古玉神韵是一个形而上的难以用语言表述的范畴，然工、型、纹、沁皆有神韵可赏，如果洞察其壶奥则心领神会，如果不得其门而入则视而不见。
仅工艺而言，古玉今工堪称天壤之别。如果细心品味，古玉工艺上的精益求精往往令今人叹为观止，其神韵跃然而出。
徐州博物馆《天工汉玉》厅展出的的一件蟠龙玉佩（图1）就是这样一件神韵毕现的古玉饰件了。
图1
体积仅长5cm宽3.9cm厚0.7-1cm、重仅18g的超小件，如果不刻意关注，可能都难以进入视线（图2）。
图2
而让人难以想象的是：在如此小而薄的玉料上，汉代玉作匠人竟然雕出了神态各异、活灵活现的一主二辅共三条螭龙（图3），这种高超的雕琢创意虽非绝无仅有，但也属破天荒的大胆构思。
图3
特别绝妙的是：在此小小的、不足20平方厘米的玉佩上，玉工技匠竟然将圆雕、镂空雕和浅浮雕等三种雕琢技法糅合运用，达到了雕琢技艺的高度圆融统一，使螭龙神态表现得淋漓尽致、惟妙惟肖。
（1）主体纹饰螭龙1
主体纹饰螭龙占据了整个画面大约七成的位置空间，从点睛之笔的龙首圆雕起、逐步过渡到龙身的镂空雕和龙尾的浅浮雕，螭龙张力十足、傲视沧穹（图4）；
图4
圆雕龙首是工艺神韵之所在，在仅仅大约不足0.5厘米的圆雕料体上，雕琢出嘶吼的龙口兽牙、怒目圆睁的龙眼、警觉贴颈的兽耳，应有尽有纤毫毕现，神态昂首怒吼（图5），如此微型圆雕堪称玉之神韵、难不叹为天工！
图5-1
图5-2
（2）辅助纹饰螭龙2
主体纹饰之外安排两条辅助螭龙纹饰作为呼应，其中辅助纹饰螭龙2在主体纹饰基础上用镂雕形式体现，露出龙首和龙颈，龙身部分被主体纹饰遮挡，并在主体纹饰螭龙下方穿出了尾部。辅助纹饰螭龙与主体纹饰螭龙背首相望，用以凸显纹饰的张力（图6）。
图6-1
图6-2
（3）辅助纹饰螭龙3
另一辅助纹饰浅浮雕螭龙，呼应平衡，使整个雕琢画面整体和谐统一（图7）。
图7
整件佩饰的工艺难点仍然在圆雕龙首部位。古工圆雕、浮雕皆用管钻取料、镂空雕也用管钻打孔定位（参见《古玉学步（191）：高古浮雕看减地再识浮雕老工艺》），由于圆雕深度难以打磨尽净的关系，底部残留管钻痕历历在目，是又一件非常难得的出土古工艺标本（图8，参见《古玉玩味（80）：浮雕透雕巧作工管钻留痕显灵动》）。
图8
惊叹：直径仅约1毫米左右的钻孔，钻管究竟是用的什么材料呢？
此玉佩为1986年徐州北洞山楚王墓出土玉器之一，很有意思的是：在发掘简报中描述为骨制品，博物馆展厅描述为玉制器，网页说明：“以透闪石制成，由于受沁呈鸡骨白，上有黄白色包浆”。
王玉时代心存敬畏，巧夺天工神韵毕现（图9）。
图9
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