手指过渡时不是采取滚动提滑的方法，而是用抬指离弦的方法来换指，这就不可避免地造成换指痕迹过大的不良倾向。克服上述的三点弊病，即可有效地解决这个问题。
七、 演奏回滑音时音头不饱满，甚至'吃'掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。其原因有二点：①起弓时弓毛贴弦不实；②左手滑动过早。正确的方法是：起弓时弓毛紧贴琴弦，右手先动，奏出音头后随即放松，然后左手再滑动。这样，既强化了音头，又富有弹性和韵味，即可使回滑音演奏得炯然有神。
八、 在演奏揉滑或压滑时，由于左手过分地紧张，致使滑动艰涩，发音僵硬，音准不易到位，这样就发挥不出它们浓郁的地方风味了。实际上演奏这些技巧时并不十分费力，而是要做到松紧结合、利用惯性，即动作与动作之间要放松，充分利用前一个动作的惯性来运动；或将力量积累起来，集中用在动作一瞬间的'高峰'上，这样，动作有'峰'有'谷'，手指有紧有松，才能奏出它们应有的效果来。
二胡左手技法“垫指滑音”的具体方法
究竟什么是二胡垫指滑音，又如何练习垫指滑音，对此不少人总感到迷惑，或者一知半解不甚明白。
首先，必须明确垫指滑音实际上就是二胡滑音，一种特殊的二胡滑音。它最先使用在江南音乐中，后来逐渐发展到其它地方音乐也偶尔采用。
顾名思义，垫指滑音不像其他滑音一般只用一个手指，而至少同时用三个手指，其中有个手指(垫指)起到一个中介辅助的作用。垫指一般同时使用一、二、三指或二、三、四指两种指法组合。每种指法的三个手指，按较高音的称为高位指，按较低音的称为低位指，中间的手指就称为垫指。垫指滑音上下滑均可，滑行的音程多为小三度。演奏下行的垫指滑音时，要把三个手指都按在弦上，然后高位指在手腕的带动下，迅速向垫指轻柔提滑靠拢，抬指离弦，将音传递给垫指;垫指并不停留，继续迅速地向低位指轻柔提滑靠拢，然后抬指离弦，最终将音传递给低位指，完成下行垫指滑音的演奏。演奏上行的垫指滑音，也是采取以上方法，不过方向相反，动作为向下滑抹。
垫指滑音的符号是在普通滑音记号的箭杆中间加一个小圆点。
强调一句，无论上下行垫指滑音，整个过程须连贯流畅，一气呵成，不能有丝毫中断的痕迹，也不能滑得过重过浓。
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