《唐诗鉴赏辞典》第七百二十三首《暮春浐水送别》（韩琮）

 【篇目】

 【作品介绍】

 【注释】

 【译文】

 【作者介绍】

 【赏析一~~赏析六】

 暮春浐水送别

【中唐·韩琮·七言绝句】

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

   拼音版

lǜ àn hóng xī chū fèng chéng，mù yún lóu gé gǔ jīn qíng。

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

xíng rén mò tīng gōng qián shuǐ，liú jìn nián guāng shì cǐ shēng。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

[作品介绍]

《暮春浐水送别》是唐代诗人韩琮创作的一首七绝。这首诗描写了暮春季节帝城傍晚的寂寥景象，表现了浓重的沧桑之感和凄凉的年命之悲。这种衰飒情调，是中唐日趋没落的政治形势的反映。

[注释]

1、浐水：亦称为产水，发源于蓝田县西南的秦岭，号为关中八川之一，西北流入灞水，二水汇合后流经当时的大明宫前，再北流入渭水。

2、绿暗红稀：绿叶茂密，红花减少，是暮春初夏的自然景象。

3、凤城：指京城长安。西汉时长安所建的凤阙，阙楼高二十丈（一说十七丈五尺），是西汉长安城最高的建筑，长安因此又称凤城。

4、古今情：思今怀古之情。

5、行人：指诗人送别的远行之人。

6、宫前水：即指浐水。

  [译文] 

绿叶繁密春花稀少的时节离开京城，暮云低垂楼阁高耸蕴涵着古今幽情。

远行之人千万不要听那宫前的流水，送走人世间悠悠岁月的正是这水声。

  [作者介绍]

韩琮（约公元八三五年前后在世），唐代诗人。字成封，（唐诗纪事作代封，此从新唐书艺文志注及唐才子传）里居及生卒年均不详，约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年（公元824年）登进士第。唐文宗开成五年（840），由李商隐向其岳父陈许节度使王茂元推荐，任判官，后入为司封员外郎。唐宣宗大中五年（851），迁户部郎中；八年迁中书舍人；大中中（公元853年）仕至湖南观察使。琮著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥，于唐宣宗时出为湖南观察使，大中十二年（858年）被都将石载顺等驱逐，之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了。唐懿宗咸通年间，曾任右散骑常侍。诗歌善写风物，在当时也受到世人的关注，唐人选唐诗如《又玄集》《才调集》等都曾选录其诗。今《全唐诗》存诗一卷。

赏析

壹

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壹／

这首诗大约写于韩琮在朝任中书舍人时期。

整体赏析

送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。

“绿暗红稀出凤城”，“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿，只属于东风轻拂中万木复苏的早春，晚春风光，便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物：时序推移，草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗，繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”，“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面，“暗”“稀”二字也借景抒情，以色彩的暗淡和数量的孤单，来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。

“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。

末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。

《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。

名家点评

高棅《唐诗品汇》：谢云：人物有尽，流水无穷，自唐有宫阙以来，不知经几年、过几人，而宫前流水只此如故（末二句下）。

周珽《唐诗选脉会通评林》：何仲德为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。唐汝询曰：人生过客，别离岂足多恨！胡次焱曰：此“年光”指阅世者而言，若今日复为后日之古，亦何尝尽哉！

宋宗元《网师园唐诗笺》：勖以及时努力（末二句下）。

范大士《历代诗发》：山水花鸟，原供才人笔底驱使，但要安顿得法耳……此首结法又是一样，说水愈觉其妙，读者可以参观而静悟也。

俞陛云《诗境浅说续编》：题虽送别，而全首诗意全不在此。第二句已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀。四句，更寄慨无穷，年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，孰鼓回澜之力？何其意之超而音之悲耶！

刘永济《唐人绝句精华》：此诗因送客出城，忽睹暮霭苍茫中之宫阙，觉其中消逝了无限兴亡往事，乃感于人世光阴，皆从无形无朕中流尽，故有三四句。读之知诗人对此感慨甚深，与李商隐登乐游原而伤好景难常，可谓异曲同工。盖晚唐衰微景象，激刺着诗人心情，而有此反映也。

刘拜山《千首唐人绝句》：诗谓“凤城”乃名缰利索之地，古今来不知消磨几许人才，何足恋恋。慨乎言之，正所以深慰之也。

佚名

赏析

贰

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贰／

韩琮

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

时值暮春，诗人来到浐水渡头为离京的友人送别。浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭，北流绕长安城东而过，会灞水后，东流入渭水。唐时，浐、灞二水皆为出京送别之地，送人至此，或折柳相赠，或赋诗作别，此为当时文人之习尚。韩琮所送何人，现已无法考知，但肯定是位功名失意的朋友。

