讲堂 作者简介 杨逸明，1948年8月生于上海，祖籍江苏无锡。上海师范大学中文系毕业。当过工人、教师、干部。第二届和第三届中华诗词学会副会长。现为中国作家协会会员、中华诗词学会顾问、上海诗词学会副会长、《上海诗词》主编。已出版诗集《飞瀑集》、《新风集·杨逸明卷》、《古韵新风·杨逸明作品集》、《路石集·杨逸明卷》等。
杨逸明·晚风随笔之21辑
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杨逸明《晚风随笔》连载·第21辑
我们读古人的诗，总觉得作者是活的。我们读很多今人的诗，反而觉得作者是死的。古人能原创首创新创独创，今人却往往拾人牙慧人云亦云亦步亦趋。辛弃疾说：“恨不跃身千载上，趁古人未说吾先说。”为什么？因为古人说过了，我就不能也不必再重复说了。而当代很多诗人，却是“幸得生于千载后，趁古人说过吾重说。”黄庭坚说：“文章切忌随人后。”当代一些诗人却是“诗文恨不随人后”。萧子显在《南齐书·文学传论》里很不满意诗歌“缉事比类……或全借古语，用申今情”。但我觉得借古语申今情还不算什么坏事，很多人借古语申古情，甚至借古语还申不出情，毫无灵气生气，真不像活人写的哩！
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杨逸明《晚风随笔》连载·第21辑
用文言文写文章，甚至洋洋洒洒，文采斐然，当然是读书多学问好的表现。但是如果文章的思想见地平平，或者重复一些常人能道的观点，那么依然不是什么惊天动地的好文章。他们只是一些驾驭语言文字的熟练工而已。有些学者教授，写诗著文三坟五典之乎者也，却写不出真知灼见，诗文没有一点思想的火花。实际上他们还是没有读懂古人诗话所说的“不关堆垛”的道理。许多传世文学名作竟然是由低学历作家创作，再由高学历的理论批评家去说三道四。会生蛋的母鸡不一定很肥，母鸡太肥了反而不生蛋。
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杨逸明《晚风随笔》连载·第21辑
险韵窄韵，如江韵覃韵盐韵咸韵，韵部中字不多，而且组词也少，虽然难写成诗，但有时动一下脑筋，并非无从下手。所以有时更被人喜欢用来显摆一下自己的才情，但首先必须是你得有才情。像是小小一个蹦床，玩得熟练也能蹦出几个高难度的既惊险又精彩的动作。又像是在钢丝上走来走去，还要显摆一些不断赢得喝釆和掌声的姿式和造型。如果在蹦床和钢丝上做出的动作不精彩，甚至还很难看，那就不必丢人现眼啦。
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杨逸明《晚风随笔》连载·第21辑
艺术博物馆和工艺品展销公司是两码事。唐诗宋词已陈列在博物馆里，当代诗词创作大多还在展销公司叫卖。前者是艺术，后者大多是工艺商品。当代诗词创作要争取进入当代艺术精品博览会，就要创作出有当代精神面貌的作品。但很多当代诗词作者一味泥古仿古制造假古董，始终跳不出膺品范畴。
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杨逸明《晚风随笔》连载·第21辑
某大教授对新词语入旧体诗很不认可。他读了我的“小楼停泊烟云里，零距离听春雨声”之类的诗句很不以为然。说“零距离”不能入诗，因为“他们不会同意”。我诧异地问这个“他们”是谁？他说是写当代文学史的学者们。听他言外之意当然也包括他在内。我恍然大悟：原来我们写诗是先写给“他们”看的。除了宣传出版部门在为我们把政治关，还有这批“他们”在为我们把艺术关。如果这两拨子人通不过，谁都是在白写。“他们”两夫当关，万夫莫开哩！我特记录下来，在这里给所有写诗的人提个醒。
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“自信诗笺非落叶，掷江成石不随波。”杨老师一位特别接地气的诗人，创作上主张传承创新，有时代感，情感之真挚质朴满溢字里行间。杨老师不仅潜心诗作，更是一位与人为善，乐于助人，善于培养青年，奖掖后学的诗词教育家。
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