Fach system，是欧洲歌剧界沿用多年的演员声音分类的系统方法，简单地说就是根据歌剧演员的音域，形象，个头，还有音色来将他们定性分类。这个系统的初衷是为了歌剧院的工作方便。歌剧演员从训练时期开始，就努力将自己的声音归入歌剧院惯用的类别中去，到了歌剧院试听的时候，他／她能唱哪一类的角色就一目了然，一旦有演员生病缺席的时候，歌剧院也很快能从同一类别的演员名单里找来替换。
如果大家到书里或者到网上去查Fach system，出来的结果很可能大相径庭。比如有的系统认为女高音一共要分八种，而另外的系统可能只将女高音分类为七种而已。有趣的是，Fach system主要是在欧洲的德语国家里使用，当它传到意大利，法国，还有美国的时候，演变就开始了，很多在德语国家还分得特别清晰的界限就开始模糊起来。为了让事情变的更有趣一些呢，传统歌剧里有很多的角色是可以让多个Fach的演员来演唱的。与此同理，有的演员的声音无法用某一种Fach来定义，从而他们可以演唱多种Fach的角色。关于这一点我还会在文章中再讲解。
今天，中国的年轻歌唱家们频繁地去欧美参加比赛和试听。如果我们学习一点点关于Fach system的知识，就可以更科学地指导我们日常的教学与学习，从而能够帮助我们更有效地选择曲目，来达到更佳的比赛和试听的效果。
女高音
将女高音Fach分成八种的系统是这样分的：
1，Soubrette 红娘女高音
2，Coloratura Soubrette 花腔红娘女高音
3，Dramatic Coloratura 戏剧性花腔女高音
4，Full Lyric Soprano 纯抒情女高音
5，Spinto Soprano 威力女高音
6，Character Soprano 性格女高音
7，Dramatic Soprano 戏剧性女高音
8，Wagnerian Soprano 瓦格纳式的女高音
为这篇文章的篇幅所限，我挑出了四种最具各自特点的女高音类型来与大家分享。
1，Soubrette 红娘女高音
看到翻译软件跳出“红娘”两个字的时候，我真是要笑出声了。这一类女高音时常演出的角色，还真的就像《西厢记》里的红娘一样，在全剧里辛苦操劳，跑进跑出。红娘女高音是甜美轻松的抒情女高音，因为经常在剧中的重唱里需要唱第二部，或者第三部的女声，所以她们的中声区需要扎实明亮。还因为经常会扮演女仆之类的年轻活跃的女性，所以Soubrette需要具备特别强的语言功夫，以及特别过硬的演技。
Soubrette的角色因为不常触及女高音的最高音域，所以这个Fach的一些咏叹调往往被声乐老师们拿来给初学者做曲目。但是我们可千万不要为了这个原因就以为Soubrette是一个容易的女高音类别哦。我国的女高音歌唱家黄英就是一位极其成功的Soubrette。我永远忘不了在歌剧院看她饰演《女人心》里的Despina这个角色，只见她一会儿爬到家具上去唱，一会钻到沙发底下去唱，从头到尾是贯穿整部歌剧的灵魂人物。扮演Soubrette的角色，演员的唱功得特别得过硬扎实，语言得滚瓜烂熟，然后才有可能超越任何局限地去充分表现人物。
这里例举一些我们熟悉的Soubrette角色和她们的咏叹调：
《蝙蝠》／Adele／Mein Herr Marquis
《女人心》／Despina／Una donna a quindici anni
《唐璜》／Zerlina／Batti, batti /Vedrai carino
《费加罗的婚礼》／Susanna／Deh vieni non tardar
2，Lyric Coloratura Soprano 抒情花腔女高音
显而易见，这一类的女高音演员必须具有非常方便的高音音域。她们除了要有轻松的高音，还需要能够演唱大段落的快速跑动的音型。抒情花腔女高音的音色应该是明亮而且具有穿透力的。相信大家都聆听过两位非常著名的美国女高音歌唱家，Beverly Sills 和 Kathleen Battle，她们都属于抒情花腔女高音的类别。
《霍夫曼的故事》／Olympia／Les oiseau dans la charmille
《波西米亚人》／Musetta／Quando men‘ vo
