李可染山水作品中的逆光画法

李可染，中国近代的著名画家。画家齐白石的弟子。

尤其擅长山水画，他的逆光画法更是突破了前人的绘画技巧。

中国山水的传统山水画法，直接以写意为主，光线对画面的表现不突出，即使表现光线，也基本已顺光为主。而李可染通过丰富的写生实践，创造性的将逆光下的景物呈现在纸面上，开创古人之无，令人耳目一新。

《漓江山水天下无》--- 李可染

以画作《漓江》为例，阳光从群山的背后照过来，洒向江面。光线从背后和侧面逆向照射，使整副画面显得异常生动。

南齐时代，谢赫在他的著作《画品》中，第一次系统性的提出了一个绘画理论体系框架。即谢赫六法。

谢赫六法提出后，即成为中国古代美术理论最具稳定性、最有涵括力的原则。李可染的山水画作可作为“气韵生动”的典型代表。

逆光画法下的山与树及其生动，唯一令人诟病的地方就是整幅画面显得比较暗一些。在文革时候，此种画法的表现受到了打击，被批评不符合当时热火的社会实际。

《万山红遍》--- 李可染

在当时社会背景下，李可染因此又创作了系列画作《万山红遍》。（取自毛主席的《沁园春·长沙》）依然是逆光画法，只是将黑色换成了红色，轰动一时。

除逆光画作，继而也衍生出侧逆光画法。《万山红遍》确实是一组杰作。唯一的挑剔之处就是红色过于单一，无层次变化。

画家马天云的画作《秋瀑》，即是侧逆光画法的一个代表作。同时注重了笔墨的浓淡干湿，层次运用，也是一副优秀的作品。

《秋瀑》--- 马天云

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