《唐诗鉴赏辞典》第七百一十九首《长门怨（其一）》（刘皂）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析三】
长门怨（其一）
【中唐·刘皂·七言绝句】
拼音版
yǔ dī cháng mén qiū yè cháng，chóu xīn hé yǔ dào zhāo yáng。lèi hén bù xué jūn ēn duàn，shì què qiān háng gèng wàn háng。[作品介绍]
《长门怨三首》由唐朝刘皂所作，此诗通过描写和抒发宫怨，暴露了封建制度的残忍不合理。
[注释]
⑴长门：汉宫名，汉武帝陈皇后失宠后居于此。后世常以为冷宫的代名词。⑵昭阳：汉殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方。后世泛指得宠宫妃所居之处。 [译文]
雨水滴滴嗒嗒在长门宫上，显得秋夜更是漫长；愁心伴随着秋雨却飞到了昭阳殿。
可恨自己的泪痕不去学那早已断的君恩，拭去了千行却更惹来了万行。
[作者介绍]
刘皂，咸阳（今陕西咸阳市）人，贞元间（785—805）在世，身世无可考。《全唐诗》录存其诗五首。自汉以来古典诗歌中，常以长门怨为题抒写失宠宫妃的哀怨之情。刘皂《长门怨》组诗共三首，此其一。通篇借长门宫里失宠妃嫔的口吻来写，虽不着一个怨字，但句句写怨。首句雨滴长门秋夜长，通过写环境气氛，烘托人物的内心活动。诗人着意选取了一个秋雨之夜。夜幕沉沉，重门紧闭，雨声淅沥，寒气袭人，这是多么寂寞凄清的难眠之夜啊！长门宫里的女子，天天度日如年，夜夜难以成眠，何况正值这秋风秋雨之夜！滴字用得好，既状秋雨连绵之形，又绘秋雨淅沥之声，绘形绘声，渲染了凄凉的气氛；内心本就愁苦的妃嫔，耳听滴滴嗒嗒的雨水声，不由得产生一种秋夜漫长的感觉。这几句，因景生情，情景交融。愁心和雨到昭阳。昭阳，殿名，汉成帝皇后赵飞燕所住的地方，后世泛指得宠宫妃所居之处，与冷宫长门形成对照。长门宫里的妃嫔辗转难眠，思绪纷繁，很自然地想起昭阳殿里的种种情景来。她们想了些什么，诗人没有点破，但联系愁心二字看，最基本的还是怨恨。昭阳殿如今依旧歌舞升平，皇帝仍然在那里寻欢作乐，所不同的是昭阳殿的主人已经更换，皇帝又有了新欢，过去得宠的人们被闲置一边，她们被损害的心只有伴着秋雨才能飞到昭阳，这是何等可悲的命运啊！着一和字，蕴含丰富，有秋雨引发愁思，愁思伴随秋雨之意，愁心和秋雨完全揉合在一起了。三、四两句是全诗感情的凝聚点。诗中女子由往日的欢娱想到今日的凄凉，再由今日的凄凉想到今后悲惨的结局，抚今追昔，由彼及此，不禁哀伤至极，泪如雨下。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行，后一句虽是夸张，但这是紧承前一句来的，突出地表现了一个幽禁深宫、愁怨满怀、终日以泪洗面的失宠妃嫔的形象。不学二字，将失宠宫妃之泪痕不断与君恩已断相对比，皇帝的寡恩无情暴露无遗，熔议论、抒情于一炉，直率而又委婉。这一笔不仅写出了怨，而且也写出了怒，大大增强了诗的艺术感染力和思想性。白居易的《后宫词》有云：红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明，正面揭示主题，宣泄人物感情，写得很直率。刘皂的泪痕不学君恩断，其直率有如白诗，其余味却胜于白诗。 雨声无尽，愁心亦无尽；君恩无限，泪痕亦无限。下二句得不怒之旨。有谓“君恩断绝而泪痕不学他有断”，非。《长门怨》这首乐府旧曲，从它的起因和来历看，就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女，所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情，出于对不合理的妃嫔制度的不满，宫怨——或者直揭惨状，或者代妇女舒怨洩愤，便成为古代人作家常常表现的主题之一。