Saturday，Nov. 11，2017
歌剧界的“梅丽尔· 斯特里普”
Diana Damrau
歌剧不只是美，还要展现人性。
黛安娜·达姆劳（Diana Damrau）这个名字，许多人也许还不算太熟悉。——而《纽约太阳报》已将这位来自德国的艺术歌曲（Lieder）传人视为当今世界最优秀的花腔女高音。达姆劳的花腔技巧精湛绝伦，表演悟性高人一筹，个人魅力无可抵挡。但真正令她从其他艺术家中脱颖而出的却是她对于歌唱深切的渴望——那种纯粹的力量足以感染全场。
达姆劳出演《采珠人》中的莱拉
有趣的是，因为长相与已经获得20次奥斯卡奖提名（其中三次获奖）的好莱坞巨星梅丽尔·斯特里普有些相似，不少人以此引逗达姆劳。达姆劳哈哈一笑，“我希望我的演技也能像她一样！”
——而她似乎也正是这么做的。大都会歌剧院2008年复排《拉美摩尔的露契亚》(Lucia di Lammermoor)时，达姆劳带着热恋少女对幸福生活的憧憬和忘乎所以、放荡不羁的兴奋之情跃入喷泉——选择这样的表现手法使得之后少女陷入癫狂、四处游走的场景更加教人心酸；但达姆劳喷薄的活力总是在不违背常理的范围内、受到合理的自信心引导：出演《魔笛》中夜后一角的歌唱家鲜有能像达姆劳这样兼具闪电般的速度和毫不留情的冷酷，一气唱完“复仇的火焰”(Der Holle Rache)：她精准的高音F令人折服；而听过她2009年独唱音乐会与竖琴演奏家萨米耶·德·梅斯特(Xavier de Maistre)合作，对多首德彪西艺术歌曲令人销魂蚀骨的演绎后，或是见证过2007年她在大都会演绎的温柔、纯真的帕米娜，就不难发现达姆劳对其标志性的旺盛精力具备得心应手的驾驭能力。
达姆劳与竖琴演奏家萨米耶·德·梅斯特
达姆劳《魔笛》之“复仇的火焰”片段
2017年11月4日晚，黛安娜·达姆劳与先生、低男中音尼古拉·泰斯泰以及钢琴家马切伊·皮库尔斯基在上海交响乐团音乐厅带来了她在中国大陆的首秀，并于演出前接受了媒体的采访。
歌剧里的人性都是共通的
达姆劳出演《茶花女》中的维奥莱塔
过去二十年来，达姆劳在众多世界一流歌剧院登台献艺，海量的演出曲目同时包含抒情女高音和花腔女高音角色，达姆劳没有确切计算过自己饰演过多少个角色，可能有80多个，或者100个左右，而她最喜欢的是《茶花女》和《罗密欧与朱丽叶》。
“维奥莱塔和朱丽叶这两个角色差别很大，但她们的一生都是被爱指引的。维奥莱塔很机灵，甚至有点狡黠，朱丽叶则非常忠诚，相同的是，真爱是她们终其一生的追求。”
达姆劳出演《罗密欧与朱丽叶》中的朱丽叶
“虽然我和维奥莱塔、和朱丽叶并不相像，换做我可能会做出和她们不同的选择，但在灵魂深处我们是相通的。我努力让自己融入一个角色，从歌词上、从音乐上，最重要的是从情感上去理解她们，这是一种共通的人性，是情感的自然流露。”
大都会版《罗密欧与朱丽叶》剧照
享受不同角色的转换
达姆劳非常享受在不同的角色里徜徉。
黛安娜·达姆劳和她的角色
12岁时，达姆劳在电视上看到《茶花女》，那是她第一次遇见歌剧。
这部歌剧由特蕾萨·斯特拉塔斯、普拉西多·多明戈主演，“斯特拉塔斯扮演的维奥莱塔，那么美又那么脆弱，你看到她一定会动容，你会不自觉地想她究竟发生了什么。我从第二幕就开始哭，当时我觉得这是人类所能创造的最美的东西。”
2014年达姆劳版《茶花女》片段
念书时，老师告诉她，“你是抒情女高音，所以你可以从非常轻、非常高的声音练起，然后你可以演夜后。”然而，达姆劳心里暗暗希望，自己可以演一些戏剧性的角色。
达姆劳笑说，每一个角色对她来说都是一次挑战，特别是那些命途多舛的角色，“歌剧不是只需要你美美地站在台上，而是要你去展现人性，让观众能在你的表演中产生共鸣和反思。”
达姆劳出演《梦游女》中的阿米娜
她这样解释她饰演过的那些角色。比如《拉美莫尔的露琪亚》里的露琪亚，非常难唱，她几乎没有停下来的时间，要么在舞台上演唱，一下台就要换装，而且，露琪亚的演唱要有很强的流动性，要将自己的声音当成乐器来使用。
达姆劳出演《拉美莫尔的露琪亚》中的露琪亚
相比之下，《魔笛》里的夜后就挺简单了。
“夜后是一个爆炸性的角色，她出场很短，但演唱必须铿锵有力，像飞镖一样戳下去。”夜后的两段花腔女高音在外人看来出了名的难唱，但达姆劳说，只要保持声音的流动和良好的状态，你就能做到。
“如果你问我夜后和维奥莱塔（《茶花女》）哪个更难唱，我觉得是维奥莱塔。她要唱满全场，开始是花腔，中间比较抒情，最后还要有很强的戏剧性。”
达姆劳出演《魔笛》中的夜后
2011年在巴伐利亚，达姆劳一人主演了《霍夫曼的故事》里的四位主角。奥林比亚音调不那么高，但需要有花腔；朱莉叶塔较戏剧性，甚至有点极端；安东尼娅需要更多的动作表演和声音色彩，她有好的一面，也有黑暗的一面……
达姆劳的语气中都是怀念，“这就像一晚上唱了三部不同的歌剧，很有趣！”
在上海的音乐会，达姆劳一晚上要扮演五、六个角色，从罗西娜到朱丽叶再到维奥莱塔……每一个都不一样，她说：“我需要做的不仅是唱一首咏叹调，而是用我的演唱讲述一个故事。”
达姆劳《梦游女》片段“啊，看那满园鲜花凋零”
这其中，达姆劳极力向观众推荐德国作曲家贾科莫·梅耶贝尔的《影子之歌》（选自《迪诺拉》）。
19岁时，达姆劳第一次遇见这位作曲家的作品。2006年，她就开始筹备一张梅耶贝尔的唱片，但因为结婚生子，唱片计划直到今年才得以完成。
达姆劳演唱梅耶贝尔专辑
“梅耶贝尔在十九世纪绝对是一个超级明星，他的音乐非常有创意，我可以说瓦格纳一定受到了他的启发和影响。虽然后来他的名字消失了，但我希望重新展现他的音乐。”
“每次，在我有足够时间琢磨一部新作品的时候——我都希望能在排练中为我和我的嗓音找到角色定位。所以有时候我会给装饰乐段留出空间,看看作品本身会把我们引向哪里,看看它是怎么表现我的角色。”
歌剧界的“梅丽尔· 斯特里普”黛安娜·达姆劳
图片来源：网络
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