牡丹花朵的七种画法

晨曦 音乐： 陈佩廷 - 古筝曲

素材来源：《花鸟画系列 牡丹篇》，韩玮主编；韩菊声著，济南：山东美术出版社 2011年出版。

(1) 双勾法

选用中等大小有弹性的羊毫笔，以淡墨线沿花的中间部分落笔，根据花瓣的生长方向勾画其轮廓，注意花瓣层叠关系、前后遮挡产生的疏密关系，用笔走势围绕花心，花型圆中带方，不可太对称，要表现出花的抑仰、向背的角度变化。用笔以中锋为主兼用侧锋，蘸墨略渴笔锋略散写出如锥画沙般的线条，同时注意用笔的速度和力度的变化以及线的波折和顿挫。

(2)浅绛法

在以线勾勒花头和水墨皴擦渲染的基础上，施以淡色。通常选用植物颜料，如藤黄、花青、赭石等为主，以胭脂、曙红等为辅，因效果的需要，有时也可用淡的石色薄染。沿花瓣的根部渲染，通过区别花瓣之间深浅层次体现出花头的结构，同时注意花的整体轮廓，用色尽量单纯明快。

(3)勾染法

先以写意笔法勾出花的结构再点染色彩，也可勾染互用或勾染结合同步进行。花瓣间的变化要趁湿点染，兼工带写，粗细结合，色彩不要影响墨线的用笔，“色不碍墨，墨不碍色”，墨与色相得益彰，勾线染色要见笔。技法的运用可以灵活变通，以丰富表现效果，如在正面勾线背面用色点染或相反，会在偶然中获得意外惊喜。

(4)勾填法

以双勾法画完整个花头再填上颜色，在工笔画中用石色时，常用此法。写意画法与之大致相同，只是需要注意勾线填色都应体现写意的特点，填色时沿线的内侧进行，要躲开墨线以免因颜色的覆盖影响线的形状和笔意。有时也可以有意地离开墨线一定距离填色， 增加装饰意味。

(5)没骨法

与双勾法相对应，没骨法通常只用色彩或水墨塑造形象，是写意花鸟画中最具写意画特征并经常运用的表现手法。没骨法虽然不出现勾勒的线条，但用笔的意识中要有线的骨架隐含于用笔运墨之中，以更巧妙地体现形体内容和结构关系。以粉色花为例，用中号羊毫斗笔蘸调好的白粉，笔尖调胭脂(牡丹红或曙红皆可)将花瓣的分组一层层地画出花头的结构，注意花瓣的疏密和深浅，外轮廓应有参差变化，姿态要有动势以体现花的生机。

(6)破墨法

破墨法在写意花鸟画中运用很普遍。作画时，趁先画的墨或色未干之际，加上另一种墨或色，利用墨或色与水在相互渗透、溶合中产生的浓淡变化增加墨色的层次，产生意想不到的生动、多变效果，使其表现力更加丰富。用深浅不一的墨色依照落笔的先后次序，可分为浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干等。以勾勒法破墨又有中锋和侧锋之分。用破墨法画花头时，重点需注意墨色整体的层次变化，把握好破的时机，太干会缺少韵味，太湿则影响造型的严谨。

(7)破色法

破色法与破墨法在技法上有相似之处，可以色破墨、墨破色、水破色、色破水，还可以色破色。采取不同的破色手法会产生不同的表现效果。以色破色的手法画花头，根据不同颜色的画，注意花头的主色调要统一，适当运用补色关系，会更生动更

有表现力。

范画《春风拂栏露华浓》创作步骤

步骤一：没骨画花，笔尖处蘸重色，先画能决定花头姿态的大花瓣，再画小的花瓣， 注意花瓣的向心走势。用笔要爽快， 画出整个花头后再作局部调整， 增强结构和层次的变化表现生动的姿态。

步骤二：没骨画叶子，注意用笔方式与画花头的区别，笔根和笔尖蘸墨应稍有变化，根据叶片的生长方向，由里向外或由外向里用笔。趁叶片未干时用焦墨勾叶筋。

步骤三：画老干新枝及叶柄花茎，注意穿括的角度及长规粗细的

变化，老杆用笔干涩苍劲，花基叶柄墨色饱和润泽。

步骤四：用白粉调藤黄在花心处点花蕊。最后根据构图需要题款、钤印。