最高理论：人笛合一的境界
不好意思，我还没有达到这个境界……但是撬不动地球，提出撬动地球的理 论还是可以的嘛。要达到这个合一的境界的前提是人、笛分开。什么意思先别管， 听我列举一些事实。
人生气的时候，激动的时候，说话声音往往会很大，语速加快，个别人不用 剧烈运动都会面红耳赤还呼吸急促；情绪低落的时候，气息不足，说话声音不大； 紧张的时候小心翼翼，大气都不敢出。如果你点头说“嗯，是这样的”，继续往下看，这些事实说明一个问题，情绪变动的时候，气息也会很自然地随之改变， 不需要你去刻意控制。
再举一个例子，左手画方右手画圆，也就是左右互博，很遗憾，这一招在游 戏《金庸群侠传》里头，只有智商低的人才能练，相信大家都做不到吧，也就是 说，一心不能二用（其实真的有人可以这样，但不是真的智商低，有这种特异功 能的不在本教材考虑之内）。
如果你也同意这一点，那我就告诉你我对吹笛子的理解：感情影响着气息， 哪怕气息只有微弱的变化，打在最佳点上，最佳点上气息的变化引起了笛子声音 的变化也不一样，从而反映出人的感情。（反过来欣赏曲子何尝不是这样，去体 会旋律微弱的变化，那样更有韵味。
就好像看人一样，同样一句话，同一个表情，变了一点点，你都可以觉察出 来，犹如强颜欢笑的人，从笑容中，你会看到哀伤)。
但是你的思想要和感情合在一起，不然你去想笛子，那你的精神就不能集中 在感情上去了(俗称走神)。
所以，要做到这一点，你必须把最佳点找得很熟，不用想，气息都能吹到这 个点上，也就是形成了一种条件反射的感觉，变成了一种自然状态。“条件反射的感觉”这一点很重要，以后的基本功训练都是围绕这个来的。
气息讲清楚了，手指头就好说了，动手指决定着节奏。
每个人心里都会有个节奏，关键是你在想该动那个手指头的时候，你就不会 去想这个节奏，节奏就乱了，或者说和你心里的节奏不一样了，所以也要练成条 件反射的感觉，心里面觉得该动哪个手指头了，千万别迟疑。
技巧，也是一样，练得随心而出的时候，技巧就会显得轻灵自然。吹曲子， 要表达出内心的真实感受，不要太做作，君不见某些歌手唱歌唱得面部扭曲，一 副很受伤的表情，正常人看了会是怎样一种呕吐的感觉啊。
对于流行歌，我想说，你按你心中的感情来吹，不用刻意去管气息节奏技巧 什么的（当然，如果有大问题的除外（比方说你吹完一曲，别人完全不知道你在吹什么），检验方法看具体教学内容），觉得好听才是最好的。对于传统乐曲，能流传下来，都是大家们精心修改过的，我不建议大家随便吹。
在此提供一个方法供大家略微参考一下。先多听要学的曲子，揣摩一下作者 的意境，再自己试着吹一下，然后一句一句地对比作者的曲子，看看他的气息，
节奏，技巧和你吹的有什么不同，通过比较这些不同，相信你会对这首曲子为什 么要这样写有个更深的了解。你体会到作者的感情以后，融在自己的感情里，再 来吹这首曲子，感觉就会不一样了。
这个理论就像一个导航灯，无论有什么问题，都要以这个达到这里所说的自 然为标准。
有的曲子比较难，达不到合一的境界从两方面找原因。一是，没有理解曲子 的意境，比方说用强有力的感情去吹春江花月夜。二是，理解了，可以想象到是 什么感觉，就是做不出来，没有功力配合自己的感觉。比方说想用欢快的吐音， 结果一吐就乱了。
这个理论抽象得让人觉得是废话，但是我不得不说，不然大家不好理解我的 教学安排。也许你现在看得一头雾水。
没关系，以后还会提到这个理论的，它可以帮忙解决一些实际问题，相信在 不同层次上对这个问题有不同的理解。那怎样才能达到这种条件反射的感觉呢？ 有一条捷径——长音。
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