渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
从前的许多事情，是繁琐的，是郑重的，是深刻的。
抛开迷信的因素，古时的拜师，出仕，栽种，嫁娶，移徙，远行等等，常常有着比它们本身更严肃的意义。往往一举，便意味着未来人生轨迹天翻地覆的转变。
在那个日色变得慢，车，马，邮件都慢的从前里，交通不便，世事无常，一山一水，便是万水千山。时隔数月千里之外得家书，便已是头等大事。
古时的悲剧，也大多是因为误解，因为离别。消息闭塞，切断了解释的机会，误解愈来愈深；入骨相思，也敌不过翻山越岭的疲惫。
古时的送别，和如今也是不一样的。没有网络，没有电邮，常常一别便是杳无音讯，后会无期。与现在的人不同，那时的人们对所有事都郑重其事。他们安土重迁，从一而终，栽种收割要算黄道宜忌，远行会与故土亲友郑重告别，送别时还会写送别诗。
古时送别
一生深情的盛唐诗人王维，便常以他的送别诗垂名。
友人元常前去西安都护府任职前，王维为他置酒践行，并作七言绝句《送元二使安西》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
字字珠玑，无一处直抒胸臆，却每一笔都承载着离愁别绪。
而后，这首诗被编成琴歌，也就是有名的《阳关三叠》（又名《阳关曲》、《渭城曲》），在唐代便广为流传，并收入《伊州大曲》。唐末诗人陈陶有诗记录曰：歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。
与王维同代的李商隐，也曾作诗形容这一曲：红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
王维
三叠，叠唱之意。诗中“西出阳关无故人”一句反复吟唱三遍，故名《阳关三叠》。歌曲分为三大段，后人在原诗的基础上又增添由原诗诗意所延展的词句。
原曲谱于宋代失传，苏轼从古本《阳关》习得唱法，将其诠释为“每句皆再唱而第一句不叠”。而后，曲谱现存的最早版本被收录于1491年龚经编释的《浙音释字琴谱》，今残存8段，只在第1段为王维原诗。1530年出版的《发明琴谱》亦载有此琴歌，清代张鹤据此版本改编收入其编著的《琴学入门》（1876年），即现代主流版本。
曲谱命运曲折，流传至今的曲调歌词怕是早已面目全非。然而原诗的意境，以及融入字里行间的情谊，在一代代传颂中永垂不朽。
《阳关三叠》-自得琴社
初叠，琴曲以散音起，缓缓勾勒出长亭下二人对酌之境。渭城初春，杨柳依依，细雨迷蒙，宛若点点离人泪。回首往昔岁月，二人亦是如此对坐浅斟低酌，然而此番一去，便只剩惆怅役此身。
二叠，泛音起，离人起身道别，留送行人独自怅然遗立于长亭，望尽千帆，忧虑着那离人若是远行路遥关山难越，若是他乡无故人孤苦寂寥，若是身世沉浮无依无靠……酒杯碰撞，一饮而尽，送行人再为离人酌满，美酒溢出，酒未入喉而心先醇，撮音止。
三叠，依然是泛音而起。故人离去已久，天色已晚，送行人却依旧伫立江边迟迟不离去。楚天湘水隔远滨，他仰望着苍穹飞过的鸿雁，祈愿能寄心于那雁迹飘往离人处，俯首观水下锦鲤，都言鲤鱼能传尺素，可否将一腔思念，传至离人身前？泛音渐息，琴曲余音袅袅。
《送元二使安西》插画
提及王维，第一印象大概都是“诗匠”、“诗佛”，乃至“山水田园”，苏轼对其“诗中有画、画中有诗”的形容，是中国山水画的“南宗鼻祖”，是“明月松间照，清泉石上流”的静谧，是“大漠孤烟直，长河落日圆”的悲壮。
“就像画小孩子最难，小孩通体不定型，不易着笔，诗人便是小孩，没法归类于配别。”诗、诗人，本来是糊涂的，若要把诗人归于某派，其实很难。在那个群星璀璨的世代，每位大艺术家都有着他们难以复刻的性格。
唐代诗人
然相比于炉火纯青如杜甫，豪迈遒劲如李白，瑰奇峭拔如岑参，慷慨悲壮如高适——王维宁静克制的诗意下裹藏着的，是倾其一生纯一不杂的深情。
经历了许许多多的生离死别，幼年丧父，而立之年丧妻丧子，知天命之年岁又遭逢母亲逝世，王维却秉持着对情亲、爱情、友情的忠贞坚守。
无论是早年时期拒绝玉真公主，对妻子从一而终，在妻子意外难产而死后选择孤独终老；还是家庭一再变故之下与之患难与共，远行时留下“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”的牵挂；抑或是与友人的诚挚情谊，送别故人所作的“渭城曲”，得知好友孟浩然背疽复发病故，潸然泪下而作的“借问襄阳老，江山空蔡州”——在别人的习以为常里，总有些人活得惊心动魄。
无知，自然薄情。没有经历过悲伤，自然不会为他人悲伤。
王维与妻子秦氏
知悉王维的生平，再去读他的诗，风味已大不同。
他身世坎坷，却又不幸生了颗多愁善感的心。面对生命里的悲欢离合，他没有心灰意冷，没有愤世嫉俗，没有在文字里宣泄一毫一末，也没有装作遗世独立逃避现实。
瓦莱里说，诗人的天赋，是创造一个与实际事物无关的世界。王维一如既往作微润敦厚的诗，“漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”，“但去莫复问，白云无尽时”，“行到水穷处，坐看云起时”……与其说他寄情于景，不如说是在现实之外构建出另一片净土。
《山居秋暝》
送行之时，他未尝不是，一面怀揣着厚厚一叠的不舍，一面作着温润敦厚的诗句。“西出阳关无故人”，与其说是担忧友人远至异乡孤苦伶仃，不如说是怅然于友人离去后，自己的境遇。
很多时候，离开的人踌躇满志——对未来的忐忑与期许，一定程度上缓解了他们对将要告别的地方的怀念情绪。
落寞，总是属于留下来的人的——他们还要重复着遵循着原来的轨迹，只是有了些许空缺。
大师的作品和诠释永远是自然的，不动声色的，很多东西是在作品里不公开的——“不公开的部分与公开的部分，比例愈大，作品的深度愈大。”
王维不会煽情，他只会不动声色地三言两语勾勒出即景的轮廓，渭城，朝雨，轻尘，客舍，柳色。云淡风轻之下，藏着深深汪洋一片。
就像这《阳关三叠》一曲，泛音挫音衔接的起承转合间，没有激烈的情绪，没有动荡的起伏，但若闻者有心，便可听见那一音音之间，大澜涌动的澎拜思绪。
最后附上《琴学初津》中《阳关三叠》的歌词：
初叠：
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
二叠：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。参商各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。
三叠：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡！千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
尾泛：
噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
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