这种设置在拱顶转折处的垂饰(Pendant) 是一种完全的装饰结构，从垂饰端头一直延伸到拱顶上的花纹将两部分结合起来，垂饰的设置同时也避免了拱券的单调感。
这是一种最简单的栓系设施，通过手动操纵，通常不需要钥匙或锁。插销(Latch)上雕刻的图案以简单的纹饰为主，通常要与大门或所在建筑的装饰风格相一致。
建筑中所应用的装饰图案也可以成为日常生活中各种用具的装饰图案，还可以根据不同材质的特性给这些装饰图案搭配纹饰，使之与整个建筑达成风格的统一。图示尽端木雕装饰来自英国萨默塞特的特鲁尔教堂( Bench ends, Trull Church, Somerset)。
意大利的哥特式风格总与拜占庭或是其他风格相混合使用，而且对意大利地区的影响也不大，其主要成就体现在世俗建筑上。马赛克铺地上四叶草的样式以及更自由的图形和色彩变化也是一大特色。图示为意大利卢卡大教堂1204年大理石马赛克地面装饰图案( Italian Gothic marble floor mosaic, Lucca Cathedral, 1204)。
博斯(Boss)是对设置在柱子、肋线或横梁交叉处装饰图案的专门称呼，其主要功能是利用这些精心雕刻的花纹来美化交叉处。博斯的雕刻题材非常广泛，最常用的是人头、花朵或刻意突出的标志性图案。图示博斯来自梅尔罗斯修道院(Melrose Abbey)。
这种支架被设置在屋顶或楼梯下的起拱点连接处，作为一种细部装饰。建筑中出现的支架也从侧面反映出建筑的风格，因为不同风格时期都有特定的装饰母题，犹如古罗马时期的苕茛叶饰一样，有着那个时代所特有的雕刻手法和表现手法。
圆形与交叉结构形成强烈反差，在圆形中心及四周的装饰动感的叶片，使整个图案如同正在行进的车轮。图示博斯来自赫特福德的圣阿尔本修道院(SL Albans Abbey Church, Hertford)。
编织形式的图案需要很高的雕刻技术才能完成，这种图案可以通过深浅的不同雕刻手法而产生凹凸的变化，使平面的花饰变得有立体感。英国苏赛克斯波克斯歌教堂早期风格博斯( Boxgrove Church,Sussex )。
在墙壁上凸出的肋架交叉处的石雕装饰，在英文中的术语称之为“boss”，专门指这种处于肋架交叉处的装饰，而采用人物形象装饰的博斯，其人物形象多来自圣经。
此处的装饰被处理成四个怪兽头的形式，尤其是怪兽的眼睛部位雕刻得最为传神，这种雕刻使结构本身仿佛也带有了表情一般。
横梁、肋架交叉处经过雕刻的石头工艺品装饰，以四叶饰为中心，向外伸出的四枝叶片正好位于梁架结构缺口的空白处，使结构的交叉处形成一个近似于圆形的图案。
这是一种比较巧妙的装饰方法，上半部分利用结构本身分隔的层次设置装饰物，下半部分则使用连续的图案，上下结构本身产生对比。图示博斯来自英国默顿学院(Merton College, Oxford)。
锥形的尖梁托与奇特的叶饰相组合，仿佛是一支燃烧的火炬，虽然垂饰的组成元素和雕刻手法都很简单，但其效果却非常具有动势。图示梁托来自牛津北摩尔教堂(Northmoor Church, Oxford c.1320)。
梁托上的花饰用了很深的雕刻线脚，使整个梁托显得很剔透，而端头部分的王冠形花饰则表明了建筑的尊贵。在许多建筑中，镶嵌在建筑之中的专门的标志性装饰图案是非常重要的，包括家族的印记、特殊的专用图案等。图示梁托来自牛津基督教堂( Christ Church, Oxford 1638)。
由四瓣花朵组成的十字形花饰，其外围大体呈圆形，与顶部三角形的拱肋相互搭配，通过形状的变化使简单的图案富含变化，增加表现力。图示梁托来自林肯郡圣本尼帝克特教堂(St. Benedict's Church,Lincoln C. 1350)。
随着技术的提高，尖塔越造越玲珑，大量细长的尖拱券使高塔变得岌岌可危，似乎随时可能倒塌。随后，扶壁也开始向着这种风格发展，整个建筑都重得轻盈和通透起来。图示尖塔来自1500年圣史蒂尼布里斯托尔教堂(St. Stephen's, Bristol c. 1500)。
