【百道编按】几年前，贵州人民出版社出版过《莫里斯·桑达克图画书三部曲（全3册）》。近来，蒲公英童书馆又推出莫里斯·桑达克的作品。相比其他儿童作家对儿童生活美好的描写，莫里斯·桑达克则表现出写作童年更加理性的一面。本文为深圳小刀深度剖析，今天大家再读莫里斯·桑达克的重要性和必要性。
《跳月亮的人》
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出版社：贵州人民出版社
作者：［美］贾尼丝·梅·伍德里 文 , [美]莫里斯·桑达克 图
译者：杨玲玲、彭懿
出版时间：2021年01月
《铅笔头和画笔头的幻界奇遇》
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出版社：贵州人民出版社
作者：(美) 阿瑟·约林克斯，(美) 莫里斯·桑达克 著 ， (美) 莫里斯·桑达克 绘
译者：朱墨
出版时间：2021年03月
《莫里斯·桑达克图画书三部曲（全3册）》
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出版社：贵州人民出版社
作者：[美] 莫里斯·桑达克 绘
译者：宋珮 任溶溶 王林
出版时间：2017年07月
伴随着亲子阅读和童书出版的热潮，儿童图画书自上世纪90年代进入普通读者的视野，到如今被广泛认可和接受，在国内已经走过了近二十年的历程。二十年间，世界范围内的大量优秀图画书作品受到儿童读者和他们的父母、老师们的热捧，成为公共图书馆和家庭书架的必备之书，莫里斯·桑达克的《野兽国》便是其中之一。数年来，虽然莫里斯·桑达克在童书领域的地位已广为人知，《在那遥远的地方》《亲爱的小莉》等经典之作的简体中文版也已先后面世，但由于各种原因，国内对桑达克及其作品的关注与阅读，远未达到充分的程度。这一片神奇而丰厚的沃土，还在等待着我们去探寻、去开发、去收获。
一般认为，图画书这一独特的艺术形式经历过17世纪到19世纪的早期发展，在20世纪初进入现代图画书阶段并先后出现了两座高峰。第一座是现代图画书初创时期以伦道夫·凯迪克、比阿特丽克丝·波特（《彼得兔》的作者）为代表的童书艺术家。第二座高峰出现在被称为美国图画书“黄金时代”的1930-70年代，这一时代的杰出人物和童书巨人包括苏斯博士、维吉尼亚·李·伯顿、大卫·麦考利、彼得·西斯、李欧·李奥尼等等，而莫里斯·桑达克，则是这座高峰中的高峰、这群巨人中的巨人。
在桑达克开始童书创作职业生涯的1950年代，插画作为一门“实用”艺术，被高雅艺术排除在主流之外；童书在知识界和出版界的地位，同样属于地位卑微的小儿科。“童书插画师”面临的这种双重的边缘化，反而激发了桑达克的斗志，在哈珀图书公司童书编辑厄苏拉·诺德斯特姆等人的帮助和鼓励下，桑达克奋力突破童书界自维多利亚时期延续而来的传统风格，以他的一系列充满想象力和创造力的杰作，为现代图画书树立了新的典范，同时也打破了应用艺术与“纯艺术”、高雅艺术与通俗艺术之间的壁垒，为图画书这一门类争得了艺术殿堂的一席之地。更重要的是，桑达克以一种特立独行的姿态和坚定不移的儿童观念，刷新了主流童书界和社会民众对童年本质的认识，重新证明了童书艺术的表现力所能抵达的深度，对整个“黄金时代”的童书发展方向影响至深。
桑达克及其作品对童书艺术的巨大贡献，为他带来了无数的荣誉。他的图画书1954-1982年间八次获得凯迪克大奖，1970年获得国际安徒生奖插画奖，1983年获得美国儿童图书馆员专业协会颁发的英格斯·怀德奖，1996年获得美国总统克林顿亲自颁发的国家艺术奖，2003年获得有童书“诺贝尔奖”之称的林格伦纪念奖。而在桑达克心目中，最重要的奖项则是孩子们对他的作品深深的喜爱：曾经有一位母亲告诉他，她的孩子因为太喜欢桑达克画的野兽，于是就把那幅画放进嘴里吃掉了。
《野兽国（精装）》
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出版社：贵州人民出版社
作者：（美）莫里斯·桑达克 著
译者：宋珮
出版时间：2014年06月
《野兽国》（1963）是桑达克实现个人抱负的第一部重要作品，出版的第二年便获得凯迪克金奖。这部作品的出现，为图画书这一艺术载体展示了广阔的空间和无限的可能性。著名学者艾登·钱伯斯评价道：“因为《野兽国》，图画书成年了。”自1963年发表以来的五十多年间，全世界读者、研究者对《野兽国》的绘画风格、叙事节奏、图文设计等各种元素的详细分析和深入解读从未停歇，仅此便足以证明它在图画书发展史上特殊的地位和影响力。
《午夜厨房》