起句“绿暗红稀”，描绘的是暮春景色：绿叶成荫，故谓“绿暗”;红花已少，故谓“红稀”。这里不单是为点明送别的时序，同时有意用“暗”与“稀”为眼前之景涂上一层黯淡的色彩，烘托出送别人此刻抑郁不快的心境。“凤城”即京城长安。诗人不快的原因，自然是友人的“出凤城”，这就暗应了“送别”的诗题。将送别的时令、景色、地点、感情压缩在一句诗中，可领略到作者非同寻常的炼字功力。在结构上，此句为以下的抒情蓄势。

诗的次句转入抒情。“暮云”的“暮”，不应理解为送别的具体时间，这里写的是诗人由送别而联想到友人即将经受着晨迎晓风、夕披暮云的旅途之苦。“暮云”与“楼阁”相对，实际是喻指读书人可能得到的两种不同境遇：或功名未遂，奔波四海，经受失意之苦;或功成名就，出入庙堂，安享得意之荣。而得失只差毫厘，荣枯不啻霄壤，所以古往今来，它紧紧地牵动着读书人的心。“楼阁”既隐喻庙堂，“暮云”则当指黄昏，所以这“古今情”中，既有得失荣枯之情，也含千古兴亡之感。诗人用得失荣枯的常情劝慰友人不必为功名所误，同时也暗示王朝已近黄昏，更可不必为之留恋。言婉辞曲，情真意切。

诗的三、四句紧承“功名误人”的诗意加以浓染。“行人”，指即将远行的友人。诗人劝友人不要再听这宫前的河水声了(意谓不必再留恋这京师的仕途)，因为“流尽年光是此声”啊!古往今来，有多少才智之士为跨越这宫前水求取功名，而皓首穷经，虚掷年华;又有多少有为高人，为跨越这宫前水干禄仕进，而屈辱一生!正是这条宫前水，不仅流尽了才人志士的大好韶光，也将流尽唐王朝江河日下的国运。“凤城”这个名缰利索之地，消磨了古今几许英才，何足恋恋!

历来的送别诗多为伤离恨别之辞，而此诗摈弃了歧路沾巾的常态，借“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“楼阁”及“宫前水”等一组形象，将朋友关切之情，功名误人之感，人世沧桑之叹，天下兴亡之慨，有机地组织在一首短诗中，收到了含蕴深曲、意境恢弘、清新别致的艺术效果。而这些，是作者借助情景交融的技巧体现出来的。

佚名

赏析

叁

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叁／

韩琮

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

这首送别诗杳渺深沉，涵容丰富复杂的思想感情。诗题中的“浐水”，源出蓝田西南秦岭山中，北向流经大明宫外与灞水合流，再入渭水东去。点明这次送别的地点是在长安大明宫外、浐水流过的地方。

“绿暗红稀出凤城”，时值春暮，大地绿荫蓊郁，而花事将了，春色将尽。“凤城”，指京城长安。这里选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡的色彩衬托远行客失意出京的沉郁气氛。在这时序更迭的暮春季节，友人辞“凤城”而去，诗人的心情自然也很不平静。

“暮云楼阁古今情”，“暮云”，既实指话别时间是夕阳衔山的傍晚时分，亦喻指诗人和远行客的友情、离情。杜甫《春日忆李白》有“渭北春天树，江东日暮云”句，清代沈德潜称之为“写景而离情自见”。(《唐诗别裁》)韩琮另句“深惹离情霭落晖”(《云》)，也说暮云是撩人离情的。“楼阁”，一本作“宫阙”。暮色苍茫，楼阁掩映，帝京的繁华也勾起了诗人“冠盖满京华，斯人独憔悴”的惆怅。唐代这时“日薄西山”的衰微景象更刺激着诗人的心情，说暮云楼阁，同李商隐登乐游原而唱“夕阳无限好，只是近黄昏”一样，有好景难常之慨!总之，这二句有与友人惜别之情，有身世之感，有忧国忧民之心，有壮志未酬之叹。悠悠万事，茫茫百感，一时错综交集，全由“古今情”三字作了概括。

首句蓄势，次句点题，三、四两句则将这“古今情”渲染得更为浓烈：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”诗人为何要劝远行人莫听这宫前水呢?因为这潺湲流淌的宫前水必然会引起远行人的无限客愁，也隐指在朝廷中的升沉得失。诗人并不实指，笔蕴空灵。

元杨载在《诗法家数》中说：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意。”韩琮此诗艺术上的特点是将错综复杂的种种感情——友情、离情、人世沧桑之情、天下兴亡之情，一古脑儿概括为“古今情”，又将此情融于“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“楼阁”、“宫前水”这些“一时之景”中，含蓄蕴藉，情韵悠长。

(结句)说水之声妙。人在此声中离别，少年都做了白头，又能得几次离别于此声中哉! (徐增《说唐诗》卷十二)