这种设置在屋顶，主要用于通风和透光的突出物又被称为灯笼式屋顶(Louver)。这种小屋顶通常是室内壁炉通风的烟囱，在中世纪的英式住宅中很多见，而且灯笼式屋顶还可以制作成可以调节的活动形式，既遮挡了风雨又保证通畅。
在门或大窗户的横楣上所设的这种突出的小窗称为气窗，也有的设置在屋顶上称之为顶窗(Transom)。这种窗通常-一年四季都开着，主要为建筑内部提供换气的功能。
垂直哥特式建筑的顶部耸立着来自扶垛、屋顶和窗户顶部的众多尖塔，而细长的拱窗也和这些尖塔一样，使顶部给人的的感觉要远大于实际高度。虽然尖塔和拱窗上都布满了雕刻的装饰，但这些装饰却从属于那些特意强调出的窗棂、细柱和尖塔竖直的线条，因此整个立面在富于层次感的同时并没有失去其垂直感。图示来自萨莫塞特汤顿地区圣玛利马格达伦教堂中的锯齿形墙(St. Mary Magdalen's Church, Taunton, Somerset: Battlements of tower )。
在哥特式教堂的外部，无论在建筑的立面、各个端头还是扶壁上都设有细而高的神龛。尤其是作为扶壁上的尖顶饰(Tabernacle finial to a buttress)更是被普遍做成壁龛的形式，还往往要在龛内雕刻各种宗教人物或国王或主教的雕像,是建筑中一种纪念性非常强的组成部分。图示神龛来自诺桑普顿的埃里亚女王教堂(Queen Eleanor's cross,Northampton 1294)。
在教堂建筑中设置间隔围栏的目的是从整个教堂中区隔出块相对较小的特殊空间。起间隔作用的隔板同建筑中的拱券的形式是相同的，其风格自然也与建筑中的拱券相一致，但这种间隔板通常用木材制作，以方便移动。图示为英国南部伯克辟发非尔德教堂的垂直式隔板(Perpendicular style Screen)。
从正下方处观赏垂饰时，它会与所在平面融为一体，而底部垂饰的端头则正好位于纵横的顶部网格线中心，如同镶嵌在其中一样。
在人们还没有找到有效支撑沉重的石质拱顶以前高大的教堂和修道院建筑都使用木架构屋顶形式，图示的梁架结构称之为托臂梁屋顶结构，从墙体上伸出梁架系统层层递进，将推力过渡到了墙壁上同时也造成室内众多精美的垂柱形式，这种木结构的屋顶尤其以英国为代表。图示屋顶结构来自英国中南部牛津基督教堂修道院(Refectory, Christ Church, Oxford)。
以装饰风格为特点的哥特风格装饰主要体现在对细部的处理上。图示大门虽然形式简单，但其三层的门拱却遵循着由简入繁的规律装饰，最外部拱券还使用了半圆形线脚，整个大门的装饰虽然简洁却处处体现着精心的规划与安排。
木构架的哥特式建筑，是英国哥特式建筑中最富有特色的一种类型。英国木结构的教堂有着各式各样的结构，这种托臂梁的屋顶桁架上可以雕刻尖拱窗和壁柱装饰，在悬出的梁臂上还可以雕刻一些垂挂物装饰，犹如悬挂在空中一样。图示为英国伦敦14 世纪修道院上部餐厅托臂梁屋顶桁架结构(Truss of Hammer-beam roof, The Upper Frater,London,Britain 14th cent.)。
教堂中圣坛底部的楼座(Rood Loft), 在此空间的中心摆放着钉在十字架上受难的耶稣像、圣灵三位一体像等供祭祀的塑像。这里也是教士向人们宣读圣经和传道的场所。图示为13世纪圣丹尼斯修道院楼座样式( Abbey of St.Denis 13th cent.)。
图案使用了透雕与浮雕相结合的方法雕刻而成，因此立体感很强，图案本身复杂的雕刻手法同玲珑的花瓣起遮盖住了横梁的交叉处，是一种独特而精美的装饰图案。图示博斯装饰来自英国沃明顿主教堂(Warmington Cathedral)。
