1、 人声的音源是喉结里的声带，也可以说声带是发音的唯一器官。而口腔、喉腔、咽腔、胸腔、腹腔和头腔只是共鸣器官，但由于声带在发声中是看不见、摸不着，也难以感觉到的，所以只能通过腔体和气息间接运用和调节。
2、 声带相当于一对自由振动的肉质簧片，前后呈“∧”状。平静时声门是开着的，即两片声带处于松弛的分离状态。发声时，随着乐音升高，两片声带并紧、靠拢、关闭，这时气流从两片声带中间的裂隙冲出，使声带产生振动，发出声音。
3、声带是牢固的富有弹性的纤维组织，由粘膜、韧带和纤细的肌肉组成，是发声的振源体。喉内有40多条肌肉参与声带的纵、横、斜三种走向运动。声带后端具有使两条声带分开的活动能力，从而可以打开声门，或相互并靠而关闭声门。不过，这些都是歌者难以感知和控制的，实际上也不需要。
4、 所谓“声门”就是声带闭合的间隙，声带后有两个勺状软骨相连接，在气息的作用下，声带通过闭合、放松，或通过它的边缘和局部振动得到不同的音高。所谓的“声门状态”，体现在声带闭合、气声转换、颤音频率以及真假混声比例等方面。气息是通过声门闭合振动产生声波的，气息若脱离了声带就只是一股气流。
5、从声带发出的声音叫做“基音”。基音若不加以训练，就难以发展并形成美的歌唱。只有当它在人体全部的共鸣腔里都能得到共振（声乐上称为共鸣），才能使声音扩大和美化，发出宏亮优美的歌唱之声。好的“基音”是在声门闭合适度时发出的音。基音不纯，泛音就杂。基音频率决定音高，泛音频率决定音色。要使声带产生纯净的基音，一要保持喉结的低位置，二要找到声门闭合、气息量大小和腔体扩张的适度感。
6、 声带是发音体，是给基音的地方。由于声带的后2/5是软骨的延续，所以多用这部分发出的声音就坚实，前3/5是肌肉，所以多用这部分泛音就多。凡健康的嗓子都有两种机能，一是发出真声，二是发出假声。真声会使声带全部振动，假声会使声带局部或边缘振动。所谓的真假声，是声乐界的概念，戏曲界称大嗓、小嗓或大本腔、二本腔。
7、 能否在意念上避开声带，一张嘴，字声就落在胸腔并找到胸腔共鸣，是传统美声唱法“入门”与否的基本尺度。若喉咙打开和喉结下沉不够，则会直接影响胸腔共鸣的运用，那么反射向上，获得头腔共鸣也就无从谈起了。
8、 20世纪60年代，美国著名声乐教育家范纳德创建的“声带机能理论”，进一步证明了声带的轻与重机能，才是造成歌唱不同声区的根本原因。“头声”和“胸声”实际上是由声带的两种不同机能状态形成的。诚然，若没有声带的振动，再好的腔体也发不出声音，但意念上却不能主动用声带去阻挡气息，而要通过横膈膜气息运用和腔体的大小调节，间接控制。
9、 在发“真声”时，声带是完全闭合并是整体振动的；在发“假声”时，声带是不闭合的，也是边缘振动的；在发混声时（真假声之间），声带是部分振动的。声带振动所产生的声波经过喉咽腔和口腔，就产生了共鸣，若再往上经过鼻咽腔和头腔，往下经过胸腔和腹腔，就产生了丰富的全腔体共鸣。
10、声带振动发出的喉源音，需要得到共鸣器官的过滤，经共鸣扩大后，音色才能动听。换言之，声带振动的方式和力度，应与共鸣器官的大小调节相匹配，才能产生歌唱需要的音响效果。如果声带振动面大，真声过多，不仅高音上不去，还会使声带沙哑充血。如果声带振动面过小，假声过多，不仅低音下不来，还易产生声带小结。王信纳老师说“用最少的声带振动得到最大的音响效果，感觉不到用嗓，才是最好的用嗓。”
