毫无疑问，昆汀是我们这个时代最著名的导演之一。
他的八部标志性作品中的每一部都对电影史产生了深远影响，并以一种全新的电影风格和拍摄手法激励了一代又一代的电影人，这种制作方式被描述为“塔伦蒂诺式风格”。顺便提一下，目前这个词汇已经被正式收入《牛津英语字典》。
所以，是什么让昆汀·塔伦蒂诺的电影如此特别呢？
他经常以图形化的方式表现暴力或者运用非线性叙事结构，但真正让他与众不同的是他从其他电影里“偷”东西的方式。
▲昆汀是如何从其它电影中“抄袭”的？
为了解昆汀偷窃的原因和方式，了解他的背景很重要。
昆汀的电影生涯并非始于课堂，甚至也不是片场，而是一家音像店。他在那里做店员，并以其几乎百科全书般的电影知识而闻名。
换句话说，昆汀从未学过如何拍电影，相反他通过观看电影学会了如何制作电影，这使得模仿成为他灵感和风格的主要来源就顺其自然了。
▲《摩登原始人》
▲《低俗小说》
事实上，如果你看一下昆汀的大部分剧本，你会发现，剧本开头列出了一些电影制作人以及这些故事的灵感来源。
我想这就是昆汀如此骄傲地承认他在“偷东西”的原因，因为他完成了一些其他电影制作人无法完成的事情——创造一些新的东西。
这听起来很矛盾，昆汀的电影有一种原创性，尽管有很多灵感借鉴于其他地方。
这就是为什么昆汀经常被誉为后现代主义的典型电影人之一。
电影中的后现代主义描述了这样一个时代，电影制作人开始质疑主流电影的制作、讲述方式，并开始制作与主流电影背道而驰的电影。
比如：
▲《银翼杀手》（1982）
▲《谋杀绿脚趾》（1998）
▲《搏击俱乐部》（1999）
后现代主义的核心原则之一是：艺术中没有什么是新的，所有的东西都被回收再利用。
《落水狗》可能是从《龙虎风云》中偷来的墨西哥对峙场面，但《龙虎风云》也是从1966年的电影《黄金三镖客》中偷来的。
▲《落水狗》
▲《龙虎风云》
▲《黄金三镖客》
《低俗小说》也不例外，书中充满了对古典电影的引用，尤其是法国新浪潮运动的电影，这是电影史上最具影响力的运动之一。
电影中著名的跳舞场景是受1964年电影《法外之徒》的启发。
编舞很像1963年电影《八部半》中的这一幕。
但这部电影偷的可不只是这些，约翰·特拉沃尔塔的舞蹈灵感来自于1966年改编自《蝙蝠侠》的这一幕。
而乌玛·瑟曼的舞蹈则类似于1970年动画电影《贵族》中的一只猫。
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在电影的其余部分也是如此，电影中的神秘行李箱是1955年美国电影《死吻》的翻版。
当然，这个场景的灵感来自阿尔弗雷德·希区柯克的《惊魂记》。
昆汀的特别之处在于，他从不在一个来源偷东西，相反，他从跨越数十年的多个来源中窃取素材，然后把它们拼接在一起，创造出一些新的东西，这是一种被称为仿制品的技术，是后现代主义的一个重要元素。
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昆汀的模仿之所以如此成功，有两个原因：
一个是他对他窃取对象的理解。
如果你回顾一下昆汀的职业生涯，你会发现他的八部电影都是对特定类型和电影运动的致敬。
《落水狗》是香港犯罪电影的翻版。
而《低俗小说》则是基于非传统的法国新浪潮运动。
《危险关系》改编自上世纪70年代备受争议的blaxploitation films。（注：blaxploitation film指美国70年代，针对黑人观众品味拍摄的黑人剥削电影，利用黑人去诱惑女性、杀掉坏人）。
而《杀死比尔》则让人想起了经典的日本武士和中国功夫电影。
《金刚不坏》向低成本电影致敬。
而《无耻混蛋》则借鉴了二战电影。
他最近的两部电影《被解救的姜戈》和《八恶人》，都是现代版的意大利西部片。
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二是昆汀无缝地融合了所有这些流派和灵感，通过他独特的视觉和写作，这就是他犀利对话的切入点。
毫不夸张地说，昆汀的电影本质上是对经典电影和流派的重新改编。这些电影和流派发生在昆汀的世界里，暴力、不公正、性和讽刺犬儒主义盛行。
昆汀·塔伦蒂诺或许比任何人都清楚，你不必寻找太多的灵感，大多数时候，它可能是我们熟悉的地方。
我的猜测是，对于昆汀来说，他从小就在过道里看着录像带长大，昆汀自豪地扮演了一个电影大盗的角色，只要他能继续把它们做成杰作，这就是我非常乐意接受的偷电影的行为。
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