舞厅播放舞曲的顺序

发表于：14-02-08 10:59 [只看该作者]

舞厅交谊舞开场一般是水兵曲子，咚咚咚咚，来一段中四或快四的曲子,就像开场锣鼓一样图个热闹.又似乎像人生吹响战斗的号角，因为一个舞者要忘却尘世喧嚣，在无奈的人生逃避中穿越幸福时光，做一个短暂的自我麻醉，是离不开原动力的，因此音乐不可以不给力。

接下来是一个慢三曲子，曲调委婉多忧伤，尽显人生之路曲曲折折，跌宕起伏，男女牵手，只有紧密配合，方可飘飘欲仙，在高低不平人生之路攀援行进，难得潇洒走一回。

再接下来一般来说就是慢四曲子，似乎舞者人生从波澜不惊中渐入淡定，生活从一成不变的咚哒弱咚哒声中缓缓行进，时光之舟不再翻山越岭，彼岸风景犹在，只是鞭长莫及，一曲慢四，天生我材必有用那个，无奈只是螺丝钉，慢四让人对照自己过去人生变迁，几多感慨，几多沧桑，不客气的说，年轻人跳不了这个舞，嫌他的节奏太慢，其实是他或她生活阅历太浅，不经风雨，无意感受阳光之可贵。当然了，由于慢四舞蹈转基因的变异，已失去其原来的含义，随着物价上涨，舞厅为了节约成本，中国特色的舞厅慢四，舞曲播放时多黑灯，舞蹈艺术在黑灯时刻被多层次需要的人演绎成一个个传说或故事，男女舞者在羞羞答答的音乐旋律陪伴下，耳鬓厮磨，暗渡陈仓，或美丽或丑陋，或高雅或卑鄙，或纯洁或猥琐，或平淡或亢奋，或屈服或反抗，或抱怨或迁就，或激烈或淡定，或新鲜或乏味，这些只有舞者自己诠释了。

慢四一过，差不多就该着快三了，音乐起，咚擦擦，咚擦擦，咚擦擦。。。。犹如狂风暴雨，战马嘶鸣，男女舞者人生华彩乐章就此拉开序幕，男带女随，闪亮登场，似乎人生到了关键时刻，生活一片忙碌，容不得半点犹豫，飞扬的旋律，明快的节奏，旋转的舞台，追逐的脚步，舞场如战场，舞池中每一对舞者都在奔跑，每一对舞者都在战斗，激流勇进，破釜沉舟，催马扬鞭，追赶岁月，一对对舞者，是一对对穿越时空的蝴蝶，一次次跨越，是一个个力与美的组合，一个个旋转，是一株株盛开在静谧湖水中的莲花，舞到深处，深情似火，恰似人生如奔腾之江河，跨过高山，躲过暗礁，一路高歌，拥抱大海。快三不能太多,不能没有.一般是上下半场各一个.快曲子不能连在一起,要让舞客歇气.那么接下来就是比较舒缓休闲的曲子小伦巴或是慢四了，小伦巴是中国人演绎化了具有民族风格的中国特色大众舞，曲子舒缓平静，似行云流水，源远流长，有如戏水鸳鸯，缠绵悱恻，所以舞厅小伦巴又叫情侣舞，尽管也叫伦巴，但无论从曲子韵律，鼓点标识，抒情方式，艺术彰显，含义表达，动作花样，套路组合等各个方面来讲，早已失去了国标伦巴舞固有的含义，男女舞者似一对私奔的恋人，冥冥之中流浪到一片无人的旷野，尽情描绘人生，抒发情感，又似一对情侣，一路寻寻觅觅，在半梦半醒十分，眼望天上街市，美好的生活一览无余，尽在眼前，怎无奈世外桃源总是昙花一现，只有到了曲终人散时，你会浑然发现，想象真的很丰满，现实却又很骨感！一曲下来，给人的感觉，九曲回肠，但就像渔夫和金鱼一样，一路走来，又回原点！