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出版社：贵州人民出版社
作者：【美】莫里斯·桑达克
译者：任溶溶
出版时间：2017年06月
《午夜厨房》（1970）则是桑达克向漫画艺术的致敬之作。这部作品直接借用漫画家温瑟·麦凯的报刊连载漫画《小尼莫梦乡历险记》的故事情节和表现形式，主人公米奇和图画中书的其它许多元素，则来自于桑达克童年至爱的迪斯尼动画以及陪伴他成长的各种通俗文化产品。这部充满各种奇异幻想的作品出版后，因为书中男孩身体的裸露而引发了巨大的争议，以至于长期被列入美国图书馆学会的禁书目录，受到各种批评和限制。但尽管如此，它仍然获得了当年度的凯迪克银奖。
《在那遥远的地方》（1981）是桑达克挑战内在自我、努力将图画书艺术推向极致的辉煌之作。桑达克通过各种手法将丰富的隐喻融入精致的画面和简洁的文字，使这本图画书在叙事的、审美的、心理的层面呈现出繁复的多义性。书中故事的背景来源于林德伯格绑架案，在坎坷而艰难的创作过程中，桑达克直面困扰自己一生的童年死亡阴影，最终实现了自我的救赎，而这本书也成为艺术家最喜欢、最满意的作品之一。
上述三部作品，就是桑达克著名的“图画书三部曲”。除此之外，桑达克最重要的图画书还有《亲爱的小莉》(1993)和《杰克和盖伊，我们都在垃圾场》（1993）。另一部桑达克特别看重的作品，是他为心爱的小狗珍妮创作的《格里格里砰》。桑达克一生出版的作品超过100部，其中有很大一部分是为其他作家的文字绘制插画的书籍，这些极其精湛而富于创造性的插画作品，如《格林童话》《洞是用来挖的》《动物家庭》《轻轻公主》等等，构成了桑达克艺术成就的另一个重要方面。
《格里格里砰！或生活中一定还有别的什么》
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出版社：贵州人民出版社
作者：莫里斯
出版时间：2016年04月
桑达克曾经这样总结自己的三部曲：“它们都是同一主题的变化：孩子如何控制不同的情绪——气愤、无聊、恐惧、挫败、嫉妒——并设法接受人生的事实。”在桑达克重要作品中，我们隐约能够发现一个贯穿始终的主题：儿童通过创造幻想的世界，使内心的情感得到宣泄和净化。而这一主题的背后，则是桑达克始终坚持甚至不惜为之抗争的儿童观念。桑达克心目中真实的儿童和童年是怎样的？儿童能够做到什么？他们需要什么？理解这一点，是理解桑达克所有作品的关键所在。
从自己长久的细心观察和从未遗忘的童年经验中，桑达克发现成人世界对儿童和童年真实面貌的假设和想象，常常是片面的、虚假的：童年并非只有天真烂漫，儿童也并非无忧无虑。儿童是如此脆弱，他们时刻面临着死亡的威胁，而愤怒、孤独、恐惧这些强烈情绪虽然被成年人视而不见，却都是儿童情感体验中固有的一部分。在被称为“第一本承认儿童也有负面情绪的童书”《野兽国》中，男孩迈克斯在故事开场时的粗鲁、无礼，正是因为他的胸中充满了不被理解的压抑感和挫败感。
关于儿童能够做什么，桑达克的答案，是他的作品中随处可见的“儿童英雄主义”。在桑达克的世界里，面对各种困境，孩子们总是能够通过幻想的方式，为现实世界提供一种解释。迈克斯在遥远的国度驯服了野兽，《在那遥远的地方》通过爱达的故事改变了现实中绑架案的可怕结局，《杰克和盖伊》中孩子们靠自己的力量建立了家园，而《亲爱的小莉》则是孩子最终解救了大人。故事中的儿童总是无畏的。无论是面对野兽的麦克斯，被面团困住差点送入烤箱的米奇，还是独自对付妖精的爱达，在危急时刻他们总是毫无惧色。
那么，孩子们真正需要的是什么？因为他们还不具备理解复杂现实的能力，为他们遮挡世界残忍的一面也许是必要的。但是在桑达克看来，真正的问题在于我们并不知道儿童知道什么，常常我们以为他们不知道的事情，他们其实早就知道了。我们总说不要吓到孩子，但这是不可能的；因为在那之前，他们已经被吓着了。所以，虽然很困难，我们必须告诉他们，有时候我们保护不了他们，他们要学会自己保护自己。假装什么都没有发生毫无用处，而“当你把真相从他们那里带走，你就带走了所有的一切。”
桑达克通过他的作品，清楚地揭示了童年真实的另一面。他永远在提醒成年世界，此刻我们正在怎样想象着儿童和童年，我们的所作所为意味着什么。意大利作家卡尔维诺曾经将经典作品定义为“永不会耗尽它要向读者说的一切东西的书”，桑达克的作品正是如此。我们今天即使初读，也好像是在重温；而每一次重读，它们都会“像初读那样带来发现”。
（本文编辑：佑生）
来源：百道网
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