每周三晚八点，三品课堂准时与您相见。上节课，喻建十老师从整体的角度出发，为我们讲解了水的动与静及其表现方法。本节课，老师将为我们讲解水的具体细节的处理。
1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。
天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。
瀑布在山水画中经常出现，初学时最常遇到的问题是，瀑布应该怎么流下来。山水画的特点有平远、高远、深远，小景画多高远，大景画多深远。
喻建十课堂演示图
画大景时，瀑布上方水平面和垂直面交接的地方一定要见横线，只有见横线，水才能往深处推，如果是斜线，瀑布就是斜立的，视觉上不会产生深远的效果。这是透视的问题，把透视处理好了，视野就推远了，整个画面也就有了深远的感觉。有的瀑布并不是直接顺流而下的，还会有一些小的变化，如遇到石头等物体的阻挡，这些变化很容易处理，按照计白当黑、以实写虚的方法，把效果做出来就可以了。
水口在画小景的时候经常出现。“水口”一般是指水道的出口，由于出口上游的水势不同、出口处的形状不一，再加之与下一个水道的衔接方式各异，于是水口的表现方法也就变得多种多样起来了。我们应该明白的是，水口是靠周边物象“挤出来”的，即靠“计白当黑”挤压出来的。画的虽然是周边的物象，实际上却是在规划水口的形态。所以我们要懂得“知白守黑”的原理，简单地说，就是要一边在笔下画着水口边的岩石坡角，同时眼睛要盯着岩石坡角相夹所形成的水口的形状。
另外，需要说明的一点是，在处理水口上游的水际线时，一定要注意向纵深延伸的透视关系，不要画得让人感觉水面是斜立起来的。在一般情况下，两侧水际线多呈平行对应交错状，而当需要强调水面的水平状态时，要注意其相应的水际线与画幅的上下端呈基本平行状。此外，水口和周围物象的比例要协调，不能太脱节。如果水口画得过大，水势就收不住了。我们画的时候往往把所有的地方都表现在纸上，这样的效果并不好，而应当在适当的地方用一些小树枝、小草等把水口遮挡一下，有藏有露、有虚有实，效果才好。但如果都遮挡了，气势会被极大的减弱，这样的效果是不好的。
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画溪流与画波浪的水纹线要求一样，即线要有弹性，不要软软塌塌的。线形有韧性，水流就显得自然了。
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溪流的发展趋势是靠两岸滩涂的形状挤出来的，这也应用到以实写虚的手法。要注意，溪流固然会有宽窄变化，但差距不要太大，如果差距太大，可以在中间适当加几笔来做湖心岛，这样问题就解决了。所以说，绘画中永远伴随着因势利导，一定不要机械地操作。
以上我们简单讲解了水的画法和一些基本规律，大家只要把其中的虚实关系、有无关系掌握了，也就基本能够把水画好了。然而，大家要懂得，将水作为画面主体和作为山水画中配景时的表现方法是完全不一样的。不可否认，画水比较难，古往今来画水的人，特别是画动态水的人，并不是很多，这就给我们留下了很好的挑战和拓展空间。希望大家不要只关心小桥流水的表现，也可以探索一下长江大海等汹涌澎湃的水，从而拓展新的有利于山水画发展的表现方法。
本节课到这里就结束了，谢谢大家收看，我们下节课再见。
☞瀑布的处理
☞水口的处理
☞溪流的处理
☞临摹的重要性
☞意蕴的分析
☞背景的分析
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