《Don Pasquale》／Norina／So anch'io la virtù magica
《塞尔维亚的理发师》／Rosina／Una voce poco fa
正如我在文章开头提到的一样，很多歌剧角色是有可能让两种，甚至三种不同的Fach的演员来演唱。比如《费加罗的婚礼》里的Susanna，有的歌剧院会安排一位Soubrette演员来演唱，而另外的歌剧院也许会安排一位抒情花腔女高音来演唱。这一切取决于演出中与她配戏的演员阵容，也有可能取决于导演心目中对女高音音色的个人爱好。
3，Full Lyric Soprano 纯抒情女高音
这个Fach的女高音角色往往是歌剧里最值得观众同情和怜悯的女主角们。纯抒情女高音需要有能力演唱非常连贯，非常抒情的大线条。她们在拥有一个圆润响亮的声音的同时，又需要擅于表演温柔且坚韧的人物个性。她们在歌剧里饰演的角色往往要比Soubrette女高音们的角色跟善良，更富于同情心。歌剧院在试听纯抒情女高音的时候，往往是在寻找魅力四射，外表具有吸引力的美丽女性。这，已经是不争的事实了。
大家最熟悉的抒情女高音角色有这些：
《波西米亚人》／Mimì/Si, mi chiamano Mimì
《卡门》／Michaela／Je dis que rien ne m'épouvante
《费加罗的婚礼》／伯爵夫人／Dove sono
《魔笛》／Pamina／Ach, ich fühl's
《图兰朵》／Liù/Tu che di gel sei cinta
我国的女高音歌唱家张立萍的声音就可以被归类为纯抒情女高音。她曾经无数次地在舞台上扮演《波西米亚人》里的Mimì，从唱功到表演都受到极高的赞扬。但是张立萍也经常涉足其他Fach的角色，比如《Lucia di Lammermoor》中的露琪亚这个角色，按严格的德国分类法是属于Dramatic Coloratura一类的，就是说是戏剧性的花腔女高音。所以我们说有的歌唱家的声音非常多元化，她们有能力去演唱不同的Fach里的角色。这样的现象并不说明Fach system是无用的理论，反而说明了人声这件乐器是多么的神奇美妙，人们试图用理论去规划它的时候，总会发现美丽的惊喜。
4，Dramatic Soprano 戏剧性女高音
在德语国家的歌剧院里，戏剧性女高音负责演唱所有的威尔第女高音角色。她们的声音必须要有相当的威力和穿透力，因为必须要能够传越一个十九世纪的大乐队。一个相当可观的音量才能支撑她们要扮演的人物形象。歌剧院在挑选戏剧性女高音的时候，往往把声音放在第一位做考虑，把个头和体重的考虑放在其次。但是戏剧性女高音必须具备能够表现人物深邃情感的能力，因为她们要表现的人物往往有着多揣的命运。
《阿依达》／Aida/O Patria mia
《Don Giovanni》／Donna Anna／Non mi dir
《乡村骑士》／Santuzza／Voi lo sapete，o mamma
《Don Carlo》／Elizabeth／Tu che le vanità conosce
歌剧史上著名的戏剧性女高音有瑞典的Birgit Nilsson, 还有匈牙利的Eve Marton。我国的优秀女高音歌唱家和慧也是一位典型的戏剧性女高音。
和慧演唱 《阿依达》／Aida／O Patria mia
这一类的角色要求女演员用非常成熟的声乐技巧来表现复杂多元的人物形象，所以我相信女高音要等到比较成熟的阶段再去尝试这一类的曲目。声乐老师们可以把这些曲目布置给年轻的女高音去学习，这没有什么害处。但是如果是准备去参加歌剧院试听的话，那我们就应该记住歌剧院往往喜欢把这些角色留给比较成熟一些的女演员们。换一个角度来看，如果你是20岁上下的女高音的话，那么歌剧院总是愿意听你演唱与你的实际年龄相符合的角色，比如《费加罗的婚礼》中的Susanna，或者《Gianni Schicchi》中的Lauretta！
女中音和女低音
女中音的Fach分类简单明了：抒情的女中音和戏剧性的女中音。
1，Lyric Mezzo Soprano 抒情女中音