小伦巴完毕之后，一般就该拉丁舞出场了，一般是上下两个半场各一个，目的是为了照顾会拉丁那些自认高雅舞蹈一类同志的舞蹈情绪和心里，你想想吧，如果一个舞厅没有拉丁舞，这部分人要作为客源将严重流失，大镜子前你就看不到那些特殊人群了，虽然鄙视你的人少了，但对舞厅老板来说，收入也少了，这可划不来，要想法留住这些人，老板才不管谁对你翻几个白眼呢，谁吐你几个呸呸呸呢，所以一般舞厅都有一到两个拉丁舞，拉丁舞也不是哪个舞曲都可以随便播放的，一般都是恰恰，或桑巴，要么就是牛仔，什么斗牛啊，国标伦巴啊，太专业的几乎很少播放，老板也知道你也不怎么会跳，所以干脆这一类曲子时间很短，但必须指出的是，舞厅的拉丁舞和国标拉丁舞已经不可同日而语了，几乎不是一个概念，舞厅里的拉丁正在发生变异，男女舞者花样简单，动作幅度较小，由于舞厅人多，做标准动作几乎不可能，所以拉丁舞里牛仔也好，恰恰也罢，中国普通交谊舞者只似乎只是为了踩准点，有的把自己水兵或吉特巴等其他舞里学到的花样，通过嫁接移植，用到了舞厅拉丁舞里，东施效颦，活像一对对小丑，尽管这不是你的错，但你被那些专门学拉丁的严重鄙视，也不足为怪了！严格说来，拉丁舞有其深刻的舞蹈渊源和文化背景，跳个拉丁容易，但跳出那个味道没有功夫和舞伴是不可能的，在交谊舞吧里，一些女士总说自己爱跳交谊舞中的拉丁舞，还说跳的还怎么怎么好，初看人家和咱这些跳普通交谊舞的不是一类人，似乎要高级一个层次，而后又说自己在舞厅从不固定舞伴云云，似乎好像人家多么高雅，多么神圣，道德水准多高尚，你别听这些女的瞎扯，其实她是狗屁不通，谎话连篇，自相矛盾，难圆其说，拉丁舞都有固定套路和舞伴，要经过长时间磨合才可以配合默契，一个阿拉曼啦或一个纽约步，专业舞者要练习半个月或一个月才有点眉目，我真不知道群里那些舞林女豪杰，究竟是受了什么样的先进性教育，同一个陌生人牛刀初试，便可以见血封喉，纤纤细手还没有被男士暖热，便可以威震天下，让各路舞林高手俯首称臣，姐也太传说了吧，莫非是芙蓉姐姐演新舞林外传？

在舞厅里，一曲拉丁完毕之后，接下来通常是吉特巴，这是目前普通交谊舞中国人最具争议、洋舞改制最不成功，留下问题最多，普及教育最不成功的一个典范，大江南北，长城内外，大家都在跳，各位大师铺天盖地通过网络都在教，但基本上是都在吹，且是各吹各的调，各路豪杰，门派林立，虽有华山论剑，但难能一统天下，有人说鸦片战争一声炮响，帝国列强的铁蹄便开始蹂躏中国，从那时起，洋鬼子门在蹂躏之余，就跳起啦吉特巴，这种说法我不大相信，也未有考证，但我认为传到中国至少也有100多年了，只可惜，这个舞会跳的人不多，你也不用听那些砖家叫兽的瞎比划，严肃的说，到现在这个舞究竟怎么跳才算对，争议很大，因为连怎么踩点都成问题，听鼓点和节拍：洞达洞达洞达，它没有慢四的弱拍，也不像水兵那么咚咚咚咚在刚劲有力，从始而终，这样有人六个节拍走四步，有人走三步，有人走六步，天津人说北京人不会跳，北京人说天津人不会跳，北京人、天津人又看不上南方的三步踩，走四步的脚跟到脚尖，走六步的脚尖到脚跟，走三步的只踩重音点，所以吉特巴曲子一放，那就热闹了，说得体面点叫八百诸侯，百家争鸣，百花齐放，说的难听点就像三打白骨精里的片段，很热闹，很给力，很难看，很洋相，走四步的脚跟到脚尖和走三步踩的一搭手，就说走三步的不踩点，走六步的脚尖到脚跟和走四步的脚跟到脚尖没比划几下，就各自在一通抱怨声中分道扬镳，作鸟兽散了，究竟怎么跳才对，只好问专家了，此砖家如是说，却又被彼砖家背后拍砖，反正都说你跳得不对，让专家表演一番的必须承认人家确很专业，的确跳的没个挑，只可惜太专业了，普通大众怎么也学不会，这就是目前的吉特巴之现状，好在标准虽不统一，但没有阻碍舞者探求真理的步伐，大家在相互耻笑中自得其所，自得其乐。有人说吉特巴来源于二战，是一个在诺曼底登陆的被德军打瘸了腿的一名少校发明的，他虽然腿瘸了，但生性乐观的他，也像其他水兵一样每天都在颠簸不平的甲板上跳水兵舞，一开始还有人笑话他跳得不对，太难看，但天长地久，大家带着宽容忘记了他舞姿的滑稽，默认并保留了他的舞蹈所蕴含的坚强和魅力，久而久之，不断演变固化，就是今天的吉特巴，具有讽刺意义的是今天的我们却在一片争论中忘记了舞蹈初衷，谁也不肯让步宽容。又难整合统一。

舞厅里还有一支曲子就是探戈，起源于西班牙，流行于南美，尤其以巴西、阿根廷为最，探戈步伐整齐划一，多托步和滑步，节奏有棱有角，爱憎分明，是非香臭，一目了然，快慢有序，斗志昂扬，男女舞者在行进中相互制约又相互支撑，舞池中相互搭台唱戏力争取多给对方展示的机会，彼此又有所牵制，真像一对过日子的夫妻，彼此在重复昨天的日子中，紧张有序，劳逸结合，文武之道，一松一驰，给对方适度的利空间但又不是绝对自由，让舞伴飞但一定要他牢记回家的路，男舞女随，双方眼神在左顾右盼中，相互体会一种酸溜溜的幸福感觉，平凡的日子正是因为有了心仪的人，美丽才能在岁月如歌的旋律再掀高潮。

“咚的一声锣声响，不知何处是故乡！”

曲终了，人散了，回家吧！