题虽送别，而全首诗意，全不在此。第二句，已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀，四句，更寄慨无穷。年光冉冉，难挥落日之戈，逝水滔滔，孰鼓回澜之力，何其意之超而音之悲耶? (俞陛云《诗境浅说续编》)

佚名

赏析

肆

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肆／

韩琮，生卒年不详，唐朝时期官员、诗人，著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。下面跟趣历史小编一起了解一下韩琮所作的《暮春浐水送别》吧。

流年似水，一去不回。人生匆匆，光阴不再。那些奔波劳碌，繁忙喧哗，到头来，只剩下满脸灰尘，一身疲倦。就像歌声里所唱：“多少人羡慕你年轻的容颜……”，然而，也只是镜花水月，终究不过是空空如也。

《暮春浐水送别》

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。

行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

题目又作《暮春送客》。浐水，又名产水，据《说文》载：“浐水出京兆蓝田谷。”西北入灞水，二水汇合，经大明宫，北流入渭水。这是一首很明显的送别诗，毕竟题目中自带“送别”二字。至于时间，也交代的清清楚楚“暮春”，春天的尾巴尖上。

“绿暗红稀出凤城”，诗人落笔即景“绿暗红稀”，“暗”和“稀”字，用得十分贴切，红绿两色，对比鲜明。时序推移，季节变换，草木葱茏，鲜花凋谢，姹紫嫣红日渐消散，而森森绿意却逐渐加深，眼前一片春末夏初的景象，到也应了题目里的“暮春”二字。

此处“凤城”，指京城长安，据《事原》记录：“秦穆公女吹箫，凤降其城，因号丹凤城。其后，言京都之城曰凤城。”诗人在繁花飘零的季节里，送别友人离开京城，绿色本该是葳蕤的，此处却“暗”淡;绿色本应是艳丽的，此处却“稀”薄，一切都为了映衬别离之际，双方共有的惆怅之意。

“暮云楼阁古今情”，诗人在此调转视线，回顾京都长安：此时此刻，暮色降临，烟云四起，远近楼阁都被笼罩在一片朦胧之中，一种辽远的苍茫之感，蓦地涌上心头，似乎瞬间穿越千古，沟通了无数人的心灵，获得了情感上的共鸣。

送君千里，终须一别。本就愁绪暗生，忧虑满面的送别，却又恰好来到暮色苍茫时分，于是更为增添几许哀怨之情。回首：长安横卧，高楼画阁，繁华喧闹。这的确是愁上加愁的一个点睛描写，热闹嬉戏与凄清别离，两个画面的对比，不啻伤口洒盐，悲痛加剧。

“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”，这两句承接上面的“古今情”三字而来。送别的地方离京城不远，又逢暮色时分，在这样的氛围之中，诗人内心顿生历史沧桑之感，超越时光的永恒，与古往今来的情感重逢和共鸣。

正是如此，所以诗人方才恍然大悟，开始劝解友人：不要去听大明宫前，浐水潺潺流动的声响，徒然添加忧伤，圣人有云“逝者如斯夫，不舍昼夜”(《论语·子罕》)，岁月悠悠，年华匆匆，一切的一切，都将湮没在这恍若流水般的光阴之中，难再复返，不可回头。

诗人送客出城，在暮色苍茫之中回首京都宫阙，蓦地察觉其中消逝了的无限光阴，以及无数岁月长河内的更迭兴亡史，耳畔听闻河水流动声响，生发“自是人生长恨水长东”(李煜《乌夜啼》)的感慨之情。于是，借眼前景，抒胸中情，以此劝解友人，也与之共勉。

本诗重点在于“古今情”中的一个“情”字，送别之情，感怀之意，是诗之魂灵所在，从而交织全篇。诗人借景抒情，情中带景，景中生情，情景交融，出入其间，游刃有余。最后落笔“莫听宫前水”，醒悟“水声无改，岁月难留”(《唐诗解》卷三〇)，曲笔道尽衷肠，言有尽而意无穷。

佚名

赏析

伍

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伍／

历来送别诗多言离愁别恨，甚至涕泗交流。韩琮此诗则匠心独运，撇开柔情，着重摛“古今情”。这就不落俗套，别具新意。

“绿暗红稀出凤城”。序值春杪([miǎo]指年月或四季的末尾)，已是叶茂枝繁，故说“绿暗”；也已花飞卉谢，故说“红稀”。诗人选用“暗”、“稀”二字，意在以暗淡色彩，隐衬远行客失意出京，气氛沉郁。“凤城”，指京城。友人辞“凤城”而去，作者依依惜别，心情很不平静。