抒情女中音需要有一个年轻的外表，灵巧轻松的声音，以及温暖的女中音音色。她们扮演的角色很多时候有点像Soubrette女高音一样，所以抒情女中音也需要有过硬的演戏功夫。这一类的女中音还需要经常扮演年轻的男性，叫做pant roles，所以她们得要身段灵活，会表演帅气和英俊，还要学会舞刀弄剑。
这个类别的著名歌唱家有美国的Frederica von Stade和意大利女中音Cecilia Bartoli。
《费加罗的婚礼》／Cherubino／Voi che sapete
《Ariadne auf Naxos》／作曲家／Sein wir wieder gut
《女人心》／Dorabella／Smanie implacabili
《浮士德》／Siebel／Faites-lui mes aveux
2，Dramatic Mezzo Soprano 戏剧性的女中音
戏剧性的女中音都有灵活而磁性的声音。她们的中低声区都具有金属般的dark color，但是这并不影响她们通泰地演唱至低到高的整个女中音音域。很多抒情女中音随着年龄的成熟，渐渐会过渡到能轻松演唱戏剧性女中音的曲目。我印象最深刻的是在九十年代中期我还在中央音乐学院声歌系工作的时候，我们的歌剧排练课排演了莫扎特的《女人心》，当时的大四学生杨光饰演了Dorabella这个角色，音色纯正，青春动人。二十年过去了，2015年我在上海观赏了杨光主演的比才的歌剧《Carmen》，这个时候的她已经成熟过渡成一位戏剧性的女中音歌唱家，能够用她的歌唱技巧轻松驾驭Carmen这个复杂多元的人物了。要感谢的是杨光的声乐老师在她的声音乐器还年轻的时候对她进行了保护，让一个年轻的乐器去演唱年轻的角色，从而才有了杨光的今天的成就。
《Don Carlo》／Eboli／O don fatale
《Carmen》／Carmen／Habanera / Seguidilla
《Samson et Dalila》／Dalila／Mon c?ur s'ouvre à ta voix
3，Alto 女低音
这一类的女声声音非常稀少。她们低沉，震动，还极具磁性。她们通常都有特别浓厚的低音音域。女低音们虽然常常跨界去演唱戏剧性女中音的角色，但是这个类别里有好些角色是戏剧性女中音们也不会轻易去尝试的。这些角色包括：
《假面舞会》／Ulrica／Re del'ablisso, affrettati
《莱茵的黄金》／Erda／Weiche Wotan, weiche
《游吟诗人》／Azucena／Stride la vampa
我亲耳听过的最让人难忘的女低音歌唱家是波兰的Ewa Podles。她在舞台上的热情投入感人至深，她的声音让人听过一次就永远不会忘记。我建议大家去搜搜她的录音听一听，感受感受她的声音的威力。Ms. Podles与钢琴家Garrick Ohlson录制的肖邦歌曲全集，是艺术歌曲爱好者应该收藏的录音资料。
Ewa Podles柴可夫斯基世界音乐大赛演唱《浪漫曲》
'Кабы знала я, кабы ведала...' Романс. Музыка П. Чайковского. Стихи А. Толстого. Russian romance by Tchaikovsky. VI International Tchaikovsky Competition in Moscow(1978)
女声在Fach system里的归类非常繁琐，以上写出来的是由我简单化了的几种最有特点的类型。在对每一种类型形容了一番之后，我例举了几个角色，以及她们的主要咏叹调，以方便大家的辨认。结合我个人的经验，我尽力为大家例举了一些中国的优秀歌唱家，希望阅读此文的人因为这些熟悉的名字，能够立刻联想起她们优美的音色，从而逐步建立起来对她们的Fach的认识。对Fach system的学习和进一步研究，只会对我们的美声教学起到有益的指导作用。我们的老师同学了解了这个系统了之后，就可以更科学地选择针对个人的曲目，来展示每位同学的最鲜明的个性与特点，从而在国外的比赛和试听中取得成绩！
文/邱怡 美国密西根大学音乐学院声乐艺术指导
编辑/尼古拉
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