在紫砂壶的繁荣发展过程中，各种传统文化的元素，在砂壶上交汇碰撞，今天我们来看紫砂壶中最经典的云肩如意壶，看云肩与砂壶的艺术碰撞。
云肩的出现，历来记载各有不同。帔子和披肩即是后世云肩的前身，在秦汉、魏晋时期史料中已有记载。隋唐时期的妇女着披肩的不太多，通常在当时的舞妓身上才能见到，此时的披肩与前代相比有新的变化。首先，披肩的材质更加硬挺，两端上翘；其次，它已成为独立的造型，不完全顺应身体的行动而变形；再次，较于前代结构更加明晰，其边缘形已有了曲线变化，形似卷云，此时出现了云肩形制的端倪。
五代至宋代时期，各种类似云肩的服饰纷纷出现，因年代和地域不同，名称也各有不同，有如意云肩、诃梨子、绣领等。
到了元代，云肩的形式已经固定。其形制是四合如意云肩，其中的四垂云纹，它在四合如意云肩的四周用垂云纹表现。明、清时期四合如意云肩盛行。
紫砂器上的云肩装饰，较早可见的器物为，明末清初惠孟臣，直口圆罐身以如意纹披肩为饰，整器素雅，气度不凡，罐身以草书铭文：“茶烟散出玉壶春 孟臣”，书法笔力沉着，意味隽永，为晚明茶叶罐重器。
而在紫砂壶上作云肩装饰，较早的经典传器是，清乾隆时期邵玉亭，泥绘御制诗文荷塘三足壶，壶身上下分别饰以云肩如意纹。
清乾隆 邵玉亭 御制诗文荷塘三足壶，此壶圆腹、短颈，一片嫩荷叶卷曲为流，取一截莲藕弯曲作柄，集堆贴、印戳、泥绘等多种技法于一身，圆盖上置莲花形钮，微微绽放，盖面泥绘为饰。盖口沿与器颈部为回纹，壶肩饰缠枝花叶纹，上下两段分层次饰以绳索纹与如意云头，壶腹一面泥绘乾隆御制诗《花港观鱼》“锦梭不藉天孙掷，练影中堆万簇花。设与水仙作春服，无边风月傲清华。” 另一面泥绘荷塘清趣图，置外撇三足，托起全器，气宇不凡。底有“邵玉亭制”阳文篆书印章。此器造型古雅、精巧周正，风格严谨，装饰华美简练，为典型乾隆朝流行的繁缛复杂风格，应为乾隆名工依朝廷旨意精心制作的御用器。
时光回转到当代，顾景舟大师的云肩如意壶是最著名的代表，将云肩如意上升到新的高度，是紫砂壶中的经典重器。壶身扁圆鼓状，壶流稍收、微曲三弯，蓄势待发。壶把以环形流畅造型末梢收于壶身。壶身下有三只外撇状三足，呈鼎式，直颈与盖沿上装饰回纹，盖面饱满与口面密合，寓意有富贵绵延不断之意。壶肩上堆塑云肩纹连续图案，图案上缘有一凸起圆线环绕壶肩，壶把起处及壶流底部分别对称装饰如意纹，与云肩纹自然暗合，过度巧妙。微开的莲花钮，亦饰如意纹，花开吉祥，统一全壶气韵，整器气度雄浑凝练，技艺精雅而工致，有时代装饰精巧之风，彰显精、气、神、韵之美。
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