11、声带只有在气息的轻轻抚摸或吹拂下，才能达到舒展的闭合状态，发出歌唱所需要的美好声音。正确的声带运动都是真假声结合的，低音真声多，高音假声多。由低到高，声带机能逐渐调节转换，即从重机能状态转换到轻机能状态。只有在打开喉咙的基础上不断地体会和训练，才能掌握其中技巧。在气息的作用下，声带闭合是自动的，歌者不必去想它，只要振动自然，不能受气息的强力冲击就可以了。
12、刚出生的婴儿，声带后端机能就很发达，所以不论怎么哭，嗓子不会哑。由于受语言习惯的影响，中国人在成长过程中，声带的后端机能就慢慢退化了，而意大利人的声带后端机能却得到了稳固并发展。这是因为意大利人的语言多为母音结尾，多用声带后端，因此他们喉咽腔的自然打开状态就特别好，这也是为什么美声唱法产生于意大利的原因。
13、 大歌唱家吴文修说：“把吞咽食物的感觉用来发声就正确了。”这是一种学派的观点，强调的是用声带前端发出的声音会尖亮；用声带后端发出的声音会浑厚。狗的叫声就是用声带后端从脑后发出的，所以共鸣丰满，没有尖亮。因此，找到声带后端或嗓子眼的三角窝，是美声发声训练的第一步。
14、都知道要打开喉咙，而真正打开喉咙的歌者却很少。那是因为他们感到喉咙开了，声门也随之开了，就发不出暗与亮兼有的声音了。但如果着重声门闭合，喉咙会随之收缩，结果不能建立宽敞的声音通道。如何能在喉咙全方位（前后左右）充分打开扩张的同时，声门还能适度内并，发出歌唱需要的声音，是训练中普遍存在的难题，这需要教师指导下的调节。其实，良好的喉咙打开会使声带闭合的更舒展，更加能发出圆润的声音，也是避免气息过分冲击声带，保护声带的好方法。
15、因为声带长在喉咙的喉结里，所以当喉咙打开扩张时，声带保持不动是不可能的，但要明确的是喉咙扩张是为形成稳定坚实的声音通道，而声带调节内并是为阻挡气息，得到基音。只有通过喉咙扩张和横膈膜气息支持，两者实现自然的协调配合，才能发出亮暗兼有或强弱有控的声音。
16、 “胸声”又称“胸真声”，是声带处于重机能状态的整体振动或2/3振动时所发出的声音。“头声”是声带处于轻机能状态的边缘振动或前1/3的局部振动时所发出的声音。随乐音升高，声带由重到轻的机能转换过程是真假混声的调节过程，也是声区转换的过程。
17、自从声带具有局部振动和边缘振动的机能被揭示以来，构成头腔共鸣的生理原因被揭示了。这之前能唱高音的歌唱家、戏曲家、流行及原生态歌手等，都是自觉或不自觉地运用了这种方法。所谓的“天生高音”,一是不自觉地使用了这种方法的歌者，二是其声带天生就短和薄。
18、只要充分打开喉咙，保持软腭自然抬起，形成以喉咽腔为核心的声音通道，才能为声带状态的调节创造好的空间条件。当气流通过声带时，声带的振动面积越小，边缘振动的声音越会向上反射，就越有声音在头顶的感觉，“头声”由此而来。
19、 原本需要用声带轻机能状态，也就是假声（头声）状态，来唱的高音，如果用了声带的重机能状态，也就是真声（胸声）状态，就会出现破音，高音上不去，即或上去了，也是没余地的用力喊叫。反之，本应用声带重机能状态来唱的中低音，如果用了声带的轻机能，声音就会虚空无力，低不下去。
20、声带闭合的适度感（又称声门适度感）是通过声带周围的肌肉调节活动而得到，这些肌肉同时工作起来，使声带绷紧并靠在一起。有了这样的紧度，元音字腹就能得以清晰的延长，颤音平稳的条件才能建立。这就要调节喉咙整体扩张与喉口收缩的状态，带动声带闭合，使气息更有效地转化成声音。当源于横膈膜的气息在通过声带缝隙时，受到适度阻拦，自然发出的声音才是松弛而有质感的。
（未完待续）
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