“暮云楼阁古今情”。当此骊歌唱晚，夕阳衔山之际，引领遥天，“渭北春天树，江东日暮云”，悠然联想李、杜二人的深情；瞻望宫殿（“楼阁”一本作“宫阙”），“白日丽飞甍，参差皆可见”，油然兴起“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”的感慨。暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，也将慨然勾起“冠盖满京华，斯人独憔悴”的惆怅。总之，作者此时脑际翻腾着种种激情——契阔离别之情，忧国忧民之情，以及壮志未酬之情，而这些复杂交织的心情，又都从魏阙洒满斜晖的暮景下透出，隐然有夕阳虽好，已近黄昏，唐室式微，摇摇欲坠之感。历代兴亡，茫茫百感，一时交集，萃于笔端，俱由这“古今情”三字含蕴了。

还是这个“古今情”逗出了三、四句的抒情。“行人莫听宫前水，流尽年光是此声。”“行人”指面前送别的远行之人。“宫前水”即浐水。浐水源出蓝田县西南秦岭，北流汇诸水，又东流入灞水，浐灞合流绕大明宫而过，再入渭水东去，故云。这“不舍昼夜，逝者如斯”的宫前水，潺潺，湲湲，充耳引起远行人的客愁，所以诗人特地提醒说：“行人莫听宫前水”。“听”字表明不忍听又无法不听，只好劝其莫听，何以故？答曰：“流尽年光是此声”。古往今来，多少有才之人，为跨越宫前水求得功名，而皓首穷经，轻掷韶华；古往今来，多少有为之人，为跨越宫前水干禄仕进，而拜倒皇宫阶下，屈辱一生；古往今来，又有多少有志之人，驰骋沙场，立下不朽功勋，终因庸主不察，奸臣弄权，致使“冯唐易老，李广难封”，而空死牖下。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。正如辛弃疾在《南乡子。登京口北固亭有怀》中说的：“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。辛词汪茫，韩诗杳渺，其长吁浩叹，则异曲同工。

这首送别诗之所以不落窠臼，而写得蕴藉含蓄，凝重深沉，在于作者排除了歧路沾巾的常态，把错综复杂的隐情，友情，人世沧桑之情，天下兴亡之情，一古脑儿概括为“古今情”，并巧妙地用“绿暗”、“红稀”、“暮云”、“宫前水”等衰飒形象掬出，收到了融情于景的艺术效果。诗的结构也是围绕“古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染。诗意内涵深广，韵味悠长，令人读后回味无穷。

佚名

赏析

陆

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陆／

初读此诗，觉得挺平易，好理解。

一二句写景并点明送别的时间与地点。

三四句议论为主，前句是对朋友的劝说，不要听“宫前水”，原因是“它”让人联想到时光的流逝，让人感慨人生苦短，韶光易老。

因为借着眼前的流水，因为有孔圣人“逝者如斯夫，不舍昼夜也”的感叹，所以诗人的议论没有丝毫的说教之嫌。

再读此诗，似乎别有奥妙在。

手法上，“绿暗”“红稀”运用借代，写“叶”的浓密，“花”的凋零，紧扣题目中的“暮春”，而“暮云”笼罩下的“楼阁”既指出了送别的地点，又为送别营造了了凄迷、哀婉的分别氛围，奠定了情感基调。

细品此诗，又被诗人别具匠心的构思深深折服。

其一，“古今情”包蕴丰富：有兴亡之叹，也有离别之感；有忧国忧民的情怀，也有壮志难酬的惆怅。“夕阳无限好，只是近黄昏”，唐王朝的日见式微，个人命运的种种担忧，可以说，杂陈的“五味”一股脑地融入在了“古今情”。

其二，宫前潺潺的“水声”似乎也别具韵味。诗人强调“宫前”，这“水”便和功名、富贵连在了一起，不免令人感慨万千：古往今来，多少有才之人，为跨越宫前水求得功名，而皓首穷经，轻掷韶华；古往今来，多少有为之人，为跨越宫前水干禄仕进，而拜倒皇宫阶下，屈辱一生；古往今来，又有多少有志之人，驰骋沙场，立下不朽功勋，终因庸主不察，奸臣弄权，致使“冯唐易老，李广难封”，而空死牖下。正是这条宫前水，不仅流尽了千千万万有才、有为、有志者的大好年光，而且也流尽了腐朽没落、日薄西山的唐王朝的国运。

“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”。浐水自然没有长江的雄浑壮阔，但是经过诗人妙笔的点化，也具有了无尽的韵味。

其三，结构上，“古今情” “古今情”为轴线，首句蓄势，次句轻点，三、四句浓染，精巧又不见雕琢痕迹。

送别，是常写常新的古老题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，其情感抒发大致分为两类：表达劝慰祝福的洒脱旷达之作，表达哀婉愁怨的深情绵邈之歌。

这首送别诗，断然避开了古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，跳出了送别诗的狭小圈子，从前所未有的高度与深度审视一般意义上的离愁别恨，将历史兴亡，人生感悟融入其中，实为送别诗中不可多得的奇葩。

佚名

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