响应速率
响应速率是指材料接收到的能量后，再传递出去的速度。
被弹动的琴弦将能量传到琴桥，琴桥使面板发生振动，琴箱最后将加工过后的振波传送到耳鼓。
为了能有良好的连锁反应，制琴师必须设计高输送效率的系统，并且使用能够有利于这些振动能量传导的材质。
以面板为例，为了对琴弦所传递的振动有快速的响应速率（频动反应），面板就必须要选取能做得轻盈、够坚硬、韧性高、内部阻尼较低的木材。
音列组成
人耳所听到的吉他声音都并非由单一的频率所产生，即使单一的拨弦所产生的声音也是基音和多种谐音（不同类型频率的波组成）组成的声音，即琴音由基音和一系列泛音组成（即使是乐理中所说的“单音”也是如此），因此我们听到的每一个声音都至少是多个声音所组成的一个音列输出。
内部阻尼
材料阻尼在材料学中又称内耗，是指材料在振动时由于材料的晶粒相互摩擦等内部原因引起的机械振动能量的损耗现象。
通常用损耗因子或阻尼比来表示该材料的阻尼大小，材料阻尼特性与材料的内部组织和结构有关。
每一种材料都有着不同内部阻尼：木材的汗水率、木材的组织结构、琴枕的材质、组织的致密性（还有琴码、音梁等等）的不同，都有着较大的阻尼差距。
这就是为什么楚门吉他会特别关注吉他身上的降阻尼系统的设计，而其中典型的是琴枕对音色影响至少高达30%，采用橄榄油浸泡牛骨上下枕的工艺就是为了让牛骨的组织结构更为均衡、致密，起到减少内部阻尼，提升传导效率。
开声
开声是让新琴的木质纤维在一个阶段内通过合理振动，进行合理的排列，从而产生密致的共鸣，达到稳定状态。
通俗地说，开声就是吉他从全新的状态，经过一段时间的演奏而使声音不断改良的一个过程（可以借助机械中零件的不断磨合来参考理解）。
开声过程（例）：长时间的弹奏使吉他经常接触外界，加快了琴身内部剩余水分的蒸发。使吉他的木质更加的通透，更多的木头小孔洞好比一个个小音箱，可以更充分的为声音提供共振的场所。经过长时间的弹奏磨合，吉他面板的琴弦共振达到比较完美的平衡点！
开声的效果主要表现为：整体音色品质的提升，低音浑厚高音清脆，吉他的延音会更长，声音过渡更连贯；音色更加饱满通透有劲等。
声频特性
声频，任何正常可听声波的频率，指大约在20到20000赫兹之间范围内的任一频率。
对于人的听感而言，低频在乐曲中是重要且不可或缺的组成部分，它在整个声频段的平衡是听众坚持把曲子听下去的基本条件，因此能做到低频下潜出色的吉他，是会更受青睐的。
而每种木材对不同频率的响应的能力是有所不同的，而这些对应的能力就是每种木材不同的声频特性。
如桃花芯，对中低频的响应效果好，高频则会发散；而枫木则有着优异的高频响应性能；玫瑰木有着“天然混响器”的称呼，往往对各个频道的调和、响应能力都表现得相对均衡。
楚门吉他代言人之一 Kris Schulz
声音叠加
这和上文所提到的声音音列的概念有很大相似性，不同之处在于声音叠加更多是指已经产生了人能所听到的声音感受的表达上，而音列则侧重于人耳未能辨别的频率上。
例如：吉他箱体作为共鸣箱而发声，但面板和背板因为所选的木材不一样、音梁结构也不一样，所以面板和背板所调节出来的声音可以理解为两个不同的声道，两种声音在同一个箱体内再发生叠加，最终成为了我们所听到的声音。这点可以理解为两把吉他同时在弹不同的音所产生的和声混搭的叠加效果。
共鸣叠加
发声器件的频率如果与外来声音的频率相同时（即音调相同），则它将由于共振的作用而发声，这种声学中的共振现象叫作“共鸣”。
共鸣叠加属于声音叠加的一种，有些吉他除了吉他箱体共鸣外，还通过结构设计来增加共鸣效果，如将回线进行反贴、在音梁中开槽孔等，这些小腔体结构同样能对声音进行共鸣加工，所产生的共鸣效果和大箱体的共鸣效果进行叠加，使得最终的共鸣声音更为之饱满。
声场
声场是指媒质中有声波存在的区域。
描述声场的物理量可以是声压、质点振动速度、位移或媒质密度等，它们一般都是位置和时间的函数。
声场中这些物理量随空间位置的变化与随时间的变化间的关系由声学波动方程描述,解出声波方程的满足边界条件的解即可知道声场随空间的分布、随时间的变化及能量关系等。
简单理解，吉他弹起，即使是同一个音，你站在不同位置、或相同位置不同时间点中你所听到的声音感受是不一样的。
而关于声场问题，民谣吉他中常见于在开了侧音孔的吉他身上的讨论，而讨论的立场基本上表现为以下两个主流观点：
一：给乐手更直接、快速的声音反馈，从而有更好的声音体验；
二：因为开了侧音孔，气流被分散了，造成了饱和度下降和声场不足。
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