作者：藏弓
【按：本回写宝黛爱情的一片温融，日常之像，自然妥帖，看似轻易，最是难写。需要比例松弛，最忌剑拔弩张。所谓写哀易写乐难，如何日延续宝黛爱情发展，给读者营造温馨甜蜜的恋情分文加以感染？“忘情”“幽情”是关键词。本文作者抓住心有灵犀一点切入，颇有新意。】
诗人说，“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”，世上还真有灵犀这回事。曾听一个姑娘讲她的故事：不管她如何专心，男生从后门进教室的那一刹那，她必会转头，与他四目相对。最神的一次是她完全沉浸在《三个火枪手》的情节中，喊她没反应，撞她她挪走一点，拉她手她一甩，反正眼睛没离开过书本，整个人沉在紧张刺激的情节中拔不出来。但是，当男生在教室后门出现的刹那，她又回头了。她在日记中一诉衷肠，完后她记下了时间，年、月、日，觉得不足，几时几分也记了下来。几天后她收到男生的信，信末的时间与她一模一样，也是精确到分钟。他们之间，这些近乎灵异的事件层出不穷，以致她相信巫术是可能的，神应该是存在的。
爱情的纯粹度，是否可用心有灵犀来检验。完全可以。曹雪芹笔下的爱情，便有这般灵异，只是作者并不曾用散文的笔法一次性集中描写，而是散落在各章节中，传神真切，却又不着痕迹。似乎看不见，细细梳理，其实一点也不少。
《红楼梦》第三回黛玉初进荣国府，与宝玉初见，彼此都有似曾相识之感；第八回，宝玉在去宁国府的途中，临时决定去梨香院看生病的宝钗。坐了一会，黛玉便摇摇地走了进来。分析前后文，黛玉是不可能得到消息了才赶去梨香院的。第二十八回，宝玉说“理他（黛玉）呢，过会子就好了”，黛玉在另一个房间两次说“理他（宝玉）呢，过一会子就好了”。两次葬花，第一次黛玉遇上宝玉，第二次宝玉遇上黛玉，都是各自不约而同走到那里去。葬花冢极难找，袭人传主子话给宝玉，满园子跑才找到贾宝玉。二玉之间的这些事，在没有电话没有微信的时代，绝对算是神通。
在本回，作者又写到二玉之间的爱情。作者依回目顺序，也是依时间顺序，开始转到回目的下半部分，开始全书的两个主角：贾宝玉和林黛玉。
贾宝玉送走贾芸后，人懒懒的，袭人劝他出去走走。
懒懒的人，强力意志处在睡着状态，人不是依着习惯，就是顺着心意。不论哪种，宝玉都会往潇湘馆去。作者的描写非常符合这种无意识的状态:“顺着脚一径来至一个院门前，只见凤尾森森，龙吟细细，举目望门上一看，只见匾上写着‘潇湘馆’三个字”。贾宝玉到了目的地，要看匾额才知道他又来看望林黛玉了。贾宝玉的这样子，没有精神，步态有点缓，甚至可能有点僵，颇有点玄幻片的味道，仿佛中邪一般，蹒跚地走向一个正向他念“爱情咒语”的人。也难怪民间往往将爱情中的人叫“中了邪”。
上一回，作者才写贾宝玉王熙凤中了魔魇，把贾府上下诸人吓得够呛，亏得和尚道士起来，将沉醉在“粉渍脂污”中的通灵玉唤醒，救了贾宝玉和王熙凤的性命。上次中邪是小人所致，亦是名利场中各种利益关系链出了问题，故而引来灾祸。本回，则是刚逃出魔掌的贾宝玉自己进入情障之中。正应了第五回警幻说的“迷津”。
宝玉到潇湘馆后，作者的叙述角度一转，纯写宝玉的“眼耳鼻舌身意”，看到“湘帘垂地”，闻到“一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出”，听到黛玉“细细的长叹”，和情不自禁地吟哦“每日家情思睡昏昏”，于是宝玉“心内痒将”起来。之前二玉共读西厢，“每日家情思睡昏昏”正是《西厢记》中莺莺思念心上人的句子，黛玉过目不忘，此时忘情的念了出来。作者回目中特特点明是“春困”，盖因此时春暖花开，万物生长，莺莺燕燕，成双成对之故。
黛玉想宝玉，宝玉就来了，平常的作者会怎么写呢。大都会从黛玉的角度去写，因为这样香艳，直接。而且，黛玉是位诗才极高的少女，她的思念和幽情尽可铺陈，作者只管放纵自己的才气尽力发挥，那么，爱情的缠绵缱绻，旖旎生香更能让读者着火入魔。但曹雪芹之所以能一直哺育后世的作家，皆因他的笔法奇妙之至。他不写黛玉，却转写宝玉似被受控了一般，不由自主地信步走来，听到黛玉的幽情，然后他也情动于中，不能自已。爱情在二玉之间，像是一首歌，一个弹，另一个听。作者不写弹奏者的投入，却写听者如何入魔，将爱情独有的心有灵犀刻画得细腻动人。这样的写法，更深沉，更有共鸣和回味。
本回写的故事挺多，但作者却将蜂腰桥和潇湘馆置于回目上，题为《蜂腰桥设言传蜜意 潇湘馆春困发幽情》。这两处，作者用的笔墨却并不多，尤其蜂腰桥更是写得短小精悍。作者之所以如此设置，一是因为两个须眉浊物几乎是同时接收到了爱情的密电码。贾芸在蜂腰桥收到小红的秋波一转；宝玉是在潇湘馆听到黛玉的春困发幽情。二是突出红玉与绛珠的对应关系。三是作者的平视角度。不管俗、雅，在爱情的神奇魔力下，身处其中的人都能心有灵犀。这大约能打破某些人的优越感，原来，美妙深婉的爱情非文人才子所独有，亦非精英所独有。
贾芸出了怡红院，因为套坠儿的话，打听小红的消息，因此放慢脚步。而宝玉懒懒的，出了怡红院的卧室，逗了廊上的雀，看了沁芳溪的鱼，打趣了贾兰，然后才信步走到了潇湘馆。可以说，他们几乎是同时遇到了心爱的人。假如改编《红楼梦》为戏曲，完全可以把蜂腰桥和潇湘馆同时设置在舞台上。这边厢一对有情人四目相遇，电光火石；那边厢碧纱窗里传来幽幽一声“每日家情思睡昏昏”。
说到底，曹雪芹就是要大旨谈情，而且，就要写爱情。作者在《红楼梦》的第一回痛批“满纸潘安子建、西子文君”的风月文章，在第五十四回借贾母的口，再痛批才子佳人故事。然而，作者却接过了《牡丹亭》的衣钵，将“情不知何起，一往而深”写得细腻动人，纯洁无邪，又这样接地气，以至读者用现实的尺度去一厘一毫的衡量，竟觉得仿若身边的人事，真切可触。汤显祖写的是戏曲，可以夸张，可以荒诞，只要合情，不用合理。《红楼梦》的创作原则是合情之外，他还合理，完全与现实接驳。
两位大师，不过因着艺术形式的不同，而各自走了一条不同的表现这路，终点，却是一样。
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