今天给大家介绍一本书，书名是《故事工程——掌握成功写作的六大故事技能》，作者是美国作家拉里·布鲁克斯。
正如书名所示，本书讲述了故事创作的六大核心技能，分别是立意、人物、主题、故事结构、场景设置和写作风格。前四项是故事的四大基本要素，后两项则是有效实施技能所需要的两大叙事技巧。
写作早已不是什么新鲜事，但是要说到如何写作、如何定义写作、如何学习写作，方法有很多。理解六大核心技能就可以回答上述所有问题。
六大核心技能是成功创作故事的基础，它是一种创作模式，让你能够随心所欲地挥毫落笔。它把故事创作的精髓归纳为朴素而通俗易懂的信息及标准，把这些信息和标准组合起来，就能构成一个内容丰富、严丝合缝且真正有意义的故事。
从这个意义上说，六大核心技能并没有定义和提供一套写作公式，而是定义了一种符合标准的结构，让各个要素在其中各显其能。该模式侧重告诉你需要了解和实施的东西，而非教你怎么做.
即使你是最凭直觉、最不按常理出牌的作家，也能从这种模式中受益。
1.立意
立意指想法或萌芽，慢慢会演化成为故事发展的平台。最好、最令人信服的开头可以表达为“如果……将会怎样？”系列问题。该问题的回答能引出更多的“如果……将会怎样？”的问题，层层推进，把答案整合起来就能形成故事雏形。
立意不一定要高明，但要发挥作用。立意可以说是问一个问题，而答案就是故事。
写一个芭蕾舞演员的故事是一个想法，却不是立意。但我们要是转换一下思路，以问题的形式想一想，如果一个芭蕾舞演员高位截肢，却最终坚持成为了一名职业舞者，会怎样呢？如此一来，你的想法就变成了立意。立意就是这样一个平台，一个让你的故事得以展开的平台，有立意，才能让你的想法有成为故事的可能。
2. 人物
写作离不开人物，每个故事都要有一个主角。与你的高中老师所教的不一样的是，主角可以不必是我们喜欢的角色，但你必须将其塑造得有血有肉。
人物刻画的七大关键变量
想一想以下这些潜在的刻画人物领域，不区分先后顺序：
●形象和个性——人们通过以下几个方面来观察和感知人物，其中包括人物的怪癖、特征、习惯以及外貌。
●故事背景——在故事开始前，通过人物身上所发生的一切来塑造人物
●人物弧线——人物如何汲取经验教训，如何随着故事的进程不断成长，如何变化并解决那些令其困惑不已的难题。
●心魔和冲突——这个问题的本质可以阻止人物采取行动，并界定他的观点、信念、决策和行动。例如，害怕结识新朋友，这种恐惧就是一个心魔，肯定会影响一个人的生活经历。
●世界观——一个被认可和接受的信仰体系和道德指南；故事背景和心魔证明了的结果。
●目标和动机——是什么驱使人物作出决定并开展行动，是什么使人物相信这些决定和行动所带来的好处要比任何代价和让步更重要。
●决定、行动、行为——最终的决定和行动是前面全部叙述的总和。
你塑造的人物的所有一切都取决于这个最终的变量，人物的决定、行动和行为所具有的意义和影响取决于你在做出决策或开始行动之前、期间或之后如何处理前六个变量。
人不是那么单纯。我们思考的东西、说出来的话以及做的一切都是全部因素所产生的结果。如果你想让一些血肉丰满、生动深刻、引人注目的人物来推动故事情节，那么你需要把这些因素都融为一体。
3.主题
主题就像是把烟雾收进瓶子里，很有挑战性，但你可以做到。不要把主题跟立意混为一谈，主题是故事中描写的真实的生活。
主题就是故事所讲的内容，以及它是如何与现实生活相关联的，对于生活本身以及生活中的各种难题、挑战和经历是如何描述的。主题可以是一个很宽泛的领域，也可以是对人类生活的某一特定看法。
主题将故事与生活相连。现实就反映在小说中。主题可以是爱与恨、荒唐的青春、商业的欺骗、婚姻的雷区、宗教的真实；是天堂与地狱、过去与未来、科学与自然；是友谊、忠诚、背叛和权谋；是富有与贫穷；是仁慈、勇气、智慧、贪婪、欲望和欢笑。 主题就是生活本身，它体现在故事中，渗透在人物身上，展现在情节中。