这是在支撑拱的墙面上做出的壁柱形装饰(Respond)，大多都将墙面上承受重力的一端做成壁柱，在哥特式建筑中，壁柱通常做成很多细柱组合在一起的束柱形式，还能产生丰富的层叠变化。
顶端带有尖角的拱券(Pointed arch)是哥特式建筑的主要特征，而拱券上多层的拱券形式则早在罗马风时期就已经出现，粗大的墩柱也是早期支撑供券的主要承重结构。其实许多建筑特点是早已存在的，正如哥特式建筑中的十字拱、扶壁也很早就已经出现了一样，只是囿于结构的原因没有被组合在一起。
拱券之间或拱券与其他结构之间总会形成一个三角形的区域，这个区域就是拱肩(Spandrel)。中世纪的建筑中，拱肩常用的装饰花纹就是图示的这种称之为窗花格的装饰图案，这种装饰图案采用了线刻和浮雕的手法将不同的图案分出层次，其设置如同嵌板，通常两边拱肩的装饰图案是相同的。图示拱肩来自英国伦敦威敏斯教堂( w estminster Abbey)。
这种拱券呈锐角形的尖拱券形式(Lancet)，是英国哥特式建筑风格，被广泛应用于窗、门和建筑主体结构当中。与尖拱券相搭配的支柱也细而高，这种组合使得建筑更显挺拔。图示锐尖拱来自西敏寺修道院( Westminster Abbey )。
这种大多用陶瓷或大理石制作而成的器具，通常都依照人物或动物的面部形态，而且形象和表情都十分怪异。图示人面形装饰(Persona)多设置在排水管端头，还可以做为屋瓦的装饰。
为了排出建筑或管道、沟渠中的水而设置的出水口(Spout)。这种喷口所处的位置要比滴水口广泛一些，但其功能是一样的，因为作为建筑的中低部分或水管、沟渠的出水口，要相对简洁一些。图示喷水口来自北安普顿郡林区教堂( Woodland Church Northamptonshire)。
这是装饰风格的哥特式洗手池，独特的拱券形式称为火焰拱，是由两条曲楣和反转的曲楣构成，这种拱券从法国火焰式风格而来，在15世纪时曾流行于各地。
由于很好地解决了斜向推力和侧推力的承重问题，建筑顶部的承重力大大增强，使得在顶部设置高窗成为可能。这些高窗(Lanterne) 可以直接为底部的殿堂采光，也是增加建筑高度的有效途径，同时为哥特式建筑顶部的高大尖塔结构做了有益的尝试。
在世俗性哥特式建筑外墙的扶壁上设置的部分称为摊垛(Amortizement)，既是整个建筑外部的装饰，又是顶部的排水口。高高耸起的摊垛还可以有效地支撑建筑顶部重量，而摊垛本身精美的造型也是建筑顶部最好的装饰。
面容恐怖的滴水嘴形象大多来自于圣经故事，教堂中经常雕刻一些以地狱或天堂情景为题材的作品，用这种形象的对比来阐述宗教教义。图示滴水嘴来自英国牛津大学默顿学院小礼堂上部。
这个小窗体现了哥特式建筑的几大特点:尖拱、退缩的壁柱和细而窄的窗形。向后缩进的窗子与细窄的窗框都渲染出教堂内部神秘的气氛，随着哥特式建筑结构的成熟，这种细窄的窗形逐渐被大面积的玻璃窗所代替。图示窗来自英国剑桥基督学院小教堂内( Jesus College Chapel, Cambridge C.1250)。
三连拱的窗户形式面积较大，这种窗户的出现不仅说明人们已经很好地解决了尖拱的承重问题，同时也解决了建筑整个的承重结构问题，才有可能在墙上开较大面积的窗。哥特式窗口面积的扩大也是其内部结构成熟的标志之一。图示窗来自1220~ 1258年修建的英国索尔兹伯里大教堂(Salisbury Cathedral 1220~ 1958)。
早期哥特式中的雕刻图案注重写实，但15世纪之后则偏重于表现那些轮廓不规则的植物，雕刻图案变得更加抽象，充满变化。这种植物图案以各种形式的重复形象组成连续的装饰图案，其雕刻的表现手法也因所处位置的不同而有所不同。图示十字梁檐口装饰图案(Cornice of rood screen) 来自萨默塞特的特鲁尔教堂(Trull Church, Somerset)。
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