当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理，这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠，望宠以及与得宠者的矛盾上，而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。此诗以长门宫里失宠妃嫔的口吻来写,全篇不着一怨字,但句句在写怨,情景交融,用字精工,将抽象的感情写得十分具体、形象,不失为宫怨诗中的佳篇。首句通过写环境,烘托气氛表现人物的内心活动。次句写长门冷宫里的妃嫔辗转反侧,想起昔日昭阳殿里的欢乐情景。三、四两句是全诗感情的凝聚点。诗中女子由往日的欢娱想到今日的凄凉,再由今日的凄凉想到今后的悲惨,抚今追昔,由彼及此,不禁哀伤已极,泪如雨下。这首《长门怨》，句句写的是怨，但字字均不言怨，而其怨自见。诗人将抽象的“怨”，化成了具体的形象，给读者以深刻的印象。写怨而不言怨，要能收到如司空图所说的“不著一字，尽得风流”的艺术效果，乃赖于高度的艺术概括，这就是含蓄所要显出的艺术魅力。“雨滴长门秋夜长”，诗人首先向读者推出了秋雨绵绵，气氛悲凉的图景。“深于言情者，正在善于写景”(《西圃词说》)。这里的“写景”就是“言情”，即所谓景中寓情也。“长门”借代冷宫，汉武帝之陈皇后失宠后的幽禁之地。司马相如曾作《长门赋》，颇有影响，汉后的历代古典诗词中常以“长门”作故实来写宫怨。诗中的女主角深居冷宫，目见雨丝连连，耳闻雨声滴滴，拨动了她怨不能眠的心弦。时值秋季，又逢夜晚， 昏暗中夹着寒气，倍添寂寥，分外使她感到凄然难耐。景哀情苦，情景交融，诗一开始就为全诗蒙上了一层感伤的薄纱，在失宠人觉得“秋夜长”的叹息中定下了诗的基调：怨!这时的她，独愁孤思，心绪不宁，“愁心和雨到昭阳”，想起了君王跟新人宴饮作乐的情状。“昭阳”，适与“长门”构成对照，指得宠宫妃所居之处。在她的视觉里，秋夜的雨水象是自己流不完的泪水，在她的听觉里，下雨的响声象在诉说自己的幽恨与闲愁，因此她被损害的心伴随着秋雨，驰向了光耀满目的昭阳殿。人在“长门”，为什么要心往“昭阳”呢?诗句没有道出，其丰富的内容包裹在不言之中。雨景与心境的主客观互相契合，扩大了深广的意蕴，“长门”与“昭阳”的不一样互相对立，宣泄了人物的怨愁，这就是说见秋雨而牵情触绪，悲失宠而追忆往昔。我们从这位被掷弃的宫妃这种凄凉感旧，长叹生哀的形象的想象上，不是能够意会到字句表层外的余味吗?“愁心和雨”一与“到昭阳”联系起来，你就会觉得辞短韵长，凝重沉郁了。三、四句诗“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”，是由人物的心态描写转到人物的形态描写上。“君恩断”是她伤心落泪的根因， 而泪流千万行的夸张，则越发强化了她的伤心。刘皂在《长门怨》的另一首诗中也写到失宠人的“泪”：“珊瑚枕上泪千行，不是思君是恨君。”我们由此可以理解，她的泪流不止，是“恨”的外在直观。她怎能不恨呢?“君恩”一“断”，固然将昨天被承宠的美景打碎成了散片，而且葬送了她的青春年华。再说，“君恩”一“断”，固然她被逐出“昭阳”而入“长门”饮泣，而且饱尝着君王喜新厌旧给以她巨大刺激的无限辛酸。还有，“君恩”一“断”，固然年复一年， 日复一日地囚禁在牢笼般的室内，任时光流逝，闲得无聊，而且难料未来有什么更悲惨的结局，所以她流不完的泪水，是因她有倾不完的苦水。其“恨”，实质上还是怨的表现，是怨极而上升为“恨”!读至此，我们觉得怨气弥漫满纸，可见诗人对笔下的人物是多么的怜悯与同情啊!全诗语言清畅，并不在设彩繁艳上雕字琢句，但含意深微，直率中饶有韵致。四句诗，由首句涵盖题旨，一路写来，连锁而钩贯，紧密无罅，为诗的形象整体，描划出了线条分明的轮廓。
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