4.故事结构
什么在先，什么在后……依此类推，为什么这么安排。不能随意来安排，而是要按照一定的预期与标准编排结构。了解故事结构是迈向出版的第一步。
四个盒子
第一个盒子：第一部分——布局
故事的前20%——25%是四个盒子中的第一个，它肩负着一个特定又关键的任务：对接下来的所有事情进行布局。
第一部分的任务就是通过建立重大危机、背景故事和对人物的同情，来对故事情节进行布局，同时为之后的冲突埋下伏笔的。
从根本上讲，这一部分就是向我们介绍主人公以及他的生活中发生了什么……不是在后来的故事里发生了什么，而是在第一情节点上，主要敌对势力（故事的主要冲突）出现之前发生了什么。
第二个盒子：第二部分——反应
第二部分是主人公对冲突所带来的新局面的反应。让主人公现在就处理问题为时过早。
第二部分是主人公通过行动、决定或犹豫对敌对势力作出反应，也有为了满足新的需要而引出的新的追求。 第二部分里每个场景都是反应。对什么的反应？对第一情节点介绍的新追求、新目标、新危险和新障碍的反应。
第三个盒子：第三部分——向困难发起进攻
在第三部分，主人公开始试图解决一些问题。这就是作品这四分之一部分的内容。
为了达到目的，主人公变得积极主动、勇敢机灵。值得一提的是，随着情况的不断发展变化，主人公也变得更加强大，更能适应突发的危险。 主人公就是从这里开始向面前的障碍发起进攻的。
主人公开始征服心魔，做一些不同于以往的事情，或者至少明白了那些障碍是如何挡住他的去路的。如果想要成功，主人公就需要改变现状。在第三部分，主人公勇气大增，思路大开。他向前方出发了。 当然，这些都不能凭空发生。某些东西，如新信息、新认识，需要加入到故事中，成为主人公由第二部分的“流浪者”、“响应者”转变成积极主动、具有进攻性的“斗士”的催化剂。
第四个盒子：第四部分——解决
第四部分介绍了主人公是如何鼓起勇气、提升自我、想出解决问题的方法的。介绍了为了达到目标，为了挽救大局甚至整个世界，主人公是如何克服内心障碍，打败和战胜故事中的敌对势力，从而获得胜利的荣誉和财富的。
在四部分结构模式的故事中，每一部分都差不多长。你可以减少第一部分和第四部分的篇幅，但这种缺失往往可以在中间的两部分补上。在三幕剧电影结构中，这里所描述的第二、三部分（各自独特的内容在本质上是一样的）合到一起构成第二幕，用好莱坞的说法，叫做“对抗”部分。
5.场景设置
一个长篇故事是由一系列独立周密、巧妙相连的场景所构成的。有时，这些场景是由叙述性故事联结在一起的，而叙述本身并没有资格作为故事的建筑板材——它只是砂浆而已。
但多数情况下，一部电影剧本或小说由40～70幕场景构成，每个场景都是一个独幕剧，有开头、中间和结尾。在剧本或小说（真正的独幕剧除外）的结尾处，故事越来越扣人心弦、越来越紧迫，不断吸引着读者欣赏下面的场景。一本令人爱不释手的书——这是你梦寐以求的目标——要包含气势恢宏的场景，它驱动着你继续走向其他宏大的场景。
6.写作风格
到目前为止，写作最常见的低级错误是矫揉造作、无病呻吟，即便是非常完美的好故事，如果在第一页犯了这种错误，也会被编辑拒之门外。如果写作风格斧凿痕迹明显，偏离故事主题，完全表现自我意识，很明显就能看出这是作家试图将一个百无聊赖的故事写得诗情画意。
写作的风格与个性应该是顺其自然，而不是矫揉造作。作为作家，作为讲故事的人，你的写作征程就是要找到它。
该书作者认为，所有的写作理论与法则，都可以归结为这六大核心技能，将这六项技能运用到故事创作过程中，就能获得构建故事工程中的精髓方法。
另，本篇文章为小编的提取总结，有未尽之处，对本书感兴趣的派友，可自行找来该书